Qué mañana de primavera en la estepa. Dictados de control. La regla básica para establecer una coma en el MTP

Una mañana de principios de primavera, fresca y húmeda. No hay ninguna nube en el cielo. Solo en el este las nubes grises previas al amanecer todavía se agolpan, palideciendo y derritiéndose con cada minuto que pasa. Toda la vasta extensión de la estepa parece estar bañada por un fino polvo de oro.

En la densa y exuberante hierba, los grandes diamantes de rocío tiemblan, relucen y destellan con luces multicolores.. La estepa está alegremente repleta de flores: modestas campanas azules, fragantes margaritas blancas, claveles silvestres que arden con manchas carmesí.... En el fresco de la mañana, se siente el aroma amargo y saludable del ajenjo, mezclado con el delicado aroma a almendra de la cascarilla.

Todo brilla y se deleita, y alcanza con alegría el suave sol.

En algunos lugares, en haces profundos y estrechos, todavía se encuentran sombras azuladas húmedas, recordando la noche pasada.... Las alondras tiemblan y retumban en el aire. Los infatigables saltamontes hace tiempo que han levantado su cháchara apresurada y seca. La estepa se despertó, revivió, y parece que respira con profundos, uniformes, poderosos suspiros.

(Según A. Kuprin)(131 palabras)

Ejercicio

1. Analizar las oraciones resaltadas (por opciones).
2. Dibuja un esquema de la oración en cursiva.
3. Realizar morfema y Análisis morfológico un participio y un participio del texto.

Alexander Ivanovich Kuprin

En las entrañas de la tierra

El texto está verificado con la edición: A.I. Kuprin. Obras completas en 9 volúmenes. Volumen 2. M.: Capucha. literatura, 197 1 ... CON. 4 16 - 427 . Una mañana de principios de primavera es fresca y húmeda. No hay ninguna nube en el cielo. Solo en el este, donde el sol ahora flota en un resplandor ardiente, todavía se apiñan, palidecen y se derriten con cada minuto, nubes grises como la paloma antes del amanecer. Toda la vasta extensión de la estepa parece estar bañada por un fino polvo de oro. En la hierba densa y exuberante, aquí y allá, resplandeciente, reluciente y destellante con luces multicolores, diamantes de gran rocío. La estepa deslumbra alegremente con flores: el tojo se vuelve amarillo brillante, las campanas son modestamente azules, la manzanilla fragante se blanquea con matorrales enteros, el clavel silvestre arde con manchas carmesí. En el frescor de la mañana, hay un aroma amargo y saludable de ajenjo mezclado con el delicado aroma a almendra de la cascarilla. Todo brilla y se deleita y alcanza con alegría el sol. Sólo aquí y allá, en profundos y estrechos barrancos, entre abruptos acantilados cubiertos de escasos arbustos, todavía se encuentran húmedas sombras azuladas que recuerdan la noche pasada. En lo alto, invisibles a la vista, las alondras tiemblan y suenan. Los saltamontes inquietos llevan mucho tiempo alzando su parloteo seco y apresurado. La estepa se despertó y volvió a la vida, y parece como si respirara con suspiros profundos, uniformes y poderosos. Perturbando agudamente el encanto de esta mañana esteparia, el habitual silbido de las seis en la mina Gololobovskaya, tararea durante un tiempo infinitamente largo, roncamente, con dureza, como quejándose y enojado. Este sonido se escucha ahora más fuerte, ahora más débil; a veces casi se congela, como si se estuviera rompiendo, ahogándose, pasando a la clandestinidad, y de repente se libera de nuevo con una fuerza nueva e inesperada. En el vasto horizonte verde de la estepa, esta mina sola, con sus vallas negras y una fea torre que sobresale por encima de ellas, recuerda al hombre y al trabajo humano. Largas pipas rojas humeaban desde arriba eructaban, sin detenerse ni un segundo, bocanadas de humo negro y sucio. Incluso desde lejos, uno puede escuchar el repique frecuente de martillos golpeando el hierro, y el retumbar persistente de cadenas, y estos alarmantes sonidos metálicos adquieren una especie de carácter áspero e implacable en medio del silencio de una mañana clara y sonriente. Ahora el segundo turno debería pasar a la clandestinidad. Cientos de dos personas se agolpan en el patio de la mina entre montones de grandes trozos de carbón brillante. Completamente negro, empapado en carbón, rostros sin lavar durante semanas enteras, trapos de todo tipo de colores y tipos, calzado, zapatos de bast, botas, chanclos de goma viejos y solo pies descalzos, todo esto se mezclaba en una masa abigarrada, quisquillosa y ruidosa. . En el aire, hay una palabrería exquisitamente fea y sin rumbo intercalado con una risa ronca y una tos asfixiante, convulsiva y borracha. Pero poco a poco la multitud va disminuyendo, entrando en una estrecha puerta de madera, encima de la cual está clavada una placa blanca con la inscripción: "Lámpara". El tubo de la lámpara está repleto de trabajadores. Diez personas, sentadas en una mesa larga, continuamente llenan bombillas de vidrio con aceite, revestidas en la parte superior con cajas protectoras de alambre. Cuando las bombillas están completamente listas, el fabricante de lámparas inserta un trozo de plomo en las orejas que conectan la parte superior de la caja con la parte inferior y lo aplana con una presión de pinzas macizas. Así, se consigue que el minero no pueda abrir las bombillas hasta la misma salida del suelo, e incluso si el vidrio se rompe accidentalmente, la malla de alambre hace que el fuego sea completamente seguro. Estas precauciones son necesarias, porque en las profundidades de las minas de carbón se acumula un gas combustible especial, que instantáneamente explota por el fuego, se han dado casos en que cientos de personas murieron por el manejo descuidado del fuego en las minas. Habiendo recibido una bombilla, el minero pasa a otra habitación, donde el cronometrador senior anota su nombre en la lista diaria, y dos asistentes examinan cuidadosamente sus bolsillos, ropa y zapatos para saber si lleva cigarrillos, fósforos o pedernal consigo. . Después de asegurarse de que no haya cosas prohibidas, o simplemente de no encontrarlas, el cronometrador asiente brevemente con la cabeza y lanza abruptamente: "Adelante". Luego, a través de la puerta de al lado, el minero ingresa a una amplia y larga galería cubierta ubicada sobre el "eje principal". La galería está llena de cambios. En un agujero cuadrado que conduce a las profundidades de la mina, camine sobre una cadena, arrojada por encima del techo sobre el bloque, dos plataformas de hierro. Mientras uno sube, el otro baja cien brazas. La plataforma, como por milagro, salta del suelo, cargada de carros con carbón húmedo recién arrancado de las entrañas de la tierra. En un instante, los trabajadores sacan los carros de la plataforma, los colocan sobre los rieles y los llevan al patio de la mina. La plataforma vacía se llena inmediatamente de gente. Se le da una señal convencional a la sala de máquinas con un timbre eléctrico, la plataforma se estremece y de repente desaparece de los ojos con un rugido terrible, cae al suelo. Pasa un minuto, otro, durante el cual no se oye nada, excepto el traqueteo de un automóvil y el ruido de una cadena al correr, y otra plataforma, pero ya no con carbón, sino llena de gente mojada, negra y tiritando de frío. , vuela del suelo, como si fuera arrojado hacia arriba por una fuerza misteriosa, invisible y terrible. Y este cambio de personas y carbón continúa rápido, precisamente, monótonamente, como el avance de una enorme máquina. Vaska Lomakin, o, como lo llamaban los mineros, a quien generalmente le encantan los apodos mordaces, Vaska Kirpaty, está de pie sobre la abertura del pozo principal, arrojando constantemente gente y carbón de sus entrañas, y, entreabierta ligeramente la boca, mira hacia abajo. Vaska es un niño de doce años con la cara completamente negra por el polvo de carbón, al que miran con ingenuidad y confianza. Ojos azules, y con una nariz curiosa hacia arriba. Él también debe bajar ahora a la mina, pero la gente de su grupo aún no se ha reunido y él los está esperando. - Desaire. (Nota del autor.) Vaska tiene sólo seis meses desde que llegó de un pueblo lejano. La fea juerga y el libertinaje de la vida del minero aún no habían tocado su alma pura. No fuma, no bebe y no jura como sus compañeros de trabajo, que se emborrachan todos los domingos hasta que se sienten inconscientes, juegan a las cartas por dinero y no dejan que se les salga el cigarrillo de la boca. Además de "Kirpaty", también tiene el sobrenombre de "Mamkin", que le dieron por el hecho de que, al ingresar al servicio, a la pregunta del capataz: "Tú, cerdito, ¿de quién serás?", Respondió ingenuamente: “¡Y mamkin!” Provocó una explosión de risa atronadora y una corriente frenética de admirables insultos de todo el turno. Vaska todavía no puede acostumbrarse al trabajo del carbón y a los modales y costumbres de los mineros. La magnitud y complejidad del negocio minero abruma su mente, pobre en impresiones, y, aunque no se da cuenta, la mina le parece una especie de mundo sobrenatural, la morada de fuerzas oscuras y monstruosas. La criatura más misteriosa de este mundo es sin duda un maquinista. Aquí está sentado con su chaqueta de cuero grasiento, con un cigarro entre los dientes y gafas de oro en la nariz, barbudo y ceñudo. Vaska puede verlo claramente a través de la mampara de vidrio que separa la sala de máquinas. ¿Qué tipo de persona es esta? Sí, completo: ¿y sigue siendo un hombre? Aquí él, sin salir de su lugar y sin soltar un puro, pulsó un botón, y al instante entró una enorme máquina, todavía inmóvil y tranquila, las cadenas repiquetearon, la plataforma voló con estrépito, toda la estructura de madera de la mina tembló. ¡Es increíble! .. Y se sienta como si nada y fuma. Luego empujó algún otro bulto, tiró de una vara de acero, y en un segundo todo se detuvo, se calmó, se calmó ... "¿Quizás él conoce esa palabra?" - piensa, no sin miedo, mirándolo, Vaska. Otro: un misterioso y, además, una persona investida de un poder extraordinario, el capataz principal Pavel Nikiforovich. Es un maestro completo en un inframundo oscuro, húmedo y terrible, donde en la profunda oscuridad del silencio parpadean los puntos rojos de las linternas distantes. Por orden suya, se están construyendo y matando nuevas galerías. Pavel Nikiforovich es muy guapo, pero taciturno y sombrío, como si la comunicación con las fuerzas subterráneas le dejara un sello especial y misterioso. Su fuerza física se ha convertido en una leyenda entre los mineros, e incluso muchachos tan "afortunados" como Bukhalo y Vanka Grek, que dan tono a la dirección violenta de la mente, hablan del capataz mayor con un toque de respeto. Pero inmensamente más alto que Pavel Nikiforovich y el maquinista, en opinión de Vaska, es el director de la mina, el francés Karl Frantsevich. Vaska ni siquiera tiene comparaciones con las que pueda determinar el tamaño del poder de este superhombre. Puede hacer todo, absolutamente todo en el mundo, que solo quiere. La vida y la muerte de todos estos cronometradores, capataces, mineros, cargadores y transportistas, que se alimentan a miles cerca de la planta, dependen de un movimiento de su mano, de una mirada. Dondequiera que se muestre su figura alta y recta y su rostro pálido con un bigote negro brillante, se siente inmediatamente la tensión general y la confusión. Cuando le habla a una persona, lo mira directamente a los ojos con sus grandes ojos fríos, pero parece como si estuviera mirando a través de esa persona algo así, visible solo para él. Antes, Vaska no podía imaginar que hubiera personas como Karl Frantsevich en el mundo. Incluso huele a algo especial, unas increíbles flores dulces. Vaska captó este olor una vez, cuando el director pasó junto a él a dos pasos de distancia, por supuesto, sin siquiera notar a un niño pequeño que estaba parado sin sombrero, con la boca abierta, viendo a una deidad terrenal corriendo con ojos asustados. - ¡Oye tú, Kirpaty, trepa o algo! - Vaska escuchó una llamada grosera en su oído. Vaska se levantó y corrió a la plataforma. Se sentó la fiesta en la que él era asistente. En realidad, tenía dos jefes más cercanos: el tío Khryashch y Vanka el griego. Junto a ellos, fue colocado en las mismas literas en el cuartel común, con ellos trabajaba constantemente en la mina y con ellos llevaban tiempo libre numerosas tareas domésticas, que incluían principalmente correr al pub más cercano "Rendezvous of Friends" por vodka y pepinos. El tío Cartilage era uno de los viejos mineros, agotado y despersonalizado por un trabajo largo y agotador. No tenía diferencia entre una acción buena y una mala, entre un truco violento y esconderse cobardemente a espaldas de otra persona. Seguía servilmente a la mayoría, escuchaba inconscientemente a los fuertes y aplastaba a los débiles, y en el entorno de los mineros, a pesar de su avanzada edad, no gozaba ni de respeto ni de influencia. Vanka el Grek, por el contrario, en cierta medida lideró la opinión pública y las fuertes pasiones de todo el cuartel, donde una palabra astillada y un puño fuerte sirvieron como argumentos de mayor peso, sobre todo si iba armado con un pico pesado y afilado. . Kylo (hailo): una herramienta para sacar carbón de la roca. (Nota del autor) En este mundo de naturalezas tormentosas, ardientes y desesperadas, cada choque mutuo adquirió un carácter exageradamente agudo. El cuartel parecía una jaula enorme, repleta de animales depredadores, donde confundirse, mostrar un momento de indecisión, era igual a la muerte. Una conversación de negocios ordinaria, una broma de camaradería convertida en un terrible estallido de odio. Las personas que acababan de hablar pacíficamente se levantaron locamente de sus asientos, sus rostros se pusieron pálidos, sus manos agarraban convulsivamente el mango de un cuchillo o martillo, terribles maldiciones volaron de sus temblorosos labios emplumados junto con un chorro de saliva ... del susto, sintiendo como su pecho se enfría y como sus manos se debilitan y humedecen. Si en un ambiente tan brutal Vanka el griego disfrutaba de cierto respeto comparativo, entonces esto, hasta cierto punto, habla de sus cualidades morales. Pudo trabajar semanas enteras, sin interrumpir su trabajo, con una amargada terquedad, para perder en una noche todo el dinero ganado con este trabajo inhumano. Sobrio, poco comunicativo y silencioso, y estando borracho, contrató a un músico, lo llevó a la taberna y lo obligó a tocar, mientras él se sentaba frente a él, bebía vasos de vodka y lloraba. Luego, de repente, se levantó de un salto con la cara torcida y los ojos inyectados en sangre y comenzó a "extenderse". Qué o a quién llevar, no le importaba; la naturaleza, esclavizada por un largo trabajo, pidió una salida ... Feas y sangrientas luchas comenzaron en todas partes de la planta y continuaron hasta que un sueño muerto derribó a este hombre desenfrenado de sus pies. Pero, por extraño que parezca, Vanka la griega le mostró a Kirpatom algo parecido a la preocupación, o más bien, la atención. Por supuesto, esta atención se expresó de forma dura y grosera y estuvo acompañada de malas palabras, sin las cuales el minero no puede prescindir ni en sus mejores momentos, sin embargo, indudablemente, esta atención existió. Así, por ejemplo, Vanka la griega arregló a un niño en el mismo mejor ubicacion en la litera, con los pies en la estufa, a pesar de la protesta del tío Cartilage, que anteriormente era dueño de este lugar. En otra ocasión, cuando un minero que se fue de juerga quiso quitarle cincuenta dólares a Vaska por la fuerza, el griego defendió los intereses de Vaska. "Deja al chico", dijo con calma, levantándose un poco en la litera. Y estas palabras fueron acompañadas de una mirada tan elocuente que el minero estalló en un torrente de insultos seleccionados, pero sin embargo se hizo a un lado. Cinco personas más subieron a la plataforma junto con Vaska. Sonó una señal, y en el mismo momento Vaska sintió una extraordinaria ligereza en todo su cuerpo, como si le hubieran crecido alas detrás de él. Temblando y atronador, la plataforma voló hacia abajo, y más allá de ella, fusionándose en una franja gris continua, se precipitó hacia la pared de ladrillos del pozo. Entonces, una profunda oscuridad cayó de inmediato. Las luces parpadearon débilmente en las manos de los silenciosos mineros barbudos, estremeciéndose ante las sacudidas desiguales de la plataforma que caía. Entonces, de repente, Vaska sintió que volaba no hacia abajo, sino hacia arriba. Este extraño engaño físico lo experimentan siempre personas desacostumbradas en el momento en que la plataforma llega a la mitad del maletero, pero durante mucho tiempo Vaska no pudo deshacerse de esta falsa sensación, que siempre le provocaba un leve mareo. La plataforma ralentizó rápida y suavemente la caída y se detuvo en el suelo. Desde arriba, los manantiales subterráneos que fluían hacia el eje principal caían como una cascada, y los mineros huyeron rápidamente de la plataforma para evitar esta lluvia torrencial. Personas con mantos de hule y capuchas en la cabeza rodaban en carritos llenos hasta la plataforma. El tío Cartilage lanzó a uno de ellos: "Genial, Terekha", pero no se dignó responderle, y el grupo se dispersó en diferentes direcciones. Cada vez que se encontraba bajo tierra, Vaska sentía que una especie de melancolía silenciosa y opresiva se apoderaba de él. Estas largas galerías negras le parecían interminables. De vez en cuando, la luz de una lámpara brillaba en algún lugar lejano con un lamentable punto rojo pálido, y de repente desaparecía y volvía a aparecer. Los pasos sonaban aburridos y extraños. El aire era un queso desagradable, sofocante y frío. A veces, detrás de las paredes laterales, se podía escuchar el murmullo del agua corriendo, y en estos sonidos débiles. Vaska estaba captando algunas notas ominosas y amenazadoras. Vaska siguió al tío Cartilage y al griego. Sus bombillas, balanceándose en sus manos, arrojaban manchas amarillentas en las paredes resbaladizas y mohosas de la galería, en la que tres sombras feas e indistintas se movían de un lado a otro, desapareciendo, ahora extendiéndose hacia el techo. Involuntariamente, todas las leyendas sangrientas y misteriosas de la mina afloraron en la memoria de Vaska. Aquí cuatro personas se quedaron dormidas en un deslizamiento de tierra. Tres de ellos fueron encontrados muertos y el cuerpo del cuarto nunca fue encontrado; Dicen que su espíritu a veces camina por la galería número 5 y llora lastimeramente ... Allí, en el tercer año, un minero le rompió la cabeza a su compañero con un pico, quien le rechazó un sorbo de vodka de contrabando subterráneo. También hablaron de un viejo trabajador que, hace muchos años, se perdió en las galerías, que conocía como la palma de su mano. Lo encontraron solo tres días después, exhausto de hambre y loco. Se dijo que "alguien" lo estaba llevando a través de la mina. Este "alguien", terrible, anónimo e impersonal, como la oscuridad subterránea que le dio origen, existe indudablemente en el fondo de las minas, pero ni un solo minero de verdad hablará jamás de él, ni sobrio ni borracho. Y cada vez que Vaska, caminando después de su fiesta, piensa "en él", siente en su cuerpo el aliento frío y silencioso de alguien, que lo estremece. - Bueno, Vanka, ¿tuviste un buen paseo? - preguntó el tío Cartilage inquisitivamente, volviéndose en dirección al griego. El griego no respondió y se limitó a escupir despectivamente entre dientes. El día anterior, no había venido a trabajar en cinco días completos, bebiendo su salario de dos meses de una manera obscena y fea. Durante todo este tiempo apenas había dormido, y ahora sus nervios estaban extremadamente excitados. "Bueno, sí, hermano mío, bueno, no hay nada que decir", el tío Cartilage no se calmó. - ¿Cómo le ladraste al capataz? Muy bonito ... - No te piques, - espetó el griego brevemente. "Por qué me pica, no me pica", respondió el tío Cartilage, quien se sintió más ofendido por el hecho de que no logró participar en la juerga de ayer. Pero solo, hermano mío, ahora no puedes escapar de la oficina. Te llamarán, querido amigo, al cálculo. Es como darle de beber ... - ¡Déjame en paz! - ¿Por qué me dejas solo? Esto, querida, no es como sacar billar en un restaurante. Sergei Trifonitch lo dijo: que diga, me preguntará bien ahora. Deja ... - ¡Cállate, perro! - de repente se volvió bruscamente hacia el anciano Grek, y sus ojos brillaron ferozmente en la oscuridad de la galería. - ¡Bueno para mí! No soy nada, estoy en silencio ", vaciló el tío Cartilage. Había casi una milla y media hasta el lugar de trabajo. Al salir de la carretera principal, el grupo caminó durante mucho tiempo en galerías estrechas y acodadas. En algunos lugares fue necesario agacharse para no tocar la cabeza con el techo. El aire se volvió húmedo y sofocante a cada minuto. Finalmente llegaron a su lava. En su espacio estrecho y estrecho, era imposible trabajar de pie o sentado; Tuve que golpear el carbón mientras estaba acostado de espaldas, que es el tipo de arte minero más difícil y difícil. El tío Cartilage y el griego se desnudaron lenta y silenciosamente, quedando desnudos hasta la cintura, engancharon sus bombillas a los rebordes de las paredes y se acostaron junto a ellos. El griego no se sentía nada bien. Tres noches de insomnio y una intoxicación prolongada con vodka malo se hicieron sentir dolorosamente. Un dolor sordo se sentía en todo su cuerpo, como si alguien lo hubiera golpeado con un palo, sus manos obedecían con dificultad, su cabeza estaba tan pesada como si la hubieran llenado de carbón. Sin embargo, el griego nunca habría abandonado la dignidad de su minero, traicionando su dolorosa condición de alguna manera. En silencio, con atención, con los dientes apretados, clavó el pico en el frágil y resonante carbón. A veces parecía olvidado. Todo desapareció de sus ojos: lava baja, y el brillo apagado de las fracturas de carbón, y el cuerpo flácido del tío Cartilage tendido a su lado. El cerebro pareció quedarse dormido por unos momentos, en mi cabeza los motivos del órgano de ayer sonaban monótonos, molestos náuseas, pero mis manos continuaban su trabajo habitual con movimientos fuertes y diestros. Golpeando capa por capa sobre tu cabeza. El griego casi inconscientemente se movió más y más alto sobre su espalda, dejando muy atrás a un compañero débil. De debajo de su pico salió un fino carbón que le bañó la cara sudorosa. Habiendo obtenido una pieza grande, el griego solo se detuvo un minuto para empujarla con el pie, y nuevamente con maliciosa energía se puso a trabajar. Vaska ya había logrado llenar dos veces la carretilla y la llevó a la carretera principal, donde el carbón, extraído en las galerías laterales, se tiraba en montones comunes. Cuando regresó vacío por segunda vez, fue golpeado desde lejos por unos extraños sonidos provenientes del agujero de lava. Alguien gimió y resopló, como si lo estuvieran estrangulando por la garganta. Al principio, la idea pasó por la cabeza de Vaska de que los mineros estaban luchando. Se detuvo asustado, pero la voz agitada del tío Cartilage lo llamó: - ¿En qué te has convertido, cachorro? Ven aquí pronto. Vanka la griega luchaba en el suelo con terribles convulsiones. Su rostro se puso azul, apareció espuma en sus labios fuertemente comprimidos, sus párpados estaban muy abiertos y en lugar de ojos solo había enormes blancos rotatorios. El tío Cartilage estaba completamente perdido, seguía tocando al griego de la mano fría y temblorosa y diciendo con voz suplicante: - Sí, Vanka ... pero detente ... bueno, será, será ... Fue un terrible ataque epiléptico. Una fuerza terrible desconocida arrojó todo el cuerpo del griego, retorciéndolo en posturas horribles y convulsivas. Luego se inclinó en un arco, descansando solo con los talones y la parte posterior de la cabeza en el suelo, luego cayó pesadamente sobre su cuerpo, se retorció, tocándose la barbilla con las rodillas y se estiró como un palo, temblando con todos los músculos. . - Oh, Dios mío, aquí está la historia - murmuró asustado el tío Cartilage. - Vanka, detente ... escucha ... Oh, Dios mío, ¿cómo es de repente? .. Espera, Kirpaty, - de repente se contuvo, - te quedas a mirarlo aquí, y yo corro tras él. personas. - Tío, ¿y yo? - Vaska se estiró lastimeramente. - Bueno, ¡háblame de nuevo! Se ha dicho - siéntate, y se acabó - gritó amenazadoramente el tío Cartilage. Se apresuró a agarrar su abrigo y, poniéndoselo en mangas mientras caminaba, salió corriendo de la galería. Vaska se quedó solo con el griego que estaba luchando con un ataque. Cuánto tiempo había pasado mientras estaba sentado acurrucado en un rincón, presa de un horror supersticioso y con miedo de moverse, no podía decirlo. Pero poco a poco las convulsiones que agitaban el cuerpo del griego se hicieron cada vez menos frecuentes. Entonces cesaron los silbidos, las terribles ardillas cerraron los párpados, y de repente, respirando hondo con todo el pecho, el griego se estiró inmóvil. Ahora Vaska se sintió aún más espeluznante. "Señor, ¿no está muerto?" - pensó el chico, y de este mismo pensamiento un terrible resfriado sintió el pelo en su cabeza. Apenas recuperando el aliento, se arrastró hasta el paciente y le tocó el pecho desnudo. Tenía frío, pero aun así se levantó y cayó levemente. - Tío Greek y tío Greek - susurró Vaska. El griego no respondió. - ¡Tío, levántate! Déjame llevarte al hospital. ¡Tío! ... En algún lugar de la galería más cercana se oyeron pasos apresurados. "Bueno, gracias a Dios, el tío Cartilage está regresando", pensó Vaska con alivio. Sin embargo, no fue el tío Cartilage. Un minero desconocido miró dentro de la lava, iluminándola con una lámpara elevada por encima de su cabeza. - ¿Quién está ahí? ¡Sube las escaleras rápidamente! gritó emocionado y autoritario. - Tío, - Vaska se apresuró hacia él, - tío, ¡aquí le pasó algo así al griego! .. Miente y no dice nada. El minero acercó su rostro al del griego. Pero solo olía como un fuerte chorro de humo de vino. - Ek logró hacerlo, - el minero movió la cabeza. - ¡Oye, Vanka la griega, levántate! gritó, balanceando el brazo del paciente. - Levántate, o algo, te dicen. En el tercer número, ocurrió el colapso. ¡Oyes, Vanka! ... El griego murmuró algo incomprensible, pero no abrió los ojos. - Bueno, no tengo tiempo para quemarme con él, ¡con un borracho! exclamó el minero con impaciencia. - Despiértalo, chico. Sí, tan pronto como sea posible. La hora no es pareja y la tuya se derrumbará. Entonces desaparecerás como ratas ... Su cabeza desapareció en un oscuro agujero de lava. Después de unos segundos, sus frecuentes pasos también se calmaron. Vaska era sorprendentemente vívidamente consciente del horror de su situación. En cada momento millones de poods de tierra que cuelgan sobre su cabeza pueden colapsar. Se derrumbarán y aplastarán como un mosquito, como una mota de polvo. Si quieres gritar, no podrás abrir la boca ... Si quieres moverte, tus brazos y piernas son aplastados por la tierra ... Y luego la muerte, una muerte terrible, despiadada, inexorable ... Vaska, desesperado, corre hacia el minero mentiroso y con todas sus fuerzas lo sacude por los hombros ... - Tío Greek, tío Greek, ¡despierta! grita, esforzando todas sus fuerzas. Su oído sensible capta detrás de las paredes, tanto a la derecha como a la izquierda, los sonidos de pasos pesados ​​e irregularmente apresurados. Todos los turnos de trabajo corren hacia la salida, presa del mismo horror que ahora se ha apoderado de Vaska. Por un momento, Vaska piensa en abandonar al griego dormido a merced del destino y correr precipitadamente. Pero inmediatamente un sentimiento incomprensible y extremadamente complejo lo detiene. De nuevo comienza a tirar del griego por los brazos, los hombros y la cabeza con un grito suplicante. Pero la cabeza se balancea obedientemente de un lado a otro, la mano levantada cae con un ruido sordo. En ese momento la mirada de Vaska advierte una carretilla de carbón, y un pensamiento feliz ilumina su cabeza. Con terribles esfuerzos, levanta del suelo el pesado, pesado, como el cuerpo de un muerto, y lo carga en la carretilla, luego lanza sus piernas sin vida sobre las paredes y con dificultad saca al griego de la lava. Las galerías están vacías. En algún lugar más adelante, se oye el pisoteo de los últimos trabajadores tardíos. Vaska corre, haciendo un esfuerzo increíble para mantener el equilibrio. Sus delgados brazos infantiles se estiraron y quedaron estupefactos, no había suficiente aire en su pecho, algunos martillos de hierro golpeaban sus sienes, y ruedas de fuego giraban rápidamente ante sus ojos. Sería mejor pararse, descansar un poco, tomarlo cómodamente con las manos exhaustas. "¡No, no puedo!" La muerte inevitable lo persigue, y ya siente el batir de sus alas detrás de él. ¡Gracias a Dios por el último turno! En la distancia, hubo un destello de antorcha roja, iluminando el ascensor. La gente se agolpa en la plataforma. ¡Vamos, vamos! Otro último esfuerzo desesperado ... ¡Qué es, Señor! La plataforma se eleva ... por lo que desapareció por completo. "¡Espera! ¡Detente!" Un grito ronco se escapa de los labios de Vaska. Ruedas de fuego ante los ojos se encienden en una llama monstruosa. Todo se derrumba y cae con un rugido ensordecedor ... Vaska despierta arriba. Él yace en el zipun de piel de oveja de alguien, rodeado de una multitud de personas. Algún caballero gordo frota el whisky de Vaska. El director Karl Frantsevich también está presente aquí. Capta la primera mirada significativa de Vaska, y sus labios severos susurran con aprobación: - ¡Oh! mon brave garcon! ¡Oh, valiente chico! Vaska, por supuesto, no entiende estas palabras, pero ya había logrado distinguir el rostro pálido y ansioso del griego en las últimas filas de la multitud. La mirada que intercambian estas dos personas los conecta de por vida con lazos fuertes y tiernos. 1899

Dictado número 1

Dondequiera que pise, dondequiera que mire, hay agua por todas partes. Sobre la nieve empapada de agua, aún no derretida, la primera mariposa revolotea en el barranco, como una hoja de color amarillo limón. Numerosos riachuelos y arroyos se combinan en espumosos arroyos frenéticos.

Las aves que regresan de lugares lejanos ya están buscando lugares para futuros nidos. Algunos de ellos hicieron nidos y los forraron con plumón y musgo en el interior. Y la cuerva ha traído seis polluelos voraces, y desde el nido se oye su chillido exigente que no se detiene ni un minuto.

En el deshielo debajo del arbusto, un bulto gris y esponjoso está pululando: esto es una liebre. Nació recientemente, muy divertido, pero ya sabe cómo esconderse de los enemigos en la hierba del año pasado.

A finales de abril, el álamo temblón y el avellano se cubren de largos amentos, en charcos y acequias hay enormes terrones de huevos de rana gelatinosos.

Cerca de la carretera hay un montón de hormigas, cerca de las cuales miles de pequeños trabajadores corren de arriba a abajo. Parece como si toda la pila se estuviera moviendo y hirviendo.

¡Y cuántas cosas nuevas hay en los campos y jardines! Tan pronto como el suelo se seque un poco, los tractores se irán y las gradas serán arrastradas detrás de ellos. En el jardín, cerca de peras, cerezas, manzanos y grosellas, se podan las ramitas quebradas y secas manualmente, se colocan colmenas con abejas en el colmenar.

Se plantan árboles y arbustos cerca de las casas. Esto debe hacerse con gran arte: debe cavar un hoyo de tal manera que las raíces no se doblen hacia arriba, tal posición no es natural, y luego cubrirlo con tierra sin ahogar el cuello de la raíz de la planta demasiado profundo en el suelo, y solo entonces nivelar la tierra alrededor del tronco.

El árbol plantado requerirá preocupaciones incansables en el futuro: regar, alimentar. Los árboles frutales necesitan un cuidado especial: protección contra las larvas de polillas y otras plagas. No importa lo duro que sea el sufrimiento de la primavera, todo paga la cosecha en la mesa y la alegría de los resultados del trabajo realizado.

Dictado número 2

El sol calienta como en verano, pero la hierba ya se ha puesto un poco amarilla. En las trenzas verde oscuro de los abedules, aquí y allá, se pueden ver hebras de color amarillo claro.

Sobre nosotros hay un cielo azul pálido, a la izquierda hay un bosque, y a la derecha hay un campo de avena sin segar, detrás de él, en la distancia, hay un pequeño río. Pasamos la frontera y giramos a la izquierda, hacia el bosque.

El bosque todavía es bueno ahora. Queremos o no, hipnotizados por su belleza, nos detenemos y luego caminamos directamente hacia la espesura.

Avanzando lentamente e inesperada e inesperadamente nos encontramos en un claro, atravesado por una ligera brisa.

Debe haber arándanos rojos aquí, y deben encontrarse por todos los medios.

Finalmente, noto arándanos rojos debajo de las hojas de cuero brillante. ¡Sí, aparentemente son invisibles aquí! El prado está cubierto de bayas. Nos dispersamos uno a uno y solo ocasionalmente nos llamamos. Poco a poco, las canastas se llenaron hasta el tope y nosotros mismos comimos hasta saciarnos.

Sin embargo, todavía se necesita el almuerzo. Las niñas extendieron un periódico doblado por la mitad sobre la hierba, pusieron sobre él pan, sal, huevos duros, todas nuestras modestas comidas. Comimos de todo con apetito y nos tumbamos en la hierba.

Cogemos cestas llenas de bayas y salimos a la carretera. A pesar de su cansancio, todos caminan rápidamente por la carretera, mirando ansiosamente al sol, que aún no ha desaparecido detrás del bosque. Las ramas de los árboles apenas se balancean, como para despedirse de nosotros.

Dictado número 3

El bazar era ruidoso. ¡Qué no vimos en las filas de comida! Detrás de los puestos de col blanca, detrás de las cebollas doradas y las zanahorias azafrán, detrás de los barriles de manzanas encurtidas y encurtidos estaban los vendedores.

En las filas detrás de ellos volaban con el viento toallas de lino hechas en casa, de las cuales cantaban los gallos, el viburnum resplandecía en racimos; Enseguida se desplegaron manteles de lino bordados con escenas alegóricas.

Desde la distancia, una tela de lana especial llamaba la atención: una ryazanka, trabajada en una jaula transparente coloreada sobre un campo negro, que es mejor que cualquier tartán. Las manoplas de colores brillantes tejidas en espiga atrajeron la atención. Pero los alrededores de esta ciudad no son famosos por la comida y la artesanía.

Todas las campesinas conocen bien la "cianosis" de Skopino desde hace mucho tiempo. "Sinyukhi" no es más que una olla de dos litros de boca ancha y nada empapada.

¿Quién no ha probado la leche rosada y rojiza cocida en el horno del pueblo? Esta leche fragante no se puede obtener ni en un vaso ni en un frasco cubierto con glaseado. Una buena ama de casa nunca tomará ningún otro plato si hay una olla de simple asado sobre la encimera: en cualquier otro plato la leche “no respira” y pronto se agria.

Durante mucho tiempo, Skopin ha ganado fama gracias a su arte de la cerámica, como nadie más ha visto nunca.

Incluso en Moscú, en los bazares de primavera, compraban productos extravagantes y no baratos. La mayoría de las veces se trataba de vasijas que llamaban la atención con proporciones de piezas elegantes y oportunas y una variedad de siluetas.

Me asombró la capacidad de los técnicos para esculpir hábilmente pájaros y animales, como si los artesanos los hubieran visto por sorpresa en su movimiento natural. En los productos se podía sentir vagamente una especie de caligrafía de viejos platos chapados en plata, que no se han conservado en ningún otro lugar excepto en los museos.

Los coleccionistas de Moscú y otros ceramistas antiguos visitaban a menudo Skopin por estas obras maestras.

Dictado número 4

Temprano en la mañana, cuando todos dormían, salí de puntillas de la cabaña mal ventilada y, como si no estuviera en el jardín delantero, salí a la tranquila e inexplicable transparencia del agua, una frescura tan abrumadora.

La hierba alta e intacta se extendía más allá de la puerta. Salí corriendo del terraplén a la izquierda y caminé a lo largo del río hacia su corriente. No había nada extraordinario en este pequeño río, excepto por los cómodos bancos de arena y aquí y allá cubiertos de cañas del río, donde los pescadores a menudo amanecían. Y ahora una pequeña compañía de pescadores aficionados se ha instalado en la orilla.

El camino dio la vuelta cantera de arena y me condujo a un prado espacioso, a lo largo del cual crecían árboles solos y en grupos.

El aire quieto, que aún no se ha vuelto bochornoso, refresca agradablemente la laringe y el pecho. El sol, que no ha entrado en vigor, calienta suave y suavemente. Después de media hora, estaba cerca bosque de pinos... El camino que atraviesa este bosque parece estar demasiado arreglado. De vez en cuando, a los lados del sendero arenoso, se encuentra con alfombras de lino de color chocolate claro cuidadosamente colocadas, este habitante indispensable de los bosques de pinos.

A lo largo del tronco de un álamo temblón, con la rapidez de un ratón, un pájaro subía y bajaba. Pronto el camino se estrechó por completo y se convirtió en un camino. Había un pantano con agua marrón café, pero nada fangosa. Trepé por encima, saltando sobre un tronco resbaladizo, desde un tronco, sobre un tronco arrojado por alguien. Y aquí está el río con agua tan fría, a pesar de los días calurosos.

La caseta de vigilancia, que quería encontrar a toda costa, resultó ser nada más que una cabaña de troncos, rodeada por un huso. Por un lado, un bosque colindaba con la excavación y, por el otro, había un vasto prado salpicado de ivan-da-marya.

¡ESTIMADO AMIGO!
Este libro le informará sobre una especialidad asombrosa: el arte de crear telas o tejer. El tejido, como la construcción, es la profesión humana más antigua. Los tejidos nos rodean en todas partes: en el trabajo y en casa, durante las horas de ocio y trabajo. Los tejidos se utilizan en química y energía, ingeniería mecánica y metalurgia, medicina y astronáutica. Sí, imagínate, y en astronáutica. El revestimiento interior de las estaciones espaciales, la ropa de los astronautas y muchas otras partes de la tecnología espacial están hechos de telas. No se pueden producir neumáticos para automóviles sin autocord, no se puede prescindir de la bicicleta en la producción de bicicletas, el cableado eléctrico necesita cintas y telas aislantes. En la industria del carbón, la metalurgia no ferrosa y una serie de otras industrias, los materiales de filtrado y las cintas transportadoras se utilizan ampliamente. Los tejidos para envases son necesarios en diversas áreas de la economía nacional, los tejidos técnicos se utilizan en la industria de la pulpa y el papel.
En términos de la complejidad de los procesos tecnológicos, la cinemática de los equipos de tejido, el grado de automatización y mecanización del trabajo, la producción de tejidos de las empresas textiles se encuentra en un nivel moderno bastante alto. Y en términos de complejidad, los telares son superados solo por las máquinas de impresión.
Al mismo tiempo, el tejido es la especialidad más humana, que sirve para satisfacer las necesidades de las personas en la confección. Una persona moderna necesita una variedad de ropa, dependiendo del tipo de actividad, temporada, moda, etc. Todos los días, decenas de miles de tejedores acuden a las máquinas de tejer de las empresas textiles del país. Sus manos crean tejidos. Estas personas pueden estar orgullosas y merecidamente orgullosas de su especialidad: la antigua profesión de tejedores.

PREFACIO

Cada uno necesariamente causa beneficio, usado en su lugar.
K. Prutkov

¿Cómo encontrar tu lugar en la vida? Toda la dificultad, según los sociólogos, radica en el hecho de que cuanto mayor es la elección que la sociedad le da a una persona, más difícil es decidir qué camino tomar. Incluso Francis Bacon dijo que "caminar por un camino recto adelantará a un corredor que se ha descarriado".
"No hay gente sin talento, hay gente que no hace lo suyo" - esta sabiduría popular expresa la ley básica de la orientación vocacional.
La orientación profesional afirma que cada persona tiene su propia vocación, su propia "cadena" principal de vida. Si se le da la oportunidad de vivir y trabajar tocando esta cuerda, su retorno a la sociedad será máximo.
Rara vez pensamos en lo que es más necesario para una persona. En la era de la televisión y la radio, el espacio y los cohetes, simplemente no hay tiempo para pensar en ello. Si en una de las casas ciudad moderna de repente, la corriente eléctrica se corta durante varias horas, el ritmo de vida habitual cambiará repentinamente en las personas. Al mismo tiempo, hace unos 100, 150 años, la gente podía prescindir de la electricidad y los servicios asociados. Pero el hombre siempre ha necesitado ropa, refugio y comida.
Se ha escrito mucho sobre láseres, cohetes, la estructura de sustancias, pero todavía hay muy pocos libros sobre cosas tan simples y cotidianas como las telas.
Hablamos y discutimos sobre la belleza: esto es bello, bello, pero esto, por el contrario, es feo, antiestético. ¿Que es la belleza?
¿Por qué nos congelamos ante el milagro de los colores del verano indio o ante la vista de la nieve brillando al sol, mientras en una galería de arte nos paramos durante mucho tiempo frente a las pinturas de grandes maestros?
¡Naturaleza! Ella es hermosa en todas sus manifestaciones. Pero lo creado por manos humanas no es menos bello. Se trata de máquinas y dispositivos, casas y turbinas y, por supuesto, tejidos.
Entonces, ¿qué es la belleza? A menudo llamamos bello a lo que corresponde a las normas e ideales de nuestro tiempo. Cada época tiene sus propios ideales y modas. Pero hay una belleza imperecedera, imperecedera, a la que la humanidad debe regresar. La gente nunca dejará de deleitarse con las proporciones del Partenón, la armonía y la unidad con la naturaleza de la Iglesia de la Intercesión en el Nerl, pinturas de Rafael y Rembrandt.
La belleza no se aprecia por la proporción de tamaños. Para la belleza puramente externa del rostro en la imagen del famoso maestro, buscamos la belleza espiritual. Valery Bryusov escribió:
Hay conexiones sutiles e imperiosas entre el contorno y el aroma de la flor.
La belleza de la música de Mozart y Chopin, la poesía de Pushkin y Shakespeare, las pinturas de Velázquez y Rembrandt, las creaciones en piedra de Rastrelli y Kazakov, la belleza de los tejidos ...
Cuando estudias los conceptos básicos de la música o un idioma extranjero, de repente llega un momento en el que signos que antes desconocías (las notas se convierten en una maravillosa melodía de Mozart o letras latinas) en los sonetos de Shakespeare. El mismo milagro asombroso espera a aquellos que deciden estudiar la especialidad antigua y eternamente joven: el tejido.
De este libro el lector aprenderá cómo y cuándo una persona aprendió a hacer tejidos, cómo se perfeccionó y qué nivel técnico alcanzó el tejido. Aprende sobre las personas que glorificaron esta profesión a lo largo de los siglos, sobre sus grandes hazañas y trágicos destinos y, finalmente, sobre quienes crean tejidos con su trabajo.

1. TELAS - ¿QUÉ ES?

¿CÓMO SE PRODUCE LA TELA?
¿Has visto alguna vez un telar? ¿No? Mirar. El padre de la aviación rusa, N.Ye. Zhukovsky, al ver el telar por primera vez (tenga en cuenta: el telar de principios del siglo XX), exclamó: "¡Una máquina así no puede funcionar!" Y cuando la máquina se puso en funcionamiento, Zhukovsky estaba encantado con la complejidad y precisión del trabajo de sus diversas unidades. Los modernos equipos de tejido controlados por computadora probablemente lo sorprenderían aún más.
Pero volvamos a la máquina. Miles de hilos corren a lo largo de él, enhebrados en varias partes móviles. Estos hilos están entrelazados con hilos transversales, que algunos dispositivos colocan tan rápidamente que ni siquiera los notará. Un peine que se mueve hacia adelante y hacia atrás a lo largo de los hilos enhebrados llama la atención. Y finalmente, una tela formada de alguna manera incomprensible emerge de este peine y se enrolla en una especie de eje.
Esta primera impresión del telar me deja una completa confusión en la cabeza: muchas partes se mueven a gran velocidad en diferentes direcciones y con algún propósito ... Pero el objetivo es el mismo: formar una tela a partir de hilos. Echemos un vistazo más de cerca a la máquina.
Miles de hilos que corren a lo largo de la máquina se enrollan en un carrete grande. Esta bobina se llama a granel. A medida que se desarrolla la tela, la viga gira lentamente a través de un cierto ángulo, desenrollando una cierta longitud de hilos. Todos los hilos enrollados en una viga se denominan urdimbre. Se llaman así porque, de hecho, son la base del tejido producido.
Ahora es aconsejable prestar atención a los marcos ubicados en la base con gadevs fijados en ellos: placas de metal delgadas con agujeros. Los marcos suben y bajan. Y dado que los hilos de la urdimbre se enhebran en los orificios de los lizos, suben y bajan junto con los marcos.
Estos marcos se llaman heald. Si ha leído la historia de Leskov "Rabbit Heald" (es decir, salto de liebre, salto), entonces no será difícil recordar este nombre. Entonces, algunos de los hilos, junto con algunos marcos, subieron y algunos cayeron. Se formó un espacio entre ellos, o como se llama comúnmente en el tejido, una garganta. Se coloca un hilo transversal en la garganta, entrelazándose con los hilos longitudinales de la urdimbre. Este hilo, que atraviesa los hilos de la urdimbre, se llama trama.
La trama se coloca de varias formas, pero la más extendida en la actualidad es la lanzadera, es decir. con una lanzadera.
Esta palabra proviene de una canoa, un barco que viaja de costa a costa. En este caso, las "hebras" son los bordes de la tela formada en la máquina.
El hilo de trama tendido (trama) se entrelaza con los hilos de urdimbre y se lleva a un lugar determinado (clavado) mediante un mecanismo especial de la máquina de tejer: un batán que hace un movimiento alternativo. El surf se realiza directamente con un peine de metal, una caña, entre cuyos dientes pasan los hilos de urdimbre. La tela resultante se enrolla en un rollo especial llamado comercial.
Ahora eche un vistazo a la fig. 1. Muestra un diagrama del telar de lanzadera más simple. La tela se forma en un telar de la siguiente manera. Los hilos de urdimbre 2, desenrollados de la urdimbre 1, rodean la roca 3, pasan por el dispositivo laminar 4, los ojales 5 de los lizos del lizo y entre los dientes de la caña 7. Remizki sirven para separar los hilos de urdimbre en partes, lo que permite entrelazarlas con hilos de trama. El movimiento de la urdimbre en el plano vertical sirve para formar un cobertizo en el telar. Una parte de los hilos de urdimbre del nivel medio sube, la otra cae. El espacio entre los hilos de urdimbre subidos y bajados, como ya sabe, se llama garganta 6. En ella, la capa de 8 tramas (lanzadera, micro-gancho, estoques, estoques neumáticos, aire,
doy) se coloca un hilo de trama. El cobertizo está formado por un mecanismo de desprendimiento que mueve los setos hacia arriba y hacia abajo de acuerdo con un patrón de tejido específico. Los mecanismos de desprendimiento del telar son de tres tipos: excéntrico, carro y jacquard.
Los mecanismos de desprendimiento excéntrico se utilizan para producir telas que tienen una pequeña cantidad (no más de 8) de hilos entrelazados de manera diferente (es decir, repetición de tejido). Los mecanismos de desprendimiento del carro permiten producir tejidos en cuya relación hay tantos hilos de urdimbre entretejidos de forma diferente como lizo hay en la máquina de tejer. El diseño del telar le permite instalar 24, a veces 30 - 32 setos en él, lo que no permite producir telas estampadas con patrones grandes de patrones. Las telas, cuya relación de tejido sobre la base contiene más de 24 a 32 hilos entrelazados de manera diferente y, a veces, alcanza varios miles de hilos, se denominan estampados grandes o jacquard. Se producen utilizando un mecanismo de desprendimiento especial: una máquina jacquard. Estos tejidos se pueden utilizar para reproducir patrones geométricos, vegetales y temáticos.
Después de colocar el hilo de trama, se cierra el cuello y el hilo de trama introducido en él con la caña 7 (el mismo peine metálico, por cuyos dientes pasan los hilos de urdimbre) se clava en el borde 9 de la tela. Luego se forma un nuevo cobertizo, en el que, de acuerdo con el patrón de tejido, los setos y los hilos de urdimbre recogidos en ellos cambian de posición, como resultado de lo cual el hilo de trama clavado en el borde de la tela se fija en el borde. La tela resultante se enrolla en un rollo de producto 10. Como puede ver, han aparecido algunos términos nuevos. Una piedra es un nudo de una máquina de tejer, cuyo propósito general es dar a la urdimbre la dirección necesaria, es decir, dirigir los hilos de la urdimbre, que se enrollan desde la viga hacia el talón. ¿Y cuál es el borde de la tela? Antes de responder a esta pregunta, recordemos qué es un borde de bosque. ¿Te acuerdas? El borde, es decir borde. Parece que ahora es innecesario explicar el término "borde de la tela".
La formación de la tela es el proceso de entretejer dos sistemas de hilos (urdimbre y trama) con la acción combinada de los mecanismos de la máquina de tejer que realizan operaciones tecnológicas: tensión y liberación de una determinada parte del largo de la urdimbre, desprendimiento, inserción de la trama en la garganta, rompiendo el hilo de la trama hasta el borde de la tela, enrollando las telas en el eje de la mercancía. Fibra en
Esto se analiza con más detalle en la Sección 6.
los hilos y el hilo tienen una torsión y, al tener elasticidad, tienden a deshacerse de ella. Aquí es donde entra en juego His Majesty Friction. Se sabe mucho sobre los beneficios y daños de la fricción. En el tejido, la fricción también juega un papel importante: evita que los hilos se enderecen y que las telas se deshagan en hilos separados. Como resultado de la acción entre sí, los hilos de la urdimbre y la trama se doblan, tomando una forma ondulada en la tela. Las fuerzas de fricción se crean en lugares donde un hilo se dobla cerca del otro. La magnitud de las fuerzas de fricción depende del tipo, grosor y tensión de los hilos.

¿QUÉ ES ESTRUCTURA DE TELA?
Aquí estamos brevemente y nos familiarizamos con cómo se puede trabajar la tela. Pero las telas son todas diferentes: finas y gruesas, con o sin patrón, protegiendo del frío y del sol. ¡Nunca se conocen telas diferentes! ¿En qué se diferencian? Y las telas difieren en estructura y propiedades.
Entonces, ¿qué es la estructura del tejido? ¿Es demasiado ruidoso? ¿Suena a estructura de tejido? Después de todo, esto no es una casa, sino solo tela. ¡No, no fuerte! Una persona que quiera crear una tela debe saber cómo se construirá. La estructura de la tela es la disposición mutua de los hilos de urdimbre y trama y su conexión entre sí. La estructura del tejido depende de varios factores: el tipo y grosor de los hilos de urdimbre y trama, el número de hilos a lo largo de la urdimbre y la trama por unidad de longitud del tejido, el tipo de tejido de los hilos en el tejido.
Si cambia el grosor de los hilos de urdimbre o trama, también cambiará su curvatura en la tela. Por ejemplo, si los hilos de la urdimbre en la tela son más delgados que los hilos de la trama, entonces la curvatura de los hilos de la urdimbre aumentará y los hilos de la trama disminuirán. Esto conducirá a un cambio en la estructura del tejido y, por lo tanto, a un cambio en sus propiedades físicas y mecánicas.
Además, el tipo de hilo (tipo de fibra, método de fabricación y procesamiento de hilo e hilo) afecta la estructura del tejido. En la producción de tejidos, para avispa y trama, se utilizan diferentes tipos de hilo, hilos retorcidos, hilos químicos. diferentes caminos fabricación. Todos estos tipos de hilos tienen una estructura diferente y, con el mismo grosor, tienen diferentes propiedades físicas y mecánicas, que a su vez afectan la estructura y propiedades del tejido.
El número de hilos por unidad de longitud de la tela se denomina densidad de la tela. Se determina en dos direcciones: la urdimbre y la trama. La densidad de la tela caracteriza la frecuencia de la ubicación de los hilos en la tela. Cuanto más lejos se encuentran
hilos entre sí, menor es la densidad y la tela es menos frecuente. De acuerdo con el tamaño de los espacios entre los hilos de la urdimbre y entre los hilos de la trama, las telas por densidad se pueden subdividir en raras, cuando los espacios son mayores que el diámetro de los hilos; denso cuando los espacios entre los hilos son menores que su diámetro; densidad media, cuando los intervalos entre los hilos son casi iguales al diámetro de los hilos. Distinguir entre tejidos que tienen una densidad equilibrada, es decir que tiene la misma densidad en la urdimbre y la trama, y ​​desequilibrado, en el que la densidad en la urdimbre y la trama no es la misma.
Uno de los principales parámetros de la estructura de la tela es el tipo de tejido de los hilos en la tela, es decir. el tipo de arreglo mutuo de ellos en relación con los demás. El área donde el hilo de un sistema se superpone al hilo de otro sistema se llama superposición. Si, al tejer en el lado derecho de la tela, el hilo de la urdimbre se superpone al hilo de la trama, el traslapo se llama principal, si el hilo de la trama se superpone al hilo de la urdimbre, se llama trama. La secuencia de la disposición de superposición después de un cierto número de hilos, después de lo cual se repite esta secuencia de la disposición de superposición (es decir, el número de hilos entrelazados de manera diferente), se denomina repetición de tejido. Distinguir la relación del tejido por urdimbre: el número de hilos de la urdimbre, después de lo cual se repite el orden de las superposiciones en la dirección de la trama, y ​​la relación del tejido por la trama, el número de hilos de la trama, después de lo cual el orden de las superposiciones se repite en la dirección de la urdimbre. El tejido también se caracteriza por un cambio, un número que muestra cuántos hilos se superponen entre un hilo y el anterior. Se hace una distinción entre un desplazamiento vertical - entre hilos de urdimbre adyacentes y un desplazamiento horizontal - entre hilos de trama adyacentes. Por tanto, se puede crear una amplia variedad de tejidos variando la disposición de los hilos en la tela. Su combinación determina la estructura del tejido.

PRINCIPALES PROPIEDADES DE LA TELA
Las propiedades de los tejidos, como otras creaciones de manos humanas, son muchas. Y si una combinación de algunas de las propiedades es necesaria para una tela de vestir, entonces se requieren propiedades completamente diferentes para una lona. ¿Y cuáles son estas propiedades?
Echemos un vistazo a los principales.
La propiedad más importante, especialmente para los tejidos técnicos, es la resistencia. Se define de la siguiente manera. Una muestra de tejido, por lo general de 200 x 50 mm, se sujeta en las abrazaderas de una máquina especial de prueba de tracción. Una de las abrazaderas está fija, la otra es móvil. Luego, el motor se enciende y la abrazadera móvil comienza a moverse a una velocidad baja constante, tirando de la muestra y finalmente rompiéndola. En este caso, se registra la carga a la que se rompió la muestra. A esto se le llama carga de rotura. Además, se determina la longitud por la que se estira la muestra de tejido antes de romperse, es decir, Se determina el llamado alargamiento a la rotura. Estas dos métricas dicen mucho. Por ejemplo, sobre la posibilidad de utilizar la tela bajo cargas repetidas. Las propiedades elásticas de la tela se evidencian por el valor de su alargamiento a la rotura: cuanto mayor es este valor, más elástica es la tela, menos se arruga con el uso.
Telas para el hogar: vestido, traje, lino, etc. - todo el tiempo expuesto a la abrasión en varios objetos, en el cuerpo humano, etc. Por lo tanto, existe un indicador de este tipo: resistencia a la abrasión, es decir, la capacidad de la tela para resistir la abrasión. Este indicador se determina en un dispositivo especial en el que una muestra de tejido se somete a fricción contra varias superficies rugosas. Con un cierto número de golpes abrasivos del carro del dispositivo (ciclos), se observan signos de su destrucción en la superficie de la tela. Por el número de ciclos de abrasión, se puede juzgar la resistencia del tejido a la abrasión.
Los pliegues y arrugas que se forman en la tela cuando se arruga no solo estropean la apariencia de la ropa hecha con ella, sino que también aceleran el desgaste, ya que se produce más abrasión a lo largo de los pliegues y pliegues y, por lo tanto, la destrucción de la tela. Por lo tanto, existe un indicador como la resistencia de la tela al aplastamiento.
Las telas tienen diferente tenacidad según su finalidad. Cuanto más pequeño sea, más lisa será la superficie de la tela. Por ejemplo, las telas de forro deben tener un poco de agarre.
Como resultado del lavado y planchado, la tela se encoge de tamaño. Esta propiedad de la tela se llama encogimiento. Debe tenerse en cuenta que una gran cantidad de contracción durante el uso puede degradar la apariencia de la tela. Por lo tanto, las telas destinadas a la ropa deben tener un ligero encogimiento.
Como saben, las telas pueden hacer pasar aire, agua, vapor. Dependiendo del propósito, la cantidad de aire, agua y vapor que pasa a través de la tela debe ser diferente. Una de estas propiedades de un tejido, la transpirabilidad, caracteriza la capacidad del tejido para permitir el paso del aire. Está claro que las telas ligeras de verano deberían tener más transpirabilidad y las telas para prendas de abrigo de invierno menos.
Una propiedad valiosa de los tejidos domésticos es la permeabilidad al vapor, es decir, la capacidad de la tela para expulsar vapor de agua. Por la permeabilidad al vapor, se puede juzgar la posibilidad de eliminar los vapores de la superficie del cuerpo humano (tejidos de lino).
Pero para las telas filtrantes, una propiedad importante es la permeabilidad al agua, es decir, la capacidad de pasar agua. Para impermeables, zapatos, telas para tiendas de campaña (lonas), una de las principales propiedades es la resistencia al agua, es decir, Resistencia del tejido a la penetración del agua de un lado a otro.
Son interesantes las propiedades de la tela como la conductividad térmica y la resistencia al calor. Conductividad térmica: la capacidad de una tela para transmitir calor. Si la tela está destinada a la protección contra el frío, entonces su conductividad térmica debe ser mínima. La resistencia al calor indica la temperatura máxima a la que la tela puede cumplir su propósito sin cambiar otras propiedades. Esta propiedad es necesaria para tejidos técnicos que "funcionan" a altas temperaturas, por ejemplo, para ropa de bomberos.
Por lo tanto, diferentes tejidos requieren diferentes propiedades. Para tejidos técnicos, se requieren principalmente propiedades de alta resistencia, para tejidos de uso diario: propiedades higiénicas, resistencia al aplastamiento, etc.

TIPOS DE TELAS
La variedad de telas, sus colores y la calidad afectan la formación de las tendencias de la moda, la gama de ropa. Cada año en nuestro país se crean más de 600 nuevos tejidos de algodón, lana, lino y seda, tejidos de fibras químicas y sus mezclas, así como mezclas con fibras naturales: lana, algodón, lino y seda. ¿Existe alguna diferencia entre los tejidos fabricados con distintas fibras? ¡Por supuesto que sí! La diferencia en las propiedades de las fibras predetermina el propósito de los tejidos. Echemos un vistazo a una variedad de telas hechas de diferentes fibras.
Los tejidos de algodón tienen la mayor participación en la gama total de tejidos fabricados. Es el 70%. La industria del algodón es la más grande de las industrias textiles. Los 275 molinos y fábricas de esta industria emplean alrededor del 40% de todos los trabajadores de la industria textil del país. El surtido de tejidos de algodón es muy diverso. Contiene más de 1000 artículos, que están agrupados por propósito.
Los tejidos de lino están destinados a la fabricación de ropa interior y ropa de cama. Estos son calicó tosco, muselina, lino, batista. La mayor parte de los tejidos de camisero son vestidos (verano, entretiempo e invierno), chintz, satén y gomas de borrar. Las prendas y tejidos de traje se utilizan para confeccionar trajes, pantalones, prendas especiales y deportivas, abrigos, etc. Los muebles y las telas decorativas se utilizan para tapizar muebles y otros fines decorativos.
El surtido de tejidos de lino contiene alrededor de 500 artículos. Entre ellos se encuentran la ropa interior (lino y medio lino), traje y vestido (lino, medio lino y lino-lavsan), un aparador.
En el surtido de tejidos de lana, que suman más de 1000 artículos, además de los tejidos de lana pura, los tejidos de lana semi están ampliamente representados. Los tejidos de lana son peinados (peinados), de lana fina y de tejido grueso, según el grosor y el método de elaboración del hilo. Con cita previa, se dividen en vestido, traje y abrigo.
La gama de tejidos de seda contiene más de 1000 artículos de vestimenta, camisa, vestuario, tejidos decorativos y otros. Los tejidos elaborados con hilos de seda natural están representados por tejidos de crepé, semicrepé y lino.
Los tejidos fabricados con hilos químicos se dividen en tejidos crepé y semicrepé (crepé-satén, crepé-marruecos, panamá), tejidos satinados (marquesa, lino, piqué, forro sarga), tejidos jacquard perfilados, impermeables, blusas y vestidos. Además, los tejidos se producen utilizando hilos a partir de mezclas de fibras químicas y sus mezclas con fibras naturales.
Los tejidos de pelo se producen en las industrias de la lana (alfombras) y la seda (terciopelo, felpa, pieles artificiales).
Para fines técnicos, se utilizan tejidos para usos especiales: algodón - bastidor, para cintas transportadoras y correas de transmisión, filtro, gasa, embalaje; lino - lienzo, contenedor y funda; lana - para juntas de filtro, correas de transmisión; de hilos químicos - - para tamices, cordones, filtros y tapizados.
En el tejido de seda se utilizan ampliamente los hilos químicos: viscosa, acetato, triacetato, poliamida, poliéster, etc.
¿Cuáles son estos hilos?
En 1655, Robert Hooke, el mismo que nombró la ley que sentó las bases de la ciencia de la resistencia de los materiales, llegó a la conclusión de que “... es posible, aparentemente, encontrar formas
obtener artificialmente una masa pegajosa, similar a la forma en que se forma en los gusanos de seda, o incluso mejor. Si se encuentra tal masa, entonces, aparentemente, una tarea más fácil será encontrar una manera de tirar de esta masa en finos hilos. No señalaré los beneficios de esta invención, es perfectamente obvio ... "
Pasaron más de 200 años antes de que se confirmara esta ingeniosa suposición. Recién en 1884, el químico francés Char-donne, que fue alumno del famoso Louis Pasteur, logró obtener fibras químicas artificiales, patentar el proceso de su fabricación e iniciar la producción industrial. Estamos hablando de la fibra química más extendida en el mundo, la menos intensiva en mano de obra y conocida: la viscosa. Luego se obtuvieron acetato y triacetato y otros hilos a base de celulosa.
En el siglo XX se obtuvieron nuevas fibras e hilos: poliamida (nailon), poliéster (lavsan), poliacrilonitrilo (nitrona) y muchos otros. En los últimos años, se han generalizado los hilos de Lavsan con diversos grados de extensibilidad, los hilos de nailon con diferentes perfiles de sección transversal de filamentos, hilos combinados que consisten en hilos de varios tipos, por ejemplo, acetato-nailon.

¿QUÉ PREVIO A LA FABRICACIÓN DE TEJIDOS?
En las últimas décadas, en todo el mundo, se han construido edificios que no requieren ladrillo, cemento, hormigón armado, metal, madera. Estas son las llamadas neumoconstrucciones. Las paredes y los techos de estos edificios están hechos de tejidos herméticos. Las columnas o arcos inflables están hechos con aire comprimido y sostienen los edificios con tela de goma, proporcionándoles la resistencia y estabilidad necesarias. Y puedes construir esos edificios sin columnas. Solo es suficiente inflar la carcasa y garantizar la estanqueidad de la estructura. En un hangar, almacén, gimnasio o cine temporal de este tipo, se mantiene una ligera sobrepresión: varias milésimas de la atmósfera sobre el exterior. Solo es necesario sellar la entrada y la salida. Para ello, se disponen vestíbulos. Los pabellones inflables se construyen en unas pocas horas y se pueden usar durante muchos años. Exhiben exhibiciones, juegan tenis, bádminton, almacenan equipos y materiales e incluso albergan algunas instalaciones de producción temporales.
Pero volviendo a lo dicho antes, repetimos: la finalidad principal de las telas es la confección de ropa.
Ropa exterior e inferior, masculina y femenina, para los más pequeños y para los más grandes, laborales y festivos, para turistas y astronautas, para cuidadores de invierno en el Ártico y pastores en el semidesierto, moderna y de estilo retro. una enorme variedad de formas y estilos, tipos de tejidos y colores ... La ropa en todo momento cumplía varias funciones: protegía del frío y del calor, de posibles impactos ambiente, cuando se trata de ropa de trabajo, y, finalmente, adornó a su dueño.
¿Qué precede a la producción de tejidos?
Ahora que ya conoces, aunque sea de forma muy general, cómo se producen los tejidos y de qué depende su estructura, también puedes hablar de cómo se diseñan los tejidos. ¡Sí, sí, están diseñando! Existe tal ciencia en el tejido: diseño de telas.
Antes de hablar sobre el diseño de telas, familiaricémonos con esos procesos tecnológicos que preceden y se realizan después del tejido. Ya sabes que para la fabricación de tejidos necesitas materias primas: algodón, lino, lana, seda, fibras químicas. Estas materias primas en forma de hilados e hilos se suministran a la fábrica de tejidos desde hilanderías o plantas químicas. Para preparar una urdimbre a partir de estos hilos, primero se debe enrollar una cierta cantidad de una determinada longitud en una viga paralela entre sí, este proceso se denomina urdimbre y se realiza en urdidoras especiales. Pero esto todavía no es suficiente para que los hilos de la urdimbre se procesen en tela en un telar. Es necesario aumentar su resistencia y resistencia a la abrasión bajo cargas repetidas en la máquina de tejer. Para este propósito, los hilos de urdimbre se impregnan con una composición adhesiva especialmente preparada: apósito. Al mismo tiempo, están cubiertos con una película que protege las fibras de la destrucción durante la fricción. El proceso de encolado de los hilos con encolado se denomina encolado y se lleva a cabo en máquinas encoladoras. Las urdimbres así preparadas se envían a la sección ágil, donde los hilos de la urdimbre se abren paso por los agujeros de los lizos y los dientes de la caña. Esto se hace en máquinas especiales y ágiles.
Todas estas operaciones tienen el único propósito de preparar el proceso de tejido. Por lo tanto, se denominan preparación y el equipo se denomina preparación.
Después de que la tela está hecha en un telar, está terminada. El propósito del acabado es mejorar el aspecto y la calidad del tejido. Al terminar, muchas telas se entregan nuevas.
propiedades: resistencia a las arrugas, resistencia al calor, resistencia al agua, etc. Los tejidos se terminan mediante equipos de acabado especiales, donde los tejidos se someten principalmente a un tratamiento químico.
Los diseñadores de telas se denominan decoradores. Esta palabra proviene del francés dessinateur - dibujante. Una tienda de vestuario moderna debe saber mucho: los tipos y propiedades de las materias primas (es decir, hilos), equipos de tejido y preparación, tecnología de tejido, métodos de acabado de telas y, por supuesto, la dirección de la moda. Para que la tela se produzca en el taller de tejido, el diseñador elabora un dibujo de relleno y un cálculo técnico de la tela, es decir, el programa completo según el cual se debe hacer la tela. Todos estos cálculos deben tener en cuenta qué propiedades tendrá la tela, cuál será su apariencia, cuánto costará y qué tan eficientemente se utilizará el equipo de tejido en la producción de tela. Como puede ver, esta no es una tarea fácil.

TEJIDOS Y SUS NOMBRES
Las telas tienen sus propios nombres, al igual que las personas tienen nombres y apellidos. Por el apellido de una persona, a veces se puede determinar su origen y, a veces, la especialidad de sus antepasados. Por ejemplo, los antepasados ​​del ruso Kuznetsov y el ucraniano Koval estaban involucrados en un negocio útil: eran herreros. A menudo, el apellido de una persona indica el área de donde proviene. De la misma manera, puede conocer el pedigrí de las telas. Y a veces, al parecer, una palabra extranjera consonante se oculta detrás del nombre ruso original. No vayamos muy lejos por ejemplos. Chintz! No hace mucho, nuestro Moscú se llamaba chintz. Chintz es un tejido de algodón ligero muy extendido. Entonces, nuestro chintz nativo es de origen indio. El nombre proviene de la palabra sánscrita que significa "abigarrado". Este tejido llegó a Rusia solo a principios del siglo XVIII bajo Pedro el Grande. No pasó más de medio siglo y los calicó rusos ganaron fama no solo en Rusia, sino también en el extranjero.
Aquí hay otro nombre para la conocida tela de algodón: piel de topo. La gente también lo llama piel diabólica. El nombre habla por sí solo. Moleskine se utiliza para coser impermeables, batas, trajes, ropa deportiva y especial, p. Ej. utilice la resistencia al desgaste, la fuerza y ​​el aspecto de la tela que tiene una superficie lisa y brillante. El nombre de esta tela, así como su origen, es inglés. Moleskine se produjo por primera vez en Inglaterra. Del inglés, el nombre de la tela se traduce como "piel de un lunar". A pesar de lo milagroso
convirtiendo la piel de un lunar en maldita piel, la necesidad de este tipo de tejido no disminuye.
Probablemente todo el mundo conoce la moto. Tiene pelo grueso en ambos lados, proporcionando altas propiedades de protección contra el calor. Por lo tanto, la tela se utiliza para coser ropa de invierno para mujeres y niños, chándales, ropa interior abrigada. Además, los edredones y el forro de los abrigos están hechos de bicicletas. Bicicleta traducida del holandés significa "tela de lana".
Los tejidos satinados también están muy extendidos. En Asia Central, se cosen hermosas ropas nacionales. En Rusia Central, se utilizan como forro para prendas de vestir exteriores, para la fabricación de mantas, artículos de aseo de mujeres. Los tejidos satinados se fabrican principalmente con seda natural, a veces con hilos de rayón y acetato. La palabra atlas en árabe significa suave. El atlas se conoce en Rusia desde hace mucho tiempo, desde el siglo XV. Durante siglos, se ha utilizado para vestir a personas muy adineradas.
Baptiste lleva el nombre de su autor Baptiste Cambrai de Flandes, quien hizo esta tela en el siglo XIII. Al principio, la batista se producía solo a partir de hilo de lino de alta calidad, luego comenzaron a utilizar hilo de algodón para su producción.
La palabra "terciopelo", como la tela de este nombre, nos llegó de los árabes. Es cierto que al principio el terciopelo hizo una "parada" en el sur de Europa, en Italia y Francia. El terciopelo es una tela completamente de seda o semiseda con un pelo corto sólido o estampado en la parte delantera. En Rusia, la producción de terciopelo se inició a finales del siglo XVI durante el reinado del zar Fyodor Ioanovich por maestros italianos. Bajo Pedro I, se organizó la primera fábrica rusa para la producción de terciopelo, satén y otras telas de seda. Los elegantes vestidos de mujer están cosidos de terciopelo; también se usa para decorar ropa y sombreros.
El popelín es una conocida tela de seda, semiseda o algodón con una pequeña nervadura transversal. De él se cosen vestidos, blusas, camisas de hombre. La patria del popelín es la ciudad francesa de Aviñón, que durante mucho tiempo fue posesión de los papas.
Durante casi cinco siglos, las alfombras especialmente hechas a mano se han llamado tapices en honor al tintorero Jules Gobelin, quien fundó un taller en París a principios del siglo XVI para hacer alfombras. Sobre estas alfombras, con hilos de lana multicolor, los tejedores reproducían manualmente composiciones sobre temas históricos, mitológicos y cotidianos, paisajes, conjuntos arquitectónicos y retratos. El trabajo fue muy laborioso e improductivo. Un artesano experimentado producía alrededor de 1 metro cuadrado de tapiz por año. ¡Está claro lo caras que eran estas alfombras! Se pueden encontrar en museos, por ejemplo, en el Museo Estatal del Hermitage. En el museo de tejidos del Instituto Textil de Moscú que lleva el nombre de A.N. Kosygin tiene una colección de tapices franceses de los siglos XVII al XIX. Las alfombras temáticas, enmarcadas por un borde ancho, han jugado durante mucho tiempo un papel importante en la decoración de interiores. Los tejedores experimentados pasaron varios años haciendo solo el bordillo. Para la producción de tapices se utilizó lana natural, la cual fue teñida con varios tintes naturales. Los tableros de tapiz fueron realizados por artistas de renombre.
A principios del siglo XX cesó la producción de tapices tejidos a mano debido a la gran complejidad de fabricación y al elevado coste. Los tejidos decorativos modernos se producen en telares de lanzadera equipados con máquinas jacquard. Sin embargo, no pueden reemplazar completamente los tapices reales hechos a mano.
El lector puede tener la impresión de que todos los tejidos fueron "inventados" hace mucho tiempo y sus nombres se remontan a siglos atrás. Sin embargo, no lo es. Probablemente no haya nadie que no haya oído hablar de la tela que lleva el nombre de la antigua ciudad italiana de Bolonia. A muchos les gustó el tejido de nailon ligero con revestimiento impermeable. Pero es relativamente joven, tiene unos 30 años. Incluso ahora, cuando los impermeables de Bolonia ya están pasados ​​de moda, los jóvenes están felices de usar chaquetas y rompevientos hechos de este tejido ligero.
Daremos los nombres de otros tejidos y explicaremos su origen.

Brocatel es una tela de brocado pesado que utiliza hilos de oro y plata, cuyo patrón tejido imita el bordado (de la palabra francesa brocher, tejer en oro).
Pana - desde palabra inglesa terciopelo - terciopelo.
Las telas de damasco, o damas, son telas de seda densas traídas de Siria. El nombre proviene del nombre de la ciudad de Damasco.
Kamka es una tela de seda de origen chino. Fue traído de China a la India. Descrito por Afanasy Nikitin en el famoso "Walking the Three Seas".
Castor es un paño de lana con un bajo y grueso, peinado. un lado con una pila (del griego "castor").
La cachemira es una tela de lana suave fabricada originalmente en Cachemira, India.
Madapolam es una tela de lino de algodón de origen indio (llamada así por la ciudad de Madapolam).
Macintosh es una tela de goma que lleva el nombre de su autor, el inglés Macintosh.
Calico es una fina tela de algodón de origen árabe.
La muselina es una tela fina de algodón (que lleva el nombre de la ciudad de Mosul en Irak).
El brocado es una tela de pañal de seda densa que utiliza hilos de oro y plata de origen persa (iraní).
Piqué: telas de seda y algodón con patrones en relieve y convexos en forma de nervaduras o rombos transversales o longitudinales. El nombre de la tela proviene de la pigue francesa: acolchado, cosido, cosido.
Raventuch - lino sin relleno. El nombre es holandés, antes se llamaba tejido de cáñamo denso.
Reps es una tela densa de algodón o seda de origen holandés con nervaduras longitudinales o transversales.
El satén es una tela de algodón densa y fina de origen chino.
El tafetán es una fina tela de seda suave originaria de Persia (Irán).
Tweed es un tejido de lana densa de origen escocés.
Teca es el nombre holandés para una tela de lino a rayas densas.
Leotardo - tejido de lana, originario de Francia.
Faydeshin es una tela de seda densa (del francés faille de Chine - fay chino).
Chesucha es una tela de seda ligera de origen chino.
Chal es el nombre persa para los chales de lana de mujer.
Esta lista de nombres de telas es interminable. Sin embargo, cabe señalar que los nombres de los tejidos se dan incluso ahora. Esto lo hacen sus autores, diseñadores que diseñan nuevos tejidos. Entre las telas jacquard para vestidos, por ejemplo, las telas Cosmos, Vesna, Pearls, Rimma son ampliamente reconocidas. ¿Quizás, en unos años, los lectores actuales de este libro también nombrarán sus primeras telas?

2. APRENDER DE LA NATURALEZA (PRIMEROS TEJIDOS)

Tirando piedras al agua, mira los círculos que forman; de lo contrario, ese lanzamiento será una diversión vacía.
K. Prutkov

Hace mucho tiempo, hace muchos milenios, así como ahora, el hombre necesitaba ropa. Después de todo, una persona no tiene una piel tan cálida como la de los animales. Al principio, utilizó pieles de animales muertos para protegerse del frío. Pero la piel estaba bien en el frío e incómoda en clima cálido... Además, la piel sobre la que crecía la lana se deterioraba de vez en cuando, se deformaba con el frío y se pudría con el calor.
En una palabra, ¡un hombre, incluso un primitivo, necesitaba ropa! Y de nuevo la naturaleza acudió en ayuda del hombre. Bueno, para ser precisos, no fue la naturaleza lo que "vino", pero el hombre aprendió mucho de ella, en particular el tejido. Fíjate más de cerca en la telaraña: es flexible y duradera, no se rompe ni con ráfagas de viento ni con los convulsivos esfuerzos por escapar de una mosca atrapada en ella. ¿Por qué es tan fuerte? Sí, porque los hilos longitudinales de la red están entrelazados con los transversales. Entonces, usando trozos de corteza, piel de pescado, hojas, cañas, plumas de aves y tejiendo materiales espaciados longitudinalmente con materiales transversales, una persona aprendió cómo obtener materiales de mimbre. Fueron utilizados para confección, como colchonetas, colchas, etc. Es el tejido el que debería considerarse el prototipo del tejido.

¿DE QUÉ HACER LA TELA?
Una de las primeras plantas en vestir a las personas fueron las ortigas. Sí, no os extrañéis, la misma ortiga, que se considera mala hierba y cuyas hojas tiernas van a la sopa de col en primavera. Se utilizaba para hacer telas rugosas, arpillera, aparejos de pesca resistentes, cuerdas, sogas ...
Además de los principales tipos de fibras naturales (algodón, lino, lana y seda), una persona aprendió a obtener fibras de plantas como el cáñamo (el cáñamo se obtiene de sus tallos), ramio (un arbusto que parece ortiga), abacá (plátano textil, del que se obtiene el cáñamo de Manila), agave (de cuyas hojas se obtiene la fibra de sisal), etc.
Incluso bajo el sistema comunal primitivo, junto con las ortigas, la gente comenzó a usar el lino para la fabricación de telas. No es necesario cultivar ortigas y cuidarlas, hay suficiente crecimiento silvestre en exceso, pero se debe sembrar lino y el suelo debe prepararse especialmente antes de eso. Pero las telas de lino no se pueden comparar con las ortigas. Es por eso que las ortigas fueron reemplazadas por lino.
En el tercer milenio antes de Cristo, las plantaciones de lino aparecen en Asia Menor, Egipto, en las regiones del sur de Europa. Ya en ese momento lejano, los antiguos egipcios criaron cuatro variedades de lino. A pesar de lo primitivo de la técnica, hicieron los mejores hilos de lino. Es interesante que los propietarios de los mayores talleres de lino fueran el faraón y sus sacerdotes. El comercio de costosas telas de lino con otros estados solo pasaba por ellos. Algo más tarde, los egipcios comenzaron a cultivar lino y a producir telas de los griegos. Fueron tejidos por esclavos en habitaciones especiales en casas y palacios ricos. En la antigua Grecia, el tejido se consideraba un arte del más alto nivel. En la famosa epopeya de Homero, la esposa de Ulises, Penélope, se ocupa de ello. Los dioses también se dedicaban a tejer.
Las Metamorfosis de Ovidio cuenta la leyenda de Aracne, una simple tejedora que se atrevió a discutir su arte de tejer con la propia diosa Atenea, la guardiana de las ciudades, la patrona de la artesanía y las ciencias.
... "Arachne era famosa en Lydia por su arte. A menudo, las ninfas se reunían en las laderas de Tmol y en las orillas del Pactol de oro para admirar su trabajo. Arachne tejía con hilos como la niebla, tejidos tan transparentes como el aire. Estaba orgullosa de no tener igual en el mundo en el arte de tejer. Un día Aracne exclamó:
- ¡Que venga la propia Pallas Atenea a competir conmigo! Ella no me derrotará, no le tengo miedo.
Y así, bajo la apariencia de una anciana encorvada y de cabello gris que se apoya en un bastón, la diosa Atenea se apareció ante Aracne y le dijo:
- Ningún mal trae consigo, Arachne, la vejez: los años traen consigo la experiencia. Sigue mi consejo: esfuérzate por superar solo a los mortales con tu arte. No desafíe a la diosa a un concurso. Pídele humildemente que te perdone por tus altivas palabras. La diosa perdona a los que rezan.
Arachne soltó el hilo fino, sus ojos brillaron de ira y respondió con valentía:
Eres irracional, anciana. La vejez te ha robado la mente. Lea esas instrucciones a sus nueras e hijas, pero déjeme en paz. Puedo darme un consejo. Que sea lo que dije. ¿Por qué no viene Atenea, por qué no quiere competir conmigo?
“¡Estoy aquí, Arachne! - exclamó la diosa, asumiendo su imagen real.
Las ninfas y las mujeres lidias se inclinaron ante la amada hija de Zeus y la elogiaron. Solo Arachne guardó silencio. Así como el cielo se ilumina con una luz carmesí a primera hora de la mañana, cuando el Zarya-Eos con forma de dedo rosado se eleva hacia el cielo con las alas brillantes, el rostro de Atenea se sonrojó de ira. Arachne se mantiene sola, todavía quiere competir con Athena. No siente que se enfrente a una muerte rápida.
Comenzó la competencia. Atenea tejió la majestuosa acrópolis ateniense en su velo y retrató su disputa con Poseidón por el control de Ática. Doce dioses y entre ellos su padre, Zeus, resolvieron esta disputa. Poseidón levantó su tridente, golpeó la roca con él y un manantial de sal brotó de la roca estéril. Y Atenea, con un casco, un escudo y una égida, agitó su lanza y la hundió profundamente en la tierra. Un olivo sagrado brotó de la tierra. Los dioses otorgaron la victoria a Atenea, reconociendo su regalo a Ática como más valioso. En las esquinas de la colcha, la diosa representó cómo los dioses castigan a las personas por desobediencia, y alrededor ella tejió una corona de hojas de olivo. Arachne, en su velo, representó escenas de la vida de los dioses, en las que los dioses son débiles, poseídos por las pasiones humanas. Arachne tejió una corona de flores entrelazadas con hiedra a su alrededor. El colmo de la perfección fue obra de Arachne, no era inferior en belleza a la obra de Atenea, pero sus imágenes mostraban falta de respeto por los dioses, incluso desprecio. Atenea estaba terriblemente enojada, rompió el trabajo de Arachne y la golpeó con una lanzadera. La infeliz Aracne no pudo soportar la vergüenza; retorció una cuerda, hizo una soga y se ahorcó. Atenea liberó a Arachne de la soga y le dijo:
-Vivo, rebelde. Pero siempre colgarás y tejerás para siempre, y este castigo perdurará en tu descendencia.
Athena roció jugo en Arachne hierba mágica e inmediatamente su cuerpo se encogió, su espeso cabello cayó de su cabeza y se convirtió en una araña. Desde entonces la araña-Arachne cuelga de su tela y la teje para siempre ”.
No tiene sentido comentar esta leyenda, es bastante elocuente. Me gustaría agregar que en el mundo antiguo se daba a tejer gran importancia... Este trabajo fue muy difícil. La poetisa griega Safo (siglo VII a. C.) escribió: “¡Dulce madre! La máquina me es odiosa y no tengo fuerzas para tejer ... "
Y aquí hay otra fibra común: el algodón. Esta es la pelusa que cubre las semillas de algodón. Parece lana, pero sus propiedades son muy diferentes a las de ella. El algodón ha sido utilizado por los seres humanos durante mucho tiempo. Al menos a juzgar por la excavación
kam, en la India se procesó en tejidos ya en el año 1000 a. C. El algodón se llama oro blanco desde tiempos inmemoriales. Esta expresión figurativa refleja el valor de la fibra de algodón, sus notables propiedades, el papel más importante no solo en la industria textil, sino también en otras industrias. El padre de la historia, Herodoto, dijo que un faraón egipcio obsequió a un distinguido invitado con telas "bordadas con oro y algodón".
Ya sabéis que las pieles de animales sirvieron como primera vestimenta para el hombre. Una persona tardó un tiempo en darse cuenta de que la piel de los animales se deteriora y el pelaje permanece suave, esponjoso y cálido. Ella se convirtió en la principal fuente de materias primas. Durante las excavaciones de tumbas de la Edad del Bronce (1500 aC), se encontraron prendas de vestir hechas de lana.
La tecnología para producir hilo de lana es más compleja que la tecnología para producir hilo de algodón. Primero, se corta la lana, luego se lava para eliminar los escombros y el polvo, se peina y se tuerce para formar hilo. Entonces, durante siglos, el hombre ha utilizado un huso manual para torcer fibras cortas individuales. Durante las excavaciones arqueológicas, se encontraron husillos de mano de varias formas y tamaños en diferentes lugares, pero con un propósito: hacer hilo. Sirvieron a la gente durante muchos siglos, hasta que Leonardo da Vinci inventó en el siglo XV una rueda auto-giratoria, en la que el eje giraba no a mano, sino con la ayuda de una transmisión por correa de una rueda. La creación de una rueca automática es un paso importante hacia la mecanización del hilado. Ahora la ruleta sirve de 600 a 800 o más husillos con una velocidad de rotación de 12.000 min-1, pero el principio de torsión sigue siendo el mismo que hace 500 años, ¡como se describió en la invención de Leonardo da Vinci!
Pero volvamos al procesamiento de la lana.
Al esquilar ovejas, la lana se quita con un "abrigo de piel" continuo, que se llama vellón. El antiguo mito griego sobre el vellón de oro, del que dependía la salvación y la prosperidad del clan que se convirtió en su dueño, habla de las extraordinarias aventuras de Jason, uno de los descendientes del dios de los vientos, de las monstruosas batallas que Jason y sus amigos, Argo-Navt, tuvieron que luchar hasta que tomaron posesión de un vellón dorado, la runa de un carnero que una vez salvó la vida de uno de los parientes de Jason y luego se sacrificó a Zeus.
La fibra de lana es un poco más fina que el cabello humano. Su espesor es de 20 a 25 micrómetros y consta de capas. Las escamas de la capa superior, similares a las tejas, actúan como una armadura contra la lluvia, el sol, el viento y varios impactos. El brillo de las fibras depende de la forma y ubicación de las escamas. Hay una capa fibrosa debajo de la capa de escamas, y en el centro hay una
efectivo lleno de aire. La fibra de lana está rizada. Cuanto más fina y ondulada esté, más suave y esponjosa será la tela. La resistencia de las fibras de lana es superior a la de los alambres de acero de la misma sección. La lana absorbe la humedad, como una bomba, primero absorbe el sudor y luego bombea la humedad al aire. La fibra de lana es un mal conductor del calor y por tanto la protección del cuerpo humano del frío está garantizada.
Sericultura, es decir la cría de gusanos de seda y la producción de finos hilos de seda a partir de ellos para una mayor producción de tejidos, surgió en la antigüedad en China (en el III milenio antes de Cristo), más tarde en la India y el Medio Oriente.
El capullo de seda es la crisálida de la oruga del gusano de seda. El arte de crear tejidos a partir de los hilos de este capullo convirtió a China en el país más rico del mundo antiguo. Durante muchos siglos, los chinos mantuvieron el método de obtención de seda en la más estricta confidencialidad y fueron los únicos productores de tejidos de seda en el mundo. La seda comenzó a importarse a Europa en el siglo II, durante el Imperio Romano. En el siglo IV, los métodos de producción de seda se dominaron en Grecia. Luego se extendieron a los países del sur de Europa. La producción de seda floreció especialmente en las ciudades italianas de Bolonia, Génova y Venecia. Resistencia, elasticidad, la capacidad de teñir bien en varios colores: todas estas propiedades atrajeron a los consumidores de telas de seda. La seda se utilizó para fabricar telas lujosas muy caras que solo estaban disponibles para personas adineradas.
En la antigüedad, las telas eran fabulosamente caras. Los secretos de su producción se mantuvieron en la más estricta confidencialidad. En Asiria y Babilonia se producían tejidos de lana. Aquí se dominó el teñido de telas en colores vivos: rojo, marrón, azul y amarillo. En la antigua Grecia, se producían tejidos de lana y lino que tenían elasticidad y caída. El ancho de las telas hechas a mano era de hasta dos metros. Se ha conocido el teñido en azul, amarillo, marrón y violeta.
La antigua Roma también fabricaba tejidos de lana y lino. Así escribe el filósofo romano Lucretius Carus en su libro "Sobre la naturaleza de las cosas" sobre la emoción que reina en torno a la moda sobre la tela: “Antes de que se inventara la tela, la gente tejía ropa<...>Ahora el púrpura y el oro llenan la vida de cuidados y agravan la lucha. En esto, creo, nosotros mismos somos totalmente culpables ".
La designación de estatus social por el color de la ropa es uno de los símbolos más antiguos. Vestimenta del más alto nivel secular y filas de la iglesia generalmente estaba hecho de telas rojas y azules
colores. Las personas en los peldaños más bajos de la escala social usualmente usaban ropa sin pintar o ropa de color amarillo, marrón y negro. Leyes especiales Roma antigua solo a las personas de rango imperial se les permitía usar ropa teñida de púrpura. Los senadores solo podían usar una toga con un estrecho borde morado en la parte inferior.
En la China confuciana, los funcionarios de varios rangos se distinguían muy claramente por el color de su ropa y sus detalles individuales.
Las telas asirias delgadas hechas de bobmicina (hilos de un gusano de seda salvaje) en el siglo I comenzaron a ser reemplazadas por las de seda traídas de China e India. La moda de las telas de seda era tan grande que en el siglo III una libra de tela de seda (en peso) valía una libra de oro. Cabe destacar que, si bien el tejido alcanzó su punto máximo en el sur de Europa, norte de África, Asia central y Oriente Medio, en el norte de Europa apenas estaba comenzando a desarrollarse. Esto es lo que el historiador romano Tácito escribe sobre los alemanes en el siglo I d.C.: “... Su ropa es un manto. Permaneciendo desnudos, los alemanes pasan la mayor parte del día cerca del fuego. Los más ricos se distinguen en la vestimenta de la siguiente manera: llevan pieles de animales preciosos sobre sus hombros, los más esponjosos en las orillas del Rin y los más finos en el resto del país. Las mujeres visten de la misma manera que los hombres, excepto que a menudo se cubren con ropa exterior de lino adornada con púrpura, y que la parte superior de la ropa, donde comienzan las mangas, muestra los hombros y los brazos, y el pecho también está al descubierto. .. "
Sí, el desarrollo del tejido tuvo lugar en diferentes paises no es el mísmo. Las formaciones socioeconómicas también influyeron significativamente en este desarrollo.

MÉTODOS ANTIGUOS DE FABRICACIÓN DE TELAS.
EL AUMENTO DE LAS INDUSTRIAS DEL TEJIDO
¿Cómo se fabricaron las primeras telas? Las excavaciones de los sitios antiguos del hombre primitivo, así como de las primeras ciudades en varias partes del mundo, muestran que se utilizó principalmente un marco, sobre el cual se tiraron hilos longitudinales: la base. Estos hilos se entrelazaron con hilos transversales: trama. Por ejemplo, vivir a orillas del Nilo en el cuarto milenio antes de Cristo. la antigua tribu Bakairi aprendió a hacer telas usando un armazón de tejido vertical. Estos eran dos pilares excavados en el suelo. De uno a otro, se tiraron de los hilos: la base.
La trama se enrolla en un palo y con su ayuda se pasa por la base. El resultado fue una tela que parecía una alfombra.
En el México antiguo también existía un armazón de tejido de este tipo (Fig. 2). La técnica de esta primitiva fabricación estaba muy extendida en varias partes del mundo: en Asia, África, América y, por supuesto, en Europa. Entre los aborígenes de Australia, existe hasta el día de hoy. Con una gran cantidad de hilos de urdimbre, el trabajo de insertar la trama consumía mucho tiempo. La principal desventaja del marco vertical fue la necesidad de tirar de la trama de abajo hacia arriba, lo que llevó a la necesidad de producir telas muy estrechas. Para obtener una tela ancha, se tuvieron que coser varias tiras estrechas juntas.
Posteriormente, a juzgar por las excavaciones arqueológicas, avanzó la primitiva técnica de tejido. En el territorio de la Suiza moderna se encontraron los restos de un telar que data de la época de la construcción de pilotes (Fig. 3). Entre dos pilares verticales en la parte superior, se colocó un travesaño, al que se adjuntó una base, estirada con pesas de arcilla. Aquí los patos se saltaron de izquierda a derecha y viceversa. El ancho de la tela estaba determinado solo por la longitud de los brazos del tejedor y la posibilidad de su movimiento a lo largo del marco. Este dispositivo ya ha permitido aumentar el ancho de los tejidos producidos. Con un ancho de tela de 50 a 80 centímetros, era imposible obtener el largo requerido para la ropa (por ejemplo, 4-5 metros) en esta máquina.
Y el hombre volvió a enfrentarse al problema de mejorar el telar. Llegó a la conclusión de que era necesario crear un cierto suministro de hilos de urdimbre en la barra transversal superior, de modo que estos hilos pudieran desenrollarse fácilmente a medida que la tela se desgastaba y bajaba, tirando de los pesos. Así surgió un dispositivo, del que siglos después, ya en la Edad Media, en Europa, se creó la viga de un telar que ha llegado hasta nosotros, es decir. un gran carrete con pestañas en el que se enrollaron varios miles de hilos de gran longitud (3-8 mil metros). La presencia de dicho dispositivo, a su vez, hizo necesario eliminar el tejido producido durante el trabajo, es decir, creación de un dispositivo para enrollar la tela resultante. Para esto, se comenzó a utilizar la viga transversal inferior, que más tarde (aproximadamente al mismo tiempo que apareció la viga) se convirtió en un eje básico de una máquina de tejer.
Ya se ha mencionado que es extremadamente difícil insertar una trama entre los hilos de la urdimbre (especialmente cuando hay muchos de ellos). La dificultad radicaba en la necesidad de interrumpir la mitad de todos los hilos de urdimbre con los dedos. Uno de los mas
La forma más sencilla de facilitar la separación de los hilos de urdimbre pares de los impares (para formar el llamado cobertizo al insertar el hilo de trama en él) era tirar de los hilos de urdimbre en el marco en dos filas: atrás y adelante. Este método fue utilizado hace más de 5 mil años por la antigua tribu Bakairi. También se utiliza ahora en la producción artesanal de alfombras ucranianas: kilims y esteras. Un peine especial, en cuyos dientes se perforaron agujeros, también sirvió como dispositivo para la formación de un cobertizo. A través de los agujeros en los dientes del peine, se perforaron todos los hilos de urdimbre pares, y entre los dientes, todos los impares. El peine estaba suspendido de la viga superior de la máquina como un columpio. Para acercar los hilos pares, el tejedor tiró ("tiró") del peine hacia él; para acercar los hilos impares de la urdimbre, el peine se movió hacia atrás desde la posición media. Al mismo tiempo, se logró una clara alternancia de los cobertizos, en los que se colocaron los hilos de trama. Este dispositivo ha sobrevivido en la industria de la albañilería hasta el día de hoy.
Mucho más tarde, ya en el período de la comunidad rural, pasaron a la producción de tejidos más densos a partir de hilos delgados. Estos hilos no pudieron soportar los fuertes golpes del peine y se rompieron. Además, surgieron dificultades en la fabricación de peines para un gran número de hilos densamente espaciados. El tiempo requirió una solución al problema técnico de la producción de tejidos densos, y este problema se resolvió. Se inventó el aparato de lizos, o más bien su prototipo en forma de tiras de hilo. En el futuro, este aparato fue mejorado.
Del peine oscilante nació otro importante dispositivo de tejido, necesario para batir el hilo de trama tendido hasta el borde de la tela. Inicialmente, el surf se realizaba con una plancha plana, que la tejedora sujetaba por el mango. Luego comenzaron a surfear con un peine sujeto a un bate que se balanceaba. El batán, a su vez, se adjuntó (para un mejor swing) a la viga superior del telar.
Después de la introducción de todas estas innovaciones en la máquina de tejer, llegó el turno del proceso de inserción de la trama. El hilo de la trama se enrollaba en un palo (a veces en un huso) que, cuando se colocaba, tocaba los hilos de la urdimbre, lo que ralentizaba el proceso de tejido. Para facilitar la inserción de la trama, la varilla se hizo más delgada, luego se convirtió en una aguja, un extremo de la cual era afilado para un mejor deslizamiento entre los hilos de la urdimbre, el otro, más grueso para enrollar el hilo de la trama (Fig.4) . En el futuro, comenzaron a hacer una aguja con dos extremos afilados, que tienen orificios especiales para colocar alternativamente hilos de trama. Este diseño, en el que se adivina el futuro transbordador, aceleró significativamente el ritmo del trabajo del tejedor. Estos transbordadores primitivos todavía se encuentran hoy, por ejemplo, entre la tribu Battak en la isla de Sumatra (Indonesia).
Entonces, los elementos principales del tejido a mano: un marco, un eje de mercancías, un aparato de lizos, un batán con una caña y una lanzadera primitiva, fueron creados por el hombre en la sociedad anterior a la clase.
Con el surgimiento y desarrollo del sistema esclavista, la técnica de tejido continuó mejorando. El país más antiguo de producción textil desarrollada fue Egipto. En los siglos XIV-XII a.C. Los tejidos de lino egipcios ya eran conocidos y exportados a gran escala a Siria y Mesopotamia. En el Reino Antiguo, el lino era uno de los tipos de renta que un campesino pagaba a su amo, templo y rey.
Aproximadamente en el año 2000 a. C., es decir. Durante el Reino Medio, el tejido se separó del trabajo agrícola y se convirtió en un oficio realizado en talleres especiales de tejido por tejedores profesionales. Los talleres más grandes se concentraron en los templos. En el Reino Nuevo, sobre la base de estos talleres, aparecieron las fábricas, donde los esclavos trabajaban cada uno en su propia área, es decir. Surgió la especialización en los tipos de trabajo más importantes. Un dato interesante es que hace 4000 años en el Antiguo Egipto se introdujo el monopolio del comercio exterior de tejidos. Solo el rey y los sacerdotes, propietarios de las mayores fábricas, podían vender telas en el extranjero. Los propietarios de talleres privados y comerciantes tenían derecho a comerciar con tejidos de lino solo dentro del estado.
Además de Egipto, Colchis era famosa por la producción de lino en la antigüedad, un país ubicado en una parte del territorio de la actual Georgia y Azerbaiyán. Exportaba tejidos a varios países de Oriente, así como al Imperio Romano.
La patria de la producción de seda es China. Posteriormente, se empezaron a producir tejidos de seda en la India y luego en Babilonia; de allí, a su vez, este arte fue tomado prestado por los romanos. La producción de tejidos de lana también estuvo muy desarrollada en China (desde el siglo III a. C.).
Desde la antigüedad, la India ha sido el centro de la producción de tejidos de algodón, donde se fabricaban los mejores tejidos de algodón, el chintz.
En la antigüedad, los centros de producción de tejidos eran Grecia y Roma. En Grecia, se producía lana, ya partir del siglo IV a.C. tejidos de lino. Hasta los siglos VII-VI a. C. tenía la naturaleza de una artesanía casera. En las casas ricas y palacios de la nobleza griega, había habitaciones especiales donde, bajo la supervisión de la dueña de la casa, los esclavos se dedicaban a la fabricación de telas. Al mismo tiempo, el tejido se consideraba la más alta de las artesanías y los griegos atribuían su invención a la diosa Palas Atenea. Homero en la Odisea escribió que ... los tejidos eran tan densos que ni siquiera el aceite se les pegaba.
En la antigua Roma, los tejidos de lino y lana también se producían en grandes cantidades para las necesidades domésticas y para la exportación en grandes talleres donde trabajaban esclavos.
En ese momento, lejos de nosotros, la técnica del tejido siguió desarrollándose. En el antiguo Egipto, el telar se mejoró significativamente (Fig. 5). Apareció un eje de producto frontal en el marco, en el que se enrollaba la tela a medida que se confeccionaba; Se arrojaron hilos de urdimbre de repuesto en la viga trasera, se suspendieron pesos en sus extremos, lo que creó tensión en los hilos. El levantamiento manual de los setos fue sustituido por un mecanismo de pedal que liberaba las manos de la tejedora para realizar otras operaciones. El tejedor ahora podría permanecer en un lugar y no moverse a lo largo del marco del telar. El hilo de trama se clavó con un peine, cuyos dientes estaban hechos de caña partida.
En la Antigua Grecia aparecieron las máquinas de tejer de múltiples hilos para la producción de tejidos estampados (Fig. 6).
En la antigua Roma, se inventó el dispositivo más perfecto para colocar el hilo de trama (Fig. 7). El hilo de la trama se enrollaba en un muñón, que, para proteger la trama de un desenrollado y enredo prematuros, en la urdimbre comenzó a colocarse en una caja especial, que tenía una forma puntiaguda en los extremos (para la conveniencia de tendido en la garganta de la urdimbre). El tarso era muy ligero y estaba hecho de juncos. Un extremo enrollado. el tarso de pato se pasó por la abertura lateral de la caja. Cuando se lanzó la trama, el tarso giraba en la caja, desenrollando parte del hilo de cierta longitud. Así, los tejedores romanos de esa época crearon una lanzadera, que ha sobrevivido sin cambios significativos en el tejido manual hasta nuestros días.
Concluyendo una breve descripción del desarrollo de las técnicas de tejido en la primera etapa, debe decirse lo siguiente. El antiguo tejido de telas simples (lienzos) era inferior en términos técnicos al antiguo oriental. Sólo en el área del tejido estampado los griegos crearon un tipo de telar más avanzado con varios
con qué pedales. El telar romano era mucho más primitivo que el antiguo egipcio. La única contribución de Roma a la técnica del tejido fue crear un diseño de lanzadera racional. Las operaciones de tejido complejas y hábiles requerían la habilidad personal del artesano y eran incompatibles con el trabajo no calificado de un esclavo, por lo que el sistema esclavista hizo poco para desarrollar la técnica del tejido.

3. DEL TEJIDO A MANO AL MECÁNICO

PERIODO DE TRÁFICO
La historia del desarrollo de la tecnología es inseparable de la historia del desarrollo de la humanidad. Y esto es comprensible. La tecnología es creada por personas. El colapso del sistema social se refleja siempre en el desarrollo de la tecnología y, sobre todo, en el desarrollo de sus principales ramas: militar, construcción y, por supuesto, textil.
En los siglos IV-V d.C. una sociedad feudal surgió sobre las ruinas del mundo antiguo. La una vez vigorosa vida cultural y económica del Imperio Romano fue reemplazada por un declive generalizado de la actividad social. La técnica de la Alta Edad Media tenía un nivel significativamente más bajo en comparación con el nivel alcanzado por la antigüedad.
Casi toda la ropa que usaban los residentes en los estados de la Alta Edad Media se confeccionaba directamente en estos estados. El trabajo de ventas existía principalmente en grandes granjas monásticas. Así, por ejemplo, en el siglo IX las telas confeccionadas en el monasterio de la ciudad de Constanta (Rumanía) eran conocidas mucho más allá de las fronteras de esta ciudad. Otro monasterio, Reitenbach (Alemania), era famoso por sus tejidos de lino. Estos tejidos se exportaron a Roma desde la segunda mitad del siglo XI. En este momento, comenzó un aumento lento pero constante en el nivel de desarrollo de las técnicas de tejido, después de un largo declive, los métodos casi olvidados de hacer telas comenzaron a revivir y luego desarrollarse.
Los Países Bajos se convirtieron en el centro de la producción de tejidos de lana, en particular varios fieltros, en el siglo XV. Los tejidos de lino se producían en Alemania (Westfalia, Augsburgo, Suabia, Turingia, etc.). Los tejidos de algodón, previamente importados de Asia Menor, comenzaron a producirse en Alemania e Italia en el siglo XV.
Incluso en la Edad Media, muchas campañas de conquista en China se iniciaron por el deseo de poseer preciosos tejidos de seda. Eran los principales trofeos de las hordas de Genghis Khan y Batu. Durante mucho tiempo, la Europa feudal no conocía la producción de seda, que no tenía su propia base de materias primas. El cultivo del gusano de seda se introdujo en Bizancio en el siglo VI, desde donde llegó a Sicilia y al sur de Italia. En los siglos XIII-XIV, Bolonia, Lucca, Génova, Venecia se convirtieron en los centros de producción de tejidos de seda en Italia. A finales del siglo XIII, se inició la producción de seda en Francia.
La aparición desde el este de un nuevo material: el algodón (siglo XII), y luego la cría de gusanos de seda en el sur de Europa hizo posible la fabricación de una variedad de telas. Su calidad se hizo cada vez más alta con el desarrollo de la producción. En la producción de tejidos, Italia y los Países Bajos estuvieron a la cabeza, y en los siglos XIV-XV, Francia. Las diversas condiciones naturales y la menor fragmentación en comparación con otros estados europeos favorecieron el desarrollo del tejido en Francia. En este momento en Europa, la producción de varios tipos de fieltros con gran elasticidad y elasticidad aumentó significativamente. El descubrimiento de varios tintes nuevos ha ampliado la posibilidad de obtener tejidos de nuevos colores y matices. Además de las telas, también se produjeron otras telas de lana y semi-lana, también se produjeron telas lisas y finamente estampadas. Los Países Bajos eran famosos por la producción de lienzos, especialmente delgados y transparentes. En Italia se confeccionaban terciopelos, sedas densas y tejidos de brocado, entre los que se apreciaban especialmente los tejidos con un patrón que reproduce el patrón de las plumas de pavo real.
En los siglos XI-XII en las ciudades Europa Oriental Aparecen grupos de artesanos, que se unen en talleres - gremios. Había gremios de armeros y toneleros, alfareros y carpinteros. Los tejedores también formaron gremios. Había, por ejemplo, gremios de fabricantes de telas, fabricantes de telas, etc. Los talleres eran una organización privilegiada cerrada que se dedicaba no solo a la producción, sino también a la venta de mercancías. Prácticamente no había división del trabajo. Todas las operaciones para el desarrollo de un producto de principio a fin dependían únicamente de la habilidad del artesano.
Se impusieron requisitos muy estrictos sobre la calidad y la calidad de los tejidos. Cuando los síndicos, los ancianos del gremio de tejedores, se acercaron al gran artista holandés Rembrandt para pintar un retrato de grupo, su condición fue: “Debes mostrar nuestra honestidad. Nuestra honestidad, nunca cuestionada,
esto es lo único bueno de nosotros cinco. Revisamos, clasificamos y estampamos cada trozo de tela que sale de las máquinas en nuestra ciudad, y nunca, para ti es una bagatela, pero para nosotros, ¡todo! - no permitió que se pusiera a la venta un metro de tela defectuosa. No esperamos que nos escribas bellas, inteligentes o aristocráticas. Honesto y concienzudo, esto es lo que fuimos, cumpliendo con nuestros deberes, lo seguiremos siendo hasta la muerte y queremos tener el mismo aspecto cuando la imagen cuelgue en el gremio de teñidores ".
Pasaron los siglos y el tejido a mano prácticamente no cambió su técnica. Durante varios milenios, la gente ha estado fabricando telas en un marco de tejido vertical.
Y ahora el Renacimiento, o Renacimiento (del Renacimiento francés, del Rinascimento italiano), es una época que se ha convertido en un período de transición en la historia de Europa Occidental y Central de la cultura medieval a la cultura de los tiempos modernos. El Renacimiento vio un florecimiento no solo de la literatura y el arte, sino también de la ciencia y la tecnología.
Leonardo da Vinci es el gran maestro del Renacimiento. Incluso es difícil enumerar todas aquellas áreas de la actividad humana en las que no habría hecho descubrimientos destacados. Se les ofreció el diseño de un tanque, un helicóptero, una máquina para cortar metales. También prestó atención a la industria textil. Ya sabe que ha desarrollado una rueda auto-giratoria, en la que el eje recibe movimiento del accionamiento, lo que aumenta significativamente la velocidad de giro. Leonardo da Vinci propuso una disposición horizontal del marco de tejido, que era mucho más conveniente y, al mismo tiempo, la productividad de los tejedores aumentó dramáticamente.
Con el desarrollo de la producción artesanal en la Europa medieval, la estructura de tejido se modernizó un poco. Así es como se comenzó a utilizar la subida y bajada simultánea de varios hilos, es decir, apareció un sistema de ejes múltiples, se mejoró el mecanismo batnaya de la máquina de tejer.
En la Fig. 8 muestra un telar alemán del siglo XIV. El uso de cuatro setos acredita la posibilidad de realizar tejidos estampados en esta máquina. El telar inglés (fig. 9) indudablemente produjo tejidos muy anchos. La máquina solo podía ser atendida por dos tejedores, ya que el lanzamiento de la lanzadera en ambas direcciones a través del cobertizo no podía ser realizado por una sola persona. El hecho es que el ancho de la tela estaba determinado por la longitud de los brazos del tejedor. Hay dos pares de setos en la máquina: significa que se produjeron telas estampadas sobre ella.
Debe decirse que la mayoría de las costosas telas de seda producidas en Italia fueron estampadas. En la presencia de
Se podrían adaptar patrones simples para la producción de telas estampadas en telares ordinarios, aumentando el número de setos y pedales en ellos. Sin embargo, no se pueden instalar más de 30 setos en un telar, por lo que en Italia en el siglo XIV aparecieron los llamados telares de alfileres. En estas máquinas, cada grupo de hilos de urdimbre, que, según el patrón, tenía que levantarse con una inserción de pato, se pasaba a través de ojos especiales, caras, conectadas a las cuerdas del marco. Estos últimos pasaron por los orificios del tablero del marco y se ataron en grupos a una cuerda, se arrojaron sobre un bloque en la viga superior de la máquina y terminaron en un pasador de plomo. La formación de una garganta en una máquina de este tipo se logró tirando del pasador correspondiente cada vez con las manos de un trabajador: un tirón. Las famosas telas venecianas y genoveses de seda y terciopelo con patrones hechos con hilos de oro y plata se hicieron en estos telares tipo alfiler.
Una característica de la producción de telas de terciopelo fue el uso de dos bases: tierra y pelo (que era aproximadamente 6 veces más larga que la tierra). En el proceso de tejido, la urdimbre del pelo se levantó primero en parte superior faringe; se colocó una barra especial en él; luego se formó un segundo cobertizo, en el que se insertó una lanzadera con un hilo de trama, etc. Posteriormente, se quitaron las varillas de la tela y se cortó el lazo de la base del pelo con un cuchillo; así es como se obtuvo el pelo en la superficie de la tela.
Por supuesto, se introdujeron algunas mejoras en la técnica de tejido, sin embargo ... Durante los 1500 años de la nueva era, la técnica de tejido se acercó mucho al nivel de la Antigua Roma y la Antigua Grecia. ¿Cuál es la razón? ¡Y la razón es la restricción artificial del progreso! Los intentos de mecanización se encontraron con una obstinada resistencia y hostilidad por parte de las organizaciones comerciales. Así, por ejemplo, Walter Kesenger, que apareció en el taller de Colonia a principios del siglo XV con una propuesta de introducir algún tipo de "ruedas" para mecanizar el trabajo manual, fue rechazado con el argumento de que si el nuevo invento se aplicaba en práctica, entonces “. ... ... muchos de los que vivieron en este oficio perecerán ". Por lo tanto, se decidió que no había necesidad de construir y poner las ruedas ni ahora ni después ". El miedo de los artesanos a perder sus ganancias debido a la competencia de algún mecanismo es la base del conservadurismo técnico en la Edad Media.

PERIODO DE FABRICACION
Este período, que duró poco más de dos siglos (desde mediados del siglo XVI hasta el último tercio del siglo XVIII), se caracteriza por el surgimiento y desarrollo de un nuevo modo de producción capitalista.
La era de los grandes descubrimientos geográficos de los siglos XV-XVI y la feroz lucha por el dominio colonial que siguió entre Francia, Inglaterra, España, Portugal y Nigeria.
Derlands terminó en los siglos XVII - XVIII con la victoria de Inglaterra. En los años 60 del siglo XVIII, Inglaterra concentró en sus manos no solo todo el comercio internacional, sino también territorios importantes de los mercados coloniales (India, Canadá, vastas áreas de América del Norte, así como las colonias centroamericanas arrebatadas a Francia).
La transición del período de producción artesanal a la manufactura, en contraste con la transición de la manufactura a la industria capitalista a gran escala, no fue acompañada de una revolución técnica.
Sí, el progreso en la tecnología se estaba desarrollando muy lentamente en ese entonces, ¡pero aún así se estaba desarrollando! Esto fue facilitado en gran medida por los avances en mecánica y matemáticas, que sentaron las bases para el uso de procesos tecnológicos con base científica.
El fundador de la mecánica moderna es Galileo (1564-1642), quien estableció y formuló las leyes básicas de la estática y la dinámica. sólidos(leyes de caída libre de cuerpos, movimiento uniforme, principio de inercia, etc.). Entre los seguidores de Galileo, Huygens (1629-1695) y Newton (1643-1727) hicieron las mayores contribuciones a la mecánica del siglo XVII.
Una de las primeras mecánicas del período de fabricación fue el matemático y filósofo Descartes (1596-1650), y la teoría de los líquidos, es decir, la hidráulica, sin la cual prácticamente ninguna máquina de alta velocidad puede funcionar hoy, la humanidad le debe a Pascal (1623-1662 ) y Toricelli (1608-1647). La contribución de los físicos Boyle (1627 - 1691) y Mariotte (1620 - 1684) al desarrollo de los fundamentos de la física de los cuerpos gaseosos difícilmente puede sobreestimarse. Papen (1647-1714) desarrolló los primeros elementos de la teoría de la máquina de vapor.
En los siglos XVI-XVII se generalizó un volante (volante), que nivela el desnivel del recorrido de la máquina debido a la acumulación de energía recibida de los motores que la transmite al mecanismo ejecutivo. Aparecieron transmisiones de movimiento por correa y cuerda. Así, en el período de fabricación, se sentaron las bases de la futura revolución técnica.
Sin embargo, en general, no se pueden observar cambios significativos en la técnica de tejido de los siglos XVI-XVII. La excepción, tal vez, sea la tecnología de fabricación de tejidos estampados de seda. Aquí, se han realizado mejoras en el diseño del telar de pasadores para reducir los costos de mano de obra y, en última instancia, mejorar la productividad del telar. Los inventores franceses Dongon, Bouchon, Falcon y Vaucanson han mejorado constantemente
El primitivo sistema de pasadores de selección y levantamiento de parte de los hilos de la urdimbre de acuerdo con el patrón del tejido de la tela estuvo a la vanguardia. Sin embargo, todas las mejoras requirieron cambios radicales en la técnica y organización del tejido de la seda, y las reglas y tradiciones de los gremios impidieron la difusión de estas mejoras. Sin embargo, el desarrollo del tejido continuó.
La industria de la lana británica, con la misma base técnica, aumentó significativamente los volúmenes de producción al cumplir con las órdenes gubernamentales para el ejército y la marina, así como expandir el comercio exterior. Baste decir que a finales del siglo XVIII, las exportaciones de tejidos de lana de Inglaterra se estimaban en 4 millones de libras esterlinas. Al mismo tiempo, la industria de la lana en Italia y los Países Bajos experimentó una aguda escasez de materias primas y el volumen de producción de tejidos de lana en estos países estaba disminuyendo.
La producción de linaza siguió desarrollándose en Alemania, Irlanda y Escocia. Italia y Francia siguieron siendo los centros de producción de seda. Hasta el siglo XVIII, la producción de algodón solo desempeñaba un papel auxiliar en la industria textil. La Europa medieval estaba familiarizada con las telas de algodón importadas de Asia Menor. A finales del siglo XVII, comenzó la importación de tejidos de algodón indio, baratos y coloridos, a Europa y comenzó a crecer rápidamente. Inmediatamente comenzaron a competir seriamente con los tejidos de lana y lino. Las organizaciones gremiales de tejedores europeos se opusieron al "intruso". Había leyes que prohibían la importación y el uso de tejidos de algodón de la India. En 1680, los trabajadores de la lana en Londres demolieron la casa de la East India Company, que comerciaba con tejidos de algodón. En Inglaterra, en relación con la rápida difusión de las telas de algodón baratas, se inició una lucha por preservar la posición de la producción nacional de lana: se llevó a cabo una campaña en la prensa, se emitieron leyes de prohibición y se boicoteó a quienes vestían telas de algodón de la India. . Sin embargo, la joven industria algodonera inglesa no solo superó estas barreras creadas artificialmente, sino que también fue la primera en pasar a la producción mecánica.
En parte de contrabando, en parte fabricado en la propia Inglaterra.

4. REVOLUCIÓN TÉCNICA DEL SIGLO XVIII

El último tercio del siglo XVIII es un punto de inflexión en la historia del desarrollo de la tecnología. La humanidad nunca ha conocido un desarrollo tecnológico tan rápido. Durante muchos siglos, la gente utilizó herramientas de mano, la producción de productos terminados dependió completamente de la habilidad del artesano, de su fuerza y ​​destreza. Prácticamente no había coches. Pero a partir de los años 70 del siglo XVIII, en el lugar de la antigua producción manufacturada con mano de obra, comenzó a surgir una industria fabril basada en la tecnología de la máquina. Siguió toda una serie de grandes inventos, impulsados ​​por las urgentes necesidades de la sociedad. El ritmo de la vida social se ha acelerado de manera increíble. La invención de la locomotora de vapor contribuyó en gran medida al desarrollo del comercio interior y exterior, y esto, a su vez, requirió un fuerte aumento de la producción de bienes.
Pero, ¿es posible incrementar la producción de bienes en las antiguas fábricas con mano de obra? ¡Por supuesto que no! ¿Qué hacer? ¡Haz autos! ¿Qué es un coche? La primera y muy precisa caracterización de la máquina fue dada por K. Marx: "Cualquier dispositivo de máquina desarrollado consta de tres partes esencialmente diferentes: una máquina-motor, un mecanismo de transmisión y finalmente una máquina-herramienta o una máquina en funcionamiento". Una máquina de trabajo es “aquel mecanismo que, habiendo recibido un movimiento correspondiente, realiza con sus herramientas las mismas operaciones que el trabajador realizaba anteriormente con herramientas similares. Ya sea que la fuerza impulsora provenga de una persona o, a su vez, de una máquina, "esto no cambia nada en la esencia del asunto". En esencia, ¡no! ¿Pero en rendimiento? La respuesta es clara. Por lo tanto, una máquina en funcionamiento necesita un motor, un accionamiento.
Para impulsar las máquinas, se necesitaban motores más potentes y sofisticados que los que existían en el período de fabricación y que estaban diseñados principalmente para herramientas y aparatos manuales. De los motores más antiguos, la rueda hidráulica era la más importante. Sobre esta base, los mecanismos de molienda surgieron en las grandes fábricas, los predecesores de las futuras unidades de máquinas. Por supuesto, este motor no podría convertirse en la base energética de la nueva industria fabril. ¿Por qué? Bueno, primero, porque no en todas partes hay ríos, cascadas, y segundo, en invierno, como sabéis,
Lo llamaríamos un "mecanismo ejecutivo".
el agua se congela, y una circunstancia más, extremadamente importante: baja potencia del motor. En otras palabras, la potencia de una rueda hidráulica no podría, por ejemplo, alimentar varias máquinas, y construir un motor tan voluminoso para cada máquina no es rentable. Por eso, apenas aparecieron las primeras fábricas con maquinaria en Inglaterra, surgió el problema de crear un nuevo motor que cumpliera con los nuevos requisitos. Tal motor, que cobró vida en los años 70 y 80 del siglo XVIII por las necesidades de la industria, fue el motor de vapor, que impulsa varias máquinas en funcionamiento a la vez.
La idea de utilizar las propiedades mecánicas del vapor para generar trabajo útil ha ocupado a la gente durante siglos. Incluso el antiguo mecánico griego Heron (siglo I a. C.) diseñó un dispositivo en el que una bola hueca giraba a partir de chorros de vapor que salían de los tubos. El gran Leonardo da Vinci en el siglo XV desarrolló un proyecto para un cañón que disparaba balas de cañón expulsadas bajo presión de vapor. En definitiva, hubo muchos intentos de utilizar el vapor, pero debemos la invención de la máquina de vapor al gran mecánico inglés James Watt, quien no sólo inventó la máquina de vapor en 1765, sino también en 1784 un mecanismo, sin el cual habría Ha sido imposible utilizarlo en la industria. Este mecanismo ahora es conocido por todos los estudiantes. Y luego, hace apenas 200 años, fue un invento verdaderamente revolucionario.
Este es un mecanismo de manivela que convierte el movimiento de traslación en movimiento rotatorio. A mediados de la década de 1980, comenzaron a introducirse máquinas de vapor en las fábricas de algodón británicas. Gracias a la introducción de la máquina de vapor, finalmente se creó la base energética para el surgimiento de las fábricas de tejidos. ¡Pero eso todavía no fue suficiente! Para la fabricación de una gran cantidad de telares (y máquinas de vapor, por supuesto, también), se necesitaban enormes cantidades de metal. Esto estimuló el surgimiento y un mayor desarrollo de la metalurgia.
El punto de partida de la revolución de la tecnología metalúrgica en el siglo XVIII es la transición, primero en los altos hornos y luego en la producción de hierro, a un nuevo tipo de combustible: el carbón. Esto solo fue posible después de la invención de un método para coquizar carbón en la década de 1830. El método de coquización del carbón (no inmediatamente, sino después de varias décadas) provocó una verdadera revolución en la producción metalúrgica: la sustitución completa del costoso y escaso combustible de madera por un combustible mineral nuevo, más barato y más extendido.
El lector puede fruncir el ceño y pensar: “¿No hubo muchas revoluciones en el siglo XVIII? Algo que el autor se vuelve como el príncipe de Krylov, que "... y aplicó innumerables fábulas a las historias ..." No, amigos, el siglo XVIII fue verdaderamente un siglo de revoluciones técnicas en la historia de la civilización. Pasarán años, décadas. En el siglo XX, en el que vivimos tú y yo, mucho de lo que parecía un milagro en el siglo XVIII se hará realidad, pero aún así, el salto tecnológico que tuvo lugar a finales del siglo XVIII no se puede comparar con nada. Entonces, volvamos a la metalurgia.
El uso de coque hizo necesaria la modernización de los altos hornos: fue necesario aumentar drásticamente la fuerza del alto. Sabe por la física que cuando el coque se quema, consume mucho oxígeno. Si dejamos el diseño de los altos hornos igual, entonces su productividad al usar coque resultó ser 2 a 3 veces menor que al usar leña. En la década de 1950, el mecánico Smeaton inventó nuevo tipo Fuelle cilíndrico de principio de acción bomba-pistón con una productividad en un orden de magnitud superior al nivel anterior. Se utilizó una máquina de vapor para accionar los fuelles. Con el uso de coque, las plantas de altos hornos en Inglaterra comenzaron a producir una gran cantidad de arrabio en ese momento.
No hace falta decir que el crecimiento es impresionante. La industria del hierro tampoco se detuvo. En 1784, Court y Onyons inventaron (independientemente entre sí) un método para producir hierro maleable fundiendo hierro fundido en un horno de coque, seguido de laminación del metal sobre rodillos especiales. Este método se llama charco en metalurgia. Para caracterizar la importancia del método, basta decir que la productividad laboral del trabajador se ha multiplicado por 15. (Anteriormente, esta operación se realizaba a mano con martillos). Finalmente, en la década de 1950, Gen-sman inventó un método para producir acero al crisol.
La transición a la ingeniería mecánica, la aparición de un nuevo motor potente, así como una revolución en la metalurgia del hierro fundido y el hierro llevaron al surgimiento de una nueva industria fabril: la ingeniería mecánica.
La ingeniería mecánica, paradójicamente, no podía desarrollarse libremente y estaba muy inhibida mientras la máquina en sí todavía se producía a mano. Si los primeros telares de los años 70 del siglo XVIII estaban hechos principalmente de madera, entonces era relativamente fácil fabricarlos en una fábrica e incluso en un taller de artesanía. Y los rodillos de laminación, tornos metálicos, martillos hidráulicos, taladradoras formadas por ejes, engranajes, ejes, etc., deben ser necesariamente de metal. Y los propios telares de madera no pudieron funcionar durante mucho tiempo y de manera productiva. También era necesario hacerlos de metal. La precisión ahora requerida en la fabricación de piezas de forma estrictamente geométrica y la necesidad de satisfacer la creciente y masiva demanda de máquinas resultó ser incompatible con la técnica artesanal de producir varias piezas y conjuntos de máquinas. Por lo tanto, se requería ¡que las piezas y los conjuntos también fueron fabricados por máquinas!
Este problema se resolvió en Inglaterra a finales del siglo XVIII y principios del XIX con la invención de las más importantes máquinas para trabajar la madera y los metales. Para una revolución en la ingeniería mecánica es decisivo la transformación de un torno manual en uno mecánico mediante la introducción de un llamado soporte que lleva la fresa y la guía sobre la pieza de trabajo. Esta invención fue realizada en 1797 por Modele Lei. El nuevo principio técnico introducido por Maudsley se transfirió luego, aunque de forma modificada, a otras máquinas para trabajar metales: ranurado, cepillado, taladrado, fresado. Los nombres de los inventores mecánicos ingleses Roberts y Whitworth y el estadounidense Whitney, ahora conocido en todo el mundo, eran pocos los que conocían en ese momento. ¡Pero fueron los fundadores de la ingeniería mecánica!
Junto con los principales tipos de máquinas herramienta para trabajar metales, las plantas de construcción de máquinas inglesas de principios del siglo XIX comenzaron a equiparse con todo un sistema de instrumentos de medición de precisión. ¿Para qué? Para resolver uno de los principales problemas de la ingeniería mecánica: ¡la precisión del procesamiento de piezas! Y finalmente, apareció un nuevo principio nunca antes visto: la producción de piezas intercambiables estándar. Esta notable innovación fue utilizada por primera vez por los fabricantes de maquinaria estadounidenses en fábricas militares, donde se estableció la producción en masa de piezas estándar.
Antes de esto, esta operación se realizaba manualmente.
La nueva industria textil en rápido desarrollo se enfrentó a otro problema: cómo entregar rápidamente y en grandes cantidades materias primas a las fábricas y productos de fábrica a los mercados de ventas. El transporte de caballos por tierra y la flota de vela en el mar no pudieron resolver el problema. Se estaba gestando una revolución en el transporte. La fuerza impulsora de esta "revolución del transporte" fue, por supuesto, la máquina de vapor de Watt, que creó amplias oportunidades para el surgimiento de poderosa maquinaria para las comunicaciones terrestres y marítimas.
La historia de la invención y los primeros "pasos" de una locomotora de vapor y un vaporizador comienza a principios del siglo XIX, con los intentos de crear un vaporizador. Los primeros intentos se realizaron en el siglo XVII, pero solo a fines del siglo XVIII, después de la introducción masiva de las máquinas de vapor de Watt en la producción industrial, recibieron una base práctica. Se propusieron muchos diseños, pero solo el estadounidense Robert Fulton logró crear un vaporizador en 1807. Su "Claremont" fue el primer barco de vapor del mundo en iniciar un viaje regular. Es interesante que Fulton comenzara su actividad inventiva en Francia.
Un ferviente admirador de Napoleón y apoyando su lucha contra Inglaterra, Fulton propuso a Napoleón la idea de crear una marina francesa (vapor) para una guerra victoriosa contra el "gobernante de los mares" Inglaterra con su poderosa pero navegante flota. Sin embargo, la idea de Fulton no contó con el apoyo de Napoleón. El gran estratega y político no pudo apreciar la gran idea del inventor y el éxito político que le prometía. Esto llevó a Fulton a partir hacia Estados Unidos, donde completó su trabajo de manera brillante.
En Europa, el primer barco de vapor fue construido por el mecánico inglés Belle en 1811. El comienzo del viaje por el océano estuvo marcado en 1818 por el primer viaje del vapor británico "Savannah" de Liverpool a Nueva York.
La conquista del transporte de agua mediante una máquina de vapor permitió resolver dos problemas principales a los que se enfrentaban los británicos, y después de este y otros países, la industria textil: el rápido transporte de enormes cargas de materias primas industriales a largas distancias y la distribución de productos. de la industria fabril en todas partes del mundo.
La creación de máquinas de transporte terrestre no fue menos importante. La primera locomotora de vapor fue construida por el inglés Trevithick en 1804, pero no fue hasta 1825 que se construyó el primer ferrocarril entre Stockton y Darlington. Esto fue precedido por una gran inventiva y trabajo científico mucha, mucha gente. Se creó un tipo de locomotora de vapor prácticamente utilizable gracias al trabajo de Georg y Robert.
Stephenson en 1814-1825. En 1829, Manchester, el centro de fabricación más importante de Inglaterra, y el principal puerto que abastecía de algodón a las fábricas de algodón de Manchester, Liverpool, estaban conectados por ferrocarril. La construcción de ferrocarriles se puso enteramente al servicio de las necesidades de la industria. Después de Inglaterra, comenzaron a construirse ferrocarriles en otros países. Las primeras locomotoras de vapor aparecieron en Francia en 1828, en América en 1830 y en Rusia en 1833. La construcción de ferrocarriles continúa en la actualidad.
Recientemente, la línea principal de Baikal-Amur se construyó en nuestro país y comenzó a desarrollarse. Las ramas de él irán a los puntos más remotos del este y oeste de Siberia. Conectarán los centros industriales con los almacenes de materias primas de estas regiones. Hoy en día, las locomotoras modernas de varios coches ya circulan por los ferrocarriles, pero nunca olvidaremos a los pioneros del transporte terrestre de máquinas: las locomotoras de vapor de principios del siglo XIX.

5. MECANIZACIÓN DEL TEJIDO A MANO

MEJORA DE LA MÁQUINA DE TEJER SIN MANOS
Entonces hemos considerado breve historia revolución técnica de la segunda mitad del siglo XVIII. ¿Cómo se desarrolló el tejido en este momento?
El comienzo de las transformaciones técnicas en el tejido fue la invención en 1733 por el inglés John Kay del llamado avión lanzadera. El objetivo de Kay era permitir que una persona operara telares anchos. De hecho, antes de esta invención, el hilo de trama se arrastraba entre los hilos de urdimbre a mano, y al hacer telas anchas, el proceso estaba más allá del poder de una persona, es decir, dos tejedores estaban trabajando en un telar ancho. Además, la recogida manual de la lanzadera cansó rápidamente las manos del tejedor, ralentizó el proceso de tejido y, en consecuencia, condujo a una baja productividad laboral. La esencia de la invención de Kay fue la siguiente. Se unieron cuatro rodillos a una lanzadera ordinaria, con la ayuda de la cual se suponía que rodaba a lo largo de la pista de una tabla estrecha unida al mecanismo de la culata de la máquina herramienta. A los lados de la máquina había dos cajas de lanzadera (Fig. 10), cada una de las cuales contenía empujadores conectados por cables con un asa común. Comenzando a trabajar, el tejedor tiró del cordón izquierdo y puso en movimiento el volante a la izquierda, golpeando con su martillo (carrera) en la punta de la lanzadera, obligándola a volar a través de la mandíbula de la urdimbre hacia la caja de la lanzadera derecha. Después del impacto, el empujador izquierdo bajo la acción del resorte retrocedió a su posición original. Luego, la tejedora, habiendo clavado el hilo de trama en el borde de la tela, presionó el pedal, formando así un nuevo cobertizo, después de lo cual la tejedora activó el volante a la derecha, que le dijo a la lanzadera que se moviera en la dirección opuesta.
El fly shuttle de Kay casi duplicó la productividad. A principios de los años 60 del siglo XVIII, ocupó una posición dominante en todos los tipos de tejido.
El telar mecánico se inventó en 1786. Su autor es Edmund Cartwright, Doctor en Divinidad de la Universidad de Oxford. Esto fue precedido por varios intentos de mecanizar el proceso de tejido por varios mecánicos. Un telar mecánico diseñado por Cartwright se muestra en la fig. 11. Se puede ver que Cartwright introdujo el enhebrado directo de la base desde las bobinas. Esta máquina permite el procesamiento de hilos de urdimbre con un apósito (un adhesivo especial que confiere suavidad y resistencia a los hilos). El tejido producido pasó entre los cilindros y se acumuló en una caja especial. Había levas en el árbol de levas principal de la máquina, que ponían en movimiento los empujadores para insertar la trama en el cobertizo y los lizos para formar el cobertizo. La lanzadera voló a través del cobertizo bajo la acción de un empujador, que recibió movimiento de la leva correspondiente. Para convertir el movimiento rotatorio del eje principal en un movimiento de traslación de la lanzadera a lo largo de este eje, Cartwright introdujo dos ejes adicionales perpendiculares al primero y que tenían una leva. Con cada revolución del eje principal, su leva (alternativamente derecha o izquierda) actuaba sobre la leva del eje transversal, que a su vez accionaba el motor, que volvía tras golpear la lanzadera a su posición original bajo la acción de un resorte. Además, había levas especiales que subían los encabezados. Una biela está unida al eje principal, impartiendo un movimiento oscilatorio al batán, por lo que, con cada golpe, la caña mueve automáticamente el hilo de trama al borde de la tela.
Así, Cartwright pudo mecanizar todas las operaciones básicas del tejido a mano: lanzar la lanzadera a través del cobertizo; levantamiento de setos y formación de una garganta; golpear el hilo de trama hasta el borde de la tela con una caña; enrollar los hilos de la urdimbre; comer el tejido producido.
La invención de Cartwright del telar mecánico fue el último eslabón necesario en la revolución técnica del tejido del siglo XVIII. Provocó una reestructuración radical de la tecnología y la organización de la producción, la aparición de toda una serie de máquinas herramienta y máquinas que pueden aumentar drásticamente la productividad laboral en la industria textil. A pesar de que Cartwright no creó un sistema de tejido fundamentalmente nuevo y su telar mecánico conservó todas las características básicas de un telar manual, habiendo recibido solo un accionamiento mecánico de un motor, la importancia de esta invención fue extremadamente grande. Creó todas las condiciones para el desplazamiento del modo de producción de manufactura (manual) por la industria fabril a gran escala.
La victoria del tejido mecánico sobre el tejido manual provocó la muerte de millones de tejedores manuales en los continentes europeo y asiático. K. Marx escribió: “Cuando la máquina toma gradualmente una determinada esfera de producción, produce pobreza crónica en los estratos de trabajadores que compiten con ella. Cuando la transición se realiza rápidamente, su acción es masiva y conmovedora. La historia mundial No conoce un espectáculo más aterrador que la muerte paulatina de los tejedores de algodón ingleses, que se prolongó durante décadas y finalmente terminó en 1838. Muchos de ellos murieron de hambre, muchos sobrevivieron a duras penas con sus familias con 2/2 peniques al día ". K. Marx también citó las palabras del Gobernador General de las Indias Orientales, quien afirmó en 1834-1835: “Apenas hay analogía con este desastre en la historia del comercio. Las llanuras de la India están blancas con huesos de tejedores de algodón ". Esta tragedia fue precedida por años y décadas de lucha de los tejedores manuales contra las máquinas y sus inventores.
La furia de los tejedores manuales no escapó al inventor del transbordador aéreo, Kay, y al autor del telar mecánico Cartwright.
En 1747, se produjo una revuelta de tejedores en Bari, la ciudad natal de Kay, acompañada de la destrucción de la casa del inventor. Kay apenas logró escapar a Manchester, de donde partió rumbo a Francia, dejando su tierra natal para siempre. Cien años después de su gran invención en 1833, la gente de Bari le erigió un monumento en toda su altura y con una canoa en la mano. Una historia similar sucedió con Cartwright. En 1791 construyó una fábrica con una capacidad de 400 telares mecánicos accionados por varias potentes máquinas de vapor. Un mes después de la puesta en marcha de la fábrica, los tejedores manuales cercanos, alarmados por una competencia inesperada que amenazaba con socavar su bienestar, incendiaron la fábrica. Los estallidos individuales de descontento de los trabajadores en el siglo XVIII fueron accidentales y, a veces, sin sentido.
La creación de fábricas no solo hizo innecesario el trabajo manual, sino que también significó para la clase obrera joven el comienzo de todos los horrores del sistema fabril con su frenética intensidad laboral con el objetivo de incrementar la productividad por cualquier medio. El período manufacturero no conocía los sofisticados métodos de explotación que llevaba consigo el capitalismo. Ya en 1779, una ola de protestas obreras contra las máquinas se extendió por varios distritos de Inglaterra. Si antes de la acción contra algunos inventores o la destrucción de la empresa
quedaron aislados, luego, con el advenimiento de las fábricas, primero adquirieron un carácter masivo. Esta fue la primera reacción del proletariado inglés a un nuevo medio de explotación nacido con el sistema fabril: la tecnología de la máquina. Los trabajadores creían que la razón del fuerte deterioro de su situación financiera, el desempleo, la pobreza, etc. son maquinas. En Lancashire, donde se utilizó una gran cantidad de máquinas, el movimiento de trabajadores de la destrucción adquirió un carácter agudo en 1779. En varias fábricas, los trabajadores se organizaron en destacamentos armados y, a pesar de la ley aprobada por el gobierno británico en 1769, que introducía la pena de muerte para la destrucción de los edificios de las fábricas, comenzaron a destruir máquinas. Este movimiento se conoce como movimiento ludita. Su nombre proviene del nombre de su líder, el legendario trabajador Ned Ludd, quien supuestamente fue el primero en destruir su máquina. Los luditas destruyeron no solo sus fábricas y talleres, sino todos los demás que se cruzaron en su camino. Otros trabajadores se unieron a ellos. El tamaño del movimiento aumentó catastróficamente, por lo que el gobierno británico movilizó todos los medios para reprimirlo. El movimiento fue reprimido. A pesar de la ingenuidad de los objetivos y su evidente falacia, fue la primera acción organizada del joven proletariado.
El telar mecánico Cartwright, a pesar de todos sus méritos, en su forma original aún no era tan perfecto como para representar una seria amenaza para el tejido a mano. Teniendo en cuenta el principio eterno "lo mejor es enemigo de lo bueno", se comenzó a trabajar para mejorar la máquina Cartwright. Entre otros, cabe destacar el telar mecánico de William Horrocks, que se diferenciaba del telar Cartwright principalmente en el levantamiento de cabezales de excéntricos (1803). En 1813, había alrededor de 2.400 telares mecánicos en funcionamiento en Inglaterra, en su mayoría sistemas de Horrocks. La derrota del movimiento ludita intensificó el deseo de una mayor mecanización del telar.
Un punto de inflexión en la historia del tejido mecánico es la aparición en 1822 del telar del ingeniero Roberts, un célebre inventor en varios campos de la mecánica. Creó esa forma racional del telar, que cumple plenamente con las leyes de la mecánica. Este telar prácticamente completó la revolución técnica en el tejido y creó las condiciones para la victoria completa del tejido a máquina sobre el tejido a mano.
¿Qué añadió Roberts al diseño de la máquina Cartwright-Horrocks? Se trata, en primer lugar, de un conjunto de tejidos para un eje de mercancías con
mediante una rueda dentada, fijada sobre el eje del eje y actuando desde el engranaje de la rueda de trinquete, accionada por un perro conectado al batán. Se estableció una correspondencia exacta entre el movimiento de la viga con la urdimbre y el eje de la mercancía utilizando un tornillo sin fin. Además, en la máquina de Roberts fue posible producir tejidos de tejidos más complejos gracias al nuevo mecanismo de desprendimiento. Los elementos principales del telar mecánico de Roberts todavía se utilizan en los diseños de telares. Una de las mejoras más importantes en el telar mecánico de la primera mitad del siglo XIX fue la introducción de un tope automático en el caso de un hilo de trama o urdimbre.
El deseo de automatizar el trabajo del telar obligó a los inventores a buscar y encontrar formas de alimentar continuamente el telar con trama. cambio automático trama sin parar el telar. En los años 30 del siglo XIX, la productividad de los telares mecánicos, impulsados ​​por una máquina de vapor, alcanzó los 120 - 130 rollos de pato por minuto. Ahora, la tarea principal del desarrollo de la técnica de tejido se ha convertido en la implementación de la continuidad del trabajo de los telares. El principal obstáculo aquí fue el cambio frecuente (cada 5-8 minutos) de los carretes de lanzadera y la parada obligatoria del telar.

6. ¡AVANCE A LA AUTOMATIZACIÓN!

En todo lo que quiero alcanzar
Hasta la esencia misma.
B. Pasternak

¡RENDIMIENTO Y PRODUCTIVIDAD OTRA VEZ!
La desventaja del telar mecánico era que a menudo tenía que detenerse mientras se reelaboraba la bobina en la lanzadera. Esto, por supuesto, le tomó al tejedor mucho tiempo para mantener el telar y redujo significativamente su productividad.
Es por eso que se llamó la atención de los inventores sobre el desarrollo de tal dispositivo que proporcionaría un suministro de energía ininterrumpido a la máquina de trama durante mucho tiempo. También se suponía que este dispositivo crearía los requisitos previos para el tejedor para un servicio de estaciones múltiples. Se han realizado muchos intentos para lograr un funcionamiento continuo de la máquina de tejer con un mecanismo que cambia automáticamente el paquete de trama sin detener la máquina de tejer.
El primer paso para resolver el problema fue la aparición de telares mecánicos de lanzadera múltiple en los años 30-40 del siglo XIX. Eran máquinas de dos tipos. El primer tipo fue con cajas de lanzadera de elevación, cuando las cajas de lanzadera se colocaban a ambos lados de la máquina (o solo en un lado, y solo había una caja de lanzadera en el otro). Las cajas de lanzadera con lanzaderas podían moverse de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, y en el momento de la formación del cobertizo, la lanzadera correspondiente
No más de cuatro.
la caja se instaló al nivel del tobogán del batán. El segundo tipo de máquinas multi-lanzadera es giratorio, donde las cajas de lanzadera se ubicaban en los sectores del tambor y se movían cuando giraba. Tales máquinas giratorias, o más bien sus mecanismos de lanzadera múltiple, eran muy similares al tambor de un revólver Colt, el arma favorita y leal de los vaqueros estadounidenses. La desventaja de los telares giratorios era el gran tamaño del tambor.
No se sabe exactamente cuándo y dónde se intentó equipar una máquina de tejer mecánica con un mecanismo automático de cambio de paquete de trama, pero se sabe que en 1834 John Reed y Thomas Johnson propusieron un mecanismo de cambio de lanzadera para una rotura o defecto en la trama. hilo sin la intervención del tejedor y sin parar la máquina de tejer. ... El mecanismo fue impulsado por una sonda especial unida a la lanzadera. Unos años más tarde, en 1840, Charles Parker inventó un dispositivo mediante el cual una lanzadera con una bobina gastada (vacía) se reemplazaba automáticamente por una nueva con una bobina llena. Más tarde, en 1850, Williams Newton también patentó un mecanismo similar. En 1857, Patrick McForlane recibió una patente para un dispositivo que consta de una caja con un carrete. Esta caja se insertó en la lanzadera y se expulsó automáticamente de ella cuando se finalizaba el carrete. En 1888, Jacob Zucker patentó un cambiador de lanzadera automático en Inglaterra, impulsado por un tenedor de trama. Sin embargo, al usar el dispositivo, en cada cambio de lanzadera, la estructura de la tela se alteró: la densidad de la tela a lo largo de la trama disminuyó. Este matrimonio se llama suboscilación.
Así, el pensamiento inquisitivo de los inventores no se detuvo. El telar mecánico cumplía sus últimos años. Sin embargo, la introducción generalizada de telares automáticos en la industria comenzó solo después de 1894, cuando D.H. Northrop inventó y patentó el cambiador automático de bobinas en los Estados Unidos. Estados Unidos se convirtió en la cuna de los telares automáticos. En busca de mayor rendimiento La mano de obra en la empresa "Dreper" fue por primera vez claramente establecida y rápidamente resolvió el problema de la automatización de máquinas de tejer mecánicas. Al mismo tiempo, partieron de una posición simple y correcta de que ninguna otra industria textil requiere un número tan grande de manos trabajadoras para dar servicio a las máquinas como en el tejido. Como resultado del trabajo del grupo
diseñadores bajo el liderazgo de D.Kh. Northrop creó un telar automático, que se diferenciaba del mecánico no solo por el cambio automático de carretes, sino también por una serie de otros mecanismos que aumentan drásticamente la velocidad de los telares y la productividad en el tejido. Estos mecanismos incluían: el mecanismo de avance de la urdimbre, el observador que detiene la máquina cuando se rompen los hilos de la urdimbre, la ranura de la trama, el mecanismo de tipografía, etc. Ya en 1895, los telares automáticos de la firma Draper trabajaban de manera constante con la velocidad del eje principal. de 150 min-1. Esto significa que se colocaron 150 weftings en un minuto. Un tejedor sirvió 12 telares y la productividad en el tejido aumentó 50 veces.
El objetivo principal del tejido automático es reducir al mínimo o eliminar por completo las paradas de la máquina de tejer por diversas causas (rotura de hilos de urdimbre y trama, desalineación de mecanismos y unidades de la máquina, etc.) y, en consecuencia, la reducción máxima de la carga en el tejedor. La instalación en un telar mecánico de un mecanismo de buen funcionamiento para el cambio automático de bobinas (o lanzaderas) para alimentación ininterrumpida de la máquina con trama, aunque elimina el principal motivo de parada de la máquina al reelaborar la bobina en la lanzadera, sin embargo, no puede garantizar completamente el funcionamiento de la máquina sin dedicar mucho tiempo al mantenimiento de la tejedora. Hay muchas razones para el tiempo dedicado al mantenimiento. Y el principal es monitorear la rotura de los hilos de urdimbre. Si el tejedor no elimina la rotura del hilo de urdimbre a tiempo, habrá un vacío en su lugar en la tela y, por lo tanto, un matrimonio, llamado cercano. Entonces, la aparición de este defecto restringió significativamente la transición de los tejedores al servicio de estaciones múltiples, se contuvo, hasta que se inventó e instaló un observador básico en el telar, deteniendo el telar cuando los hilos de urdimbre (uno o más) se rompieron. Posteriormente, se conectó una alarma luminosa al observador principal, advirtiendo al tejedor sobre la rotura de los hilos de urdimbre. Convenientemente? ¡Ciertamente! ¿Suficiente? ¡No! El hecho es que para mantener una tensión uniforme de los hilos de urdimbre en las máquinas de tejer mecánicas, el tejedor de vez en cuando tenía que ajustarlo (cambiarlo) manualmente utilizando el freno de mano. Por un lado, esto distrajo la atención de la tejedora, por otro, tomó mucho tiempo y requirió esfuerzo. Por lo tanto, se creó el mecanismo del regulador principal, liberando automáticamente una cierta cantidad de la base para cada ciclo de la máquina. Por lo tanto, el tejedor también fue liberado de esta carga.
Hablamos solo de las principales razones que ralentizaron la transición del tejido mecánico al tejido automático de múltiples estaciones. Pero hay muchos de ellos. Aquí hay una lubricación centralizada de los telares en lugar de una lubricación manual, y el uso de un mecanismo para enrollar la tela (el llamado regulador de productos básicos) y varios otros que permiten al tejedor ahorrar preciosos segundos. Segundos ?! Sí, imagine que ahorrar unos segundos en una operación repetitiva puede aumentar significativamente el tiempo de utilización de la máquina, lo que a su vez aumenta la productividad en el tejido.
¿Cuál es el factor tiempo útil de la máquina o, como dicen, CPV? Esta es la relación entre el tiempo de funcionamiento de la máquina y el tiempo que funcionaría si no se detuviera. Por ejemplo, el turno de trabajo de un tejedor es de 8 horas. Durante este tiempo, el telar trabajó 5,2 horas (mientras que el telar estuvo inactivo durante 2,8 horas por diversos motivos: eliminación de roturas en los hilos de urdimbre y trama, ajuste de la máquina, etc.). Esto significa que el CPV de la máquina en este caso es 5.2: 8 = 0.65. ¿Es mucho o poco? Para condiciones modernas, muy poco. Y en los albores del tejido automático de lanzaderas, esta era una figura inalcanzable. Por lo tanto, todos los esfuerzos de los inventores se dirigieron a una cosa: aumentar el CPV de la máquina automatizándola y creando las condiciones para que la tejedora atienda tantos telares como sea posible.
Sin embargo, volvamos a 1895. Gracias a la instalación en la máquina de tejer de un mecanismo de alimentación automática de la máquina con trama, el regulador principal, el observador principal y otros mecanismos, la carga sobre la tejedora se ha reducido significativamente. Su principal trabajo fue la eliminación de roturas en los hilos de urdimbre y trama. Por tanto, el número de paradas de la máquina de tejer por estos motivos por unidad de tiempo determina principalmente el número de telares automáticos que se pueden asignar para atender a un tejedor. La reducción al mínimo de paradas de telares debido a roturas de hilo permite aumentar el número de telares atendidos por un tejedor dentro de amplios límites.
Aquí debe hacer una reserva inmediatamente. Hay muchos factores adicionales que afectan la cantidad máxima de telares o tarifas de servicio que puede manejar por tejedora. En primer lugar, es el tipo de materias primas procesadas y la complejidad de los tejidos producidos en la máquina. Está claro que cuanto más finos sean los hilos de urdimbre y trama y la
Cuanto más compleja sea la estructura de la tela, más atención se requerirá por parte del tejedor para mantener el telar y, por lo tanto, menos telares podrá atender. Por ejemplo, si al hacer percal grueso a partir de hilo de algodón de grosor medio, la tasa de servicio alcanza los 100-120 telares, cuando se hace una tela jacquard compleja a partir de hilos de seda fina, la tasa de servicio no excede los 4-6 telares.
La introducción generalizada de telares automáticos ha provocado un enorme aumento de la productividad laboral en el tejido. A principios del siglo XX, en una máquina automática en 8 horas era posible producir tanta tela como se producía en una jornada de trabajo de 12 a 14 horas por 10 tejedores manuales. Teniendo en cuenta que la tasa de servicio de la tejedora en ese momento era de 20 a 50 telares, resulta obvio que la productividad de la tejedora en los telares de lanzadera automática aumentó de 200 a 500 veces en comparación con la productividad de la tejedora de mano.

¿POR QUÉ UN AMOR TIENE GANCHO?
En las décadas que han pasado desde la introducción de los primeros telares automáticos, la tendencia hacia mayores tasas de mantenimiento se ha mantenido igual. Por supuesto, estos problemas ahora se están resolviendo a un nivel técnico superior. Pero si rastrea cómo fueron las principales etapas para mejorar el tejido de lanzadera automático, entonces lo primero que deben enfrentar los creadores de telares de alta velocidad es la necesidad de utilizar materiales de alta calidad para la fabricación de un telar automático (el mejor acero grados, diversas aleaciones de alta resistencia, fundiciones extraduras). El aumento en las velocidades de la máquina de tejer (y en los años 30 de este siglo, las velocidades alcanzaron las 200-210 inserciones de hilos de trama por minuto) requirió un diseño más resistente al desgaste de las piezas y unidades de la máquina, su alta calidad. rendimiento y posibilidad de intercambiabilidad de piezas. Cada vez más mecanismos de máquinas comenzaron a funcionar con la ayuda de la electricidad, aparecieron embragues de fricción en la transmisión, comenzaron a usarse cojinetes de bolas y rodillos, se fortalecieron los bastidores de las máquinas. El telar fue accionado por un motor eléctrico individual.
Entonces, el objetivo de la mejora, la modernización es aumentar la velocidad y la productividad de la máquina de tejer. ¿Hasta qué punto se puede aumentar la velocidad del telar lanzadera?
Probablemente recuerde que los hilos transversales, es decir, patos, coloca un dispositivo especial en la mandíbula de la urdimbre: una lanzadera, que se abre camino de la "costa" a la "costa", o de un borde de la tela al otro. Este transbordador es un gran trabajador. En un minuto realiza de 200 a 250 y más "vuelos" (es decir, un vuelo en 0,2-0,3 segundos). Para que la lanzadera tenga tiempo para correr (no, mejor dicho volar) una distancia de 1 a 2 metros, necesita una velocidad considerable, hasta 10 metros por segundo. Para impartir tal velocidad a la lanzadera, se requiere la energía cinética correspondiente. Sabes cómo calcular su valor a partir de la física. Pero el problema es que la mayor parte de esta energía se gasta en frenar el transbordador. ¿Para qué? Y luego, volver a decirle la velocidad, pero en sentido contrario. Y para ello es necesario que la velocidad inicial del transbordador sea igual a cero. Esto crea muchos problemas. Por ejemplo, el desgaste de las propias lanzaderas, un aumento de la vibración de la máquina, el ruido en el taller de tejido y, finalmente, la imposibilidad de un aumento brusco de la velocidad de la máquina de tejer y, en consecuencia, su productividad.
¿Qué es una lanzadera? En general, es parte de una máquina de tejer que se utiliza para colocar el hilo de trama de un extremo al otro de la tela. En la lanzadera, un cilindro hueco especial (carrete) con un hilo de cierta longitud enrollado en él se fija en una varilla especial. En un momento, la invención de la lanzadera aumentó drásticamente la productividad del telar. Pero, ¿por qué la lanzadera pesa varias veces más que el suministro de hilo que lleva? ¿Es correcto? ¿O tal vez hacerlo al revés, de modo que el stock de hilo en masa sea mayor que el de la lanzadera? ¡Y no solo más, sino varias veces, en un orden de magnitud o en 2-3 órdenes de magnitud! Y se creó una máquina con tal lanzadera. Un telar, donde la masa del micro-gancho es de 25 gramos, y la masa de la bobina de la que se desenrolla el hilo de trama sujetado por las esponjas del micro-gancho es de hasta 7 kilogramos o más. Esta invención hizo posible aumentar drásticamente la velocidad de vuelo de la micro lanzadera (hasta 40 metros por segundo) y el ancho de llenado de la máquina, y como resultado, producir simultáneamente cinco palas de 1 metro de ancho en la máquina.
El hilo de trama ahora se puede colocar de varias maneras: con agua y aire, con pinzas especiales: estoques y estoques neumáticos. También existen telares circulares, en los que varios microcherojos participan simultáneamente en la formación del tejido. El tejido sin lanzadera continúa desarrollándose. El objetivo principal es la productividad más la calidad del tejido producido. En las máquinas de tejer neumáticas e hidráulicas, el hilo de la trama se coloca, respectivamente, por una corriente de aire o agua que sale de una boquilla o boquilla a través de un canal de guía, un factor de confusión. En las máquinas de tejer con pinzas neumáticas, dos tubos huecos: las estoques se introducen en la garganta desde ambos lados; la sobrepresión se crea en el estoque derecho, en el izquierdo - depresión. El resultado es un flujo de aire que impulsa el hilo de la trama dentro del estoque. Después de colocar el hilo de trama, los estoques salen de la garganta y el hilo de trama se clava al borde de la tela con una caña. En las máquinas de tejer con pinzas, el hilo de trama se coloca con pinzas especiales: estoques, fijados en varillas rígidas o correas flexibles en ambos lados de la máquina de tejer. Aparecieron las máquinas de tejer de múltiples calas, donde los hilos de la urdimbre forman varias caladas onduladas que se mueven a lo largo de la urdimbre, en cada una de las cuales se mueven microchelles a velocidad constante, tendiendo los hilos de la trama. La capacidad de producción de las máquinas de tejer de múltiples bandas alcanza los 140 metros cuadrados tejidos por hora. ¿Fantasía? Y sin embargo, ya es una realidad.
¿Qué es una industria moderna del tejido? Estos no son solo telares sin lanzadera de alta velocidad. Aquí se mantiene automáticamente un cierto microclima, es decir, temperatura y humedad. ¿Por qué es esto necesario? El caso es que si la humedad del aire es insuficiente, los hilos se secan rápidamente y pierden su resistencia a cargas repetidas. Pero los hilos de cada tipo reaccionan al microclima de diferentes maneras: por ejemplo, el hilo de algodón se debilita al disminuir la humedad y la viscosa, por el contrario, es más fuerte. Por tanto, cada tipo de hilo requiere su propio microclima óptimo.
Los telares de producción moderna están conectados a un sistema de control automático (ACS), que permite monitorear su estado. Ahora, en nuestro país, los preparativos para la automatización completa de la producción de tejidos están llegando a su fin. Cada telar estará equipado con un conjunto de dispositivos para el control automático de parámetros tecnológicos y un microprocesador, los conjuntos de telares estarán conectados a una computadora que monitorea y regula el proceso tecnológico de tejido.
Finaliza el siglo XX. Ahora no hay una sola industria donde no se utilicen los logros de las ciencias fundamentales: física, matemáticas, química, etc. Y tejer no es una excepción. Aquí, se utilizan isótopos radiactivos: en el control de procesos, la eliminación de cargas de electricidad estática y el tratamiento por radiación de los tejidos (para aumentar su resistencia al desgaste). Todos los telares modernos están equipados con una luz que indica los motivos de la parada de la máquina. ¡Pero hay varios de ellos! El hilo de la trama se rompe - se enciende la luz amarilla, el hilo principal es azul, algún mecanismo falla - el rojo se enciende. Hay una rápida introducción de la electrónica en la calidad. Se trata prácticamente de todos los sensores de control con los que están equipados los telares y, finalmente, los ordenadores que imperan en la producción moderna de tejidos.
Hacer pronósticos es peligroso. Mark Twain notó una vez que la humanidad a lo largo de su historia ha estado jugando un juego divertido llamado "Pon tu nariz en el profeta". Y sin embargo, correremos el riesgo ... Y el riesgo no será particularmente grande, ya que las tendencias de desarrollo de los equipos de tejido son generalmente claras. Y eso es todo ... Recordemos cómo recientemente el mundo textil se sorprendió con la aparición de telares sin lanzadera: la puesta de un pato con un chorro de agua, aire, un estoque, una micro lanzadera. ¿Y las máquinas tragamonedas múltiples? Pero no son el límite en la tecnología del tejido. Ya están apareciendo los primeros modelos de nuevas máquinas de tejer con método de desprendimiento neumático. El uso de piezas rotativas en estas máquinas en lugar de las progresivas en movimiento permite lograr una productividad de 3000 tramas por minuto, que es casi 5 veces superior a la productividad de las máquinas multihojas.
Progreso técnico al final del segundo milenio de una nueva era ... El hombre y el progreso ... Tienen una relación compleja. Dudas, altibajos, altibajos, y nuevamente dudas. El desarrollo de la tecnología (y la tecnología) nunca ha sido sencillo. Pero el hombre sigue obstinadamente comprendiendo, estudiando lo desconocido. Su fuerza radica únicamente en el conocimiento, como dijo Francis Bacon.
¡Esperemos nuevos grandes inventos en tecnología y nuevas teorías en tecnología de una especialidad tan antigua como el tejido! ¿O quizás no solo esperar, sino también participar en su implementación?

7. DESARROLLO DE LA ARTESANÍA DEL TEJIDO EN RUSIA

¡Qué clase de comerciante pondría una carga podrida para cortar una cabeza así, para que otros se desanimaran!
De los decretos de Pedro I

Se levantará el brazo musculoso de millones de trabajadores y el yugo del despotismo, escudado por las bayonetas de los soldados, se convertirá en polvo.
Peter Alekseev

Desde la antigüedad en Rusia se han tejido a mano lienzos y lienzos de lino e hilo de cáñamo. Hasta el siglo XV, los campesinos producían lino casero para sus necesidades: yarig, ryadinu, thick, chastina, tonchina, pestryad, etc. Con la formación del estado centralizado ruso, el comercio y la artesanía comenzaron a desarrollarse y se establecieron lazos con Oriente. y Oeste. En 1466, el comerciante de Tver, Afanasy Nikitin, fue con productos rusos a la India. Entre otras mercancías, también llevaba tejidos de lino. En 1553, los británicos, en busca de nuevas rutas a la India, intentaron llegar a través del Océano Ártico. De los tres barcos, dos murieron y uno terminó en el Mar Blanco y navegó hacia Arkhangelsk. Así comenzó el comercio ruso-inglés. Entre las exportaciones rusas, el primer lugar lo ocuparon los tejidos de lino, que se denominaron "seda rusa", el segundo lugar lo ocuparon los tejidos de lana. En Rusia, la producción de tejidos de lana (principalmente tela) fue una de las principales actividades del hogar.
De la crónica de 1425 se sabe que la población tenía ropa de diario hecha de tela simple. La mayor parte de la tela fina se importaba del extranjero y, a menudo, se distribuía como recompensa. Las telas traídas del extranjero iban a cubrir las necesidades del ejército, así como de la corte real. Estas telas eran muy caras, por lo que se intentó hacer
de lana precio en Rusia | Los primeros intentos se remontan al reinado de Iván IV el Terrible. En este momento, Rusia estaba librando guerras incesantemente, lo que requería mucho dinero. Para ahorrar oro, materias primas y cereales, exportados anualmente al exterior, decidimos intentar organizar la producción de tejidos en nuestro país. Durante la guerra con Livonia, Iván el Terrible ordenó que todos los artesanos alemanes capturados fueran enviados a Moscú. Se construyó la primera fábrica de tejidos de seda, donde comenzaron a producir brocados, damasco, fajas, cintas, etc. a partir de seda persa.
A principios del siglo XVI en Moscú, con la participación de inmigrantes de Constantinopla, se estableció la producción de brocado, una tela hecha de seda natural con hilos de oro y plata. El brocado se usó para prendas de iglesia. Al mismo tiempo, se hicieron intentos fallidos de criar gusanos de seda y obtener seda cruda en las regiones del sur de Rusia.
En 1630, el gobierno ruso envió al maestro Fambrand al extranjero para reclutar trabajadores y artesanos que conocían el "negocio del terciopelo". En G652, el primer terciopelo ruso se produjo en Moscú. A partir de ese momento, comenzó el desarrollo del tejido en Rusia. Se desarrolló aún más bajo el zar Alexei Mikhailovich. Su ministro de Relaciones Exteriores (una de las personas talentosas y educadas de Rusia en ese momento), el príncipe Ordin-Nashchokin, prestó seria atención al desarrollo de la industria y el comercio nacionales, exigiendo insistentemente una disminución en la exportación de dinero del país para comprar costosos. telas, seda y telas estampadas de extranjeros. Sus innovaciones fortalecieron la economía rusa y expandieron su comercio exterior. La producción artesanal de telas en Rusia comenzó a convertirse en una producción de materias primas.
En aquellos días, cuando no había fábricas y plantas en Rusia, no había comercio regular, las manufacturas y artículos para el hogar se comerciaban principalmente en aquellos lugares donde se entregaban los productos extranjeros. Uno de estos lugares fue el puerto de Arkhangelsk. Se traían mercancías para el intercambio de toda Rusia: miel y pieles, pan y textiles. Desde aquí fueron transportados a lo largo de los ríos. En invierno, los ríos helados servían de caminos.
La entrega de las mercancías se programó para coincidir con una determinada época del año y el lugar donde se celebraban las ferias. Para entregar las mercancías al lugar de las ferias, los comerciantes se unieron en grandes caravanas, que iban acompañadas de guardias armados. Las ferias en Rusia fueron de gran importancia y duraron hasta finales del siglo XIX. Concluyeron acuerdos sobre la venta de tierras, pan, azúcar, telas y otros bienes diversos, y aquí también se celebraron contratos por contrato. Solo a fines del siglo XIX, con el desarrollo de las carreras de caballos y los ferrocarriles, las ferias en Rusia perdieron su importancia.
A finales de los siglos XVI y XVII, aparecieron regiones enteras en Rusia donde se producían telas para el tesoro. En este momento, según el historiador N.N. Kostomarov, cerca de Moscú, el asentamiento palaciego Kadashevka estaba habitado por Khamovniki, que hacía lino. En el distrito de Yaroslavl, en las aldeas de Breitovo y Cherkasov, Khamovniks vivía y tejía toallas y manteles. Por cierto, la palabra "khamovnik", es decir. tejedor, proviene de la palabra india "haman", que significa "mantelería". Bueno, el Kadashevskaya Sloboda obtuvo su nombre de la palabra "Kadash", es decir, lino fino. Hasta ahora, Moscú ha conservado estos nombres (Iglesia de San Nicolás "en Khamovniki", terraplén de Kadashevskaya, Iglesia de la Resurrección "en Kadashi").
El Tesoro Khamovny Dvor se convirtió en la primera empresa de lino construida por orden de Pedro I en 1696. En 1700, el astillero ya producía lonas para la marina rusa. Peter I tomó medidas activas para crear fábricas rusas. En 1706, emitió un decreto sobre la construcción de una fábrica de lino, que comenzó a producir telas ya en 1709. También se expandió la producción de lienzos en las cercanías del pueblo de Ivanova.
En Rusia, el lino se sembró para obtener no solo fibra, sino también aceite de linaza de alta calidad. La producción de hilados y tejidos de lino se extendió rápidamente en Rusia: en el sur y en Novgorod, en Ivanov y Suzdal, en Pskov y Bielorrusia. ¡Peter hizo mucho por el desarrollo de la producción de lino!
Las fábricas rusas trabajaban no solo para el tesoro, sino también para la exportación al extranjero. Las telas de lino fino producidas en la fábrica de Bolshoi Yaroslavl (Fig.14) compitieron con las mejores variedades Tejidos de lino holandeses. Bajo Pedro I en 1714, se fundó una fobrika de tejido de seda bajo la dirección del maestro Mimotin, quien estudió de forma independiente el tejido de seda. En esta fábrica, se organizó una formación para tejedores rusos en la producción de tejidos de seda. Los compañeros de Peter I Shafirov, Apraksin y Tolstoi recibieron el derecho a desarrollar la industria de la seda en Rusia. En 1721 entregaron el negocio de la seda a ocho grandes comerciantes. Los primeros fabricantes rusos fueron comerciantes del primer artículo: invitados de la Sala de estar de los Cientos de Tela. Al mismo tiempo, eran grandes mayoristas.
Arroz. 14. Telar ruso en la fábrica Bolshoi Yaroslavl
La primera fábrica de lana del comerciante Fyodor Serikov se fundó en Moscú en 1698, y en 1705 Peter I cosió por primera vez un caftán con tela rusa. Un año antes de eso, fundó una fábrica de telas de propiedad estatal cerca de Voronezh, y en 1705, una fábrica de telas en Moscú.
En 1722, el famoso industrial de los Urales Nikita Demidov envió como regalo a Pedro el Grande un trozo de lino tejido con fibras de lino de montaña (asbesto), que era un poco más grueso que el lino, pero que no se quemaba en el fuego.
En la era de Pedro I, cuando se establecieron las fábricas, incluidas las de tejido, el propietario recibió ciertos privilegios, así como el derecho a contratar artesanos rusos y extranjeros por una tarifa alta. Aldeas y aldeas enteras se atribuyeron a fábricas y fábricas en ese momento (hace unos 250 años). Los campesinos asignados a fábricas y fábricas no pagaban impuestos, pero recibían una ración de soldado de 6,2 rublos al año (a precios de 1725). Los siervos no siempre recibieron recompensas monetarias, solo se les dio comida y ropa. Los trabajadores autónomos recibían salarios en dinero: mensualmente en las fábricas estatales y trabajo a destajo en las fábricas privadas. Además del dinero, los trabajadores recibieron comida. A los trabajadores se les pagaba más alto en las fábricas de seda, más bajo en las fábricas de algodón, incluso más bajo en las fábricas de lana y telas, y los trabajadores de las fábricas de lino (lino) recibieron los salarios más bajos. En las fábricas estatales (estatales), a los trabajadores se les pagaba mejor que en las privadas. La diferencia entre las ganancias de un maestro extranjero y un trabajador ruso era monstruosa: 5400 y 120-160 rublos al año.
Después de la muerte de Pedro I, el desarrollo de la industria textil se suspendió al principio y luego comenzó a congelarse por completo. Muchos en el gobierno no simpatizaron con las reformas de Pedro I. Además, como saben, durante el reinado de Catalina I, Anna Yoanovna, Isabel Petrovna y, por supuesto, Catalina II, los campesinos estatales, junto con las fábricas y las fábricas, fueron transferidos a los favoritos que no mostraron el menor interés en el desarrollo de la industria nacional ... La transferencia de un gran número de campesinos estatales a grandes terratenientes hizo muy difícil la contratación de trabajadores para las telares privadas, ya que había muy poca gente libre y los terratenientes no estaban muy dispuestos a dejar que sus campesinos trabajaran. La transferencia de campesinos a fábricas y fábricas complicó y ralentizó aún más el desarrollo de la industria nacional, también porque los terratenientes no eran capaces de administrar un negocio fabril. Sus gerentes eran personas incompetentes en la conducción de los negocios fabriles y se dedicaban principalmente a la agricultura. Esta situación hizo que la industria estatal decayera, algunas antiguas fábricas estatales fueron liquidadas, mientras que otras sobrevivieron a duras penas una existencia miserable, volviéndose poco rentables.
En cuanto a las pequeñas fábricas privadas, debido a la falta de mano de obra y la calidad insuficiente de los tejidos producidos y su alto costo (por el alto costo de las materias primas importadas del exterior), se declararon en quiebra, incapaces de resistir la competencia del país. lo mejor en calidad y variedad de decoración en el exterior. Naturalmente, para los extranjeros era más rentable vender telas acabadas a Rusia que materias primas, sobre todo porque el arancel aduanero sobre las materias primas y las telas acabadas era el mismo. La competencia de los tejidos extranjeros se sintió especialmente en las industrias de la seda y la lana.
Esto continuó hasta la abolición de la servidumbre en Rusia, es decir. hasta 1861. La abolición de la servidumbre fue el impulso para
el florecimiento del capitalismo en Rusia. Los campesinos "liberados" que no tenían medios de subsistencia se convirtieron en jornaleros baratos. Se utilizó mucho el trabajo infantil y se llevó al límite el sistema de multas.
Poco antes de esto, en 1842, Inglaterra levantó la prohibición de vender y exportar al extranjero máquinas textiles, incluidos los primeros telares. Un torrente de automóviles y especialistas extranjeros llegó a Rusia. Comenzó el período de dominio extranjero en la industria textil rusa. En 1861-1880, el gobierno llevó a cabo una serie de medidas destinadas a revitalizar y expandir la industria textil nacional.
Los campesinos y comerciantes ricos comenzaron a abrir oficinas de distribución, es decir, para distribuir el trabajo a los hogares, donde en telares manuales, los tejedores producían telas para diversos fines según la tarea recibida. Los ricos propietarios de oficinas de distribución ya podían construir fábricas de tejidos y comprarles equipos modernos. Artesanos como I.A. Ba -ranov, los hermanos Sokolikovs y Bratnins, Krasnov, Filimonov y otros, producían principalmente productos en piezas en sus pequeñas fábricas: bufandas, chales, diademas.
En Rusia, en la segunda mitad del siglo XIX, se describió una estrecha especialización de las empresas textiles. Entonces, en Pavlovsky Posad, prevaleció la producción de bufandas, en Bogorodsky - atlas, cintas, terciopelo, felpa, en Shchelkovsky - costosas telas de seda para vestidos.
Ahora la producción industrial estaba concentrada en manos de capitalistas (antes ricos comerciantes), que conocían la estructura de las empresas industriales, con oferta y demanda en el mercado, y que tenían los medios para construir grandes fábricas e invitar a especialistas altamente calificados. Al mismo tiempo, hay una activación de campesinos adinerados que anteriormente trabajaban en telares estatales o privadas. Organizan talleres de tejido artesanal. Como resultado, la producción de tejidos en Rusia comienza a crecer de manera constante. Se están formando distritos textiles: la producción de algodón se concentra en los distritos de Ivanovo, Ramensky y Yegoryevsky, la producción de seda se concentra en Moscú y la región de Moscú, distrito de Kirzhachsky.
Ya sabes que los tejidos de seda rusos no pueden competir con los extranjeros. Además, es necesario tener en cuenta la admiración por los tejidos extranjeros de la cúspide de la sociedad rusa, así como el débil poder adquisitivo de la población. Y, por supuesto, en Rusia no había materia prima para la producción de tejidos de seda, se importaba del extranjero. Después del final de la guerra con Turquía, la demanda de tejidos de seda aumentó inesperadamente. Al mismo tiempo, se incrementó el arancel sobre las telas de seda importadas del exterior. Esto condujo a un fuerte aumento de la industria de la seda nacional. Se pusieron en funcionamiento nuevas fábricas, que producían terciopelo por el método de Lyons, así como terciopelo y felpa perfilada, muaré y tafetán, raso y raso, tejidos de forro y vestido, diagonales y, finalmente, tejidos de lino. Había fábricas que producían productos a pieza: chales, bufandas, chales (rep, raso, liso y con un rincón relleno con un patrón, turco y gas).
La Silk Manufactory Partnership en Moscú unió tres fábricas propiedad de los extranjeros Simono, Gujon y Giraud. En la exposición de 1882, las telas producidas en estas fábricas recibieron el máximo galardón "Golden Eagle". La gama de tejidos de seda producidos era muy diversa: terciopelo y felpa, dama y muaré, satén y sury, armazones y tejidos de forro. La introducción del teñido de lienzos con la aplicación de un apósito hizo posible que las grandes fábricas redujeran algo los precios de los tipos masivos de telas de satén. Esto también se vio facilitado por la introducción de máquinas de torsión y el uso de hilos retorcidos en la trama de tejidos de raso. En consecuencia, las telas de fábrica se han vuelto más hermosas y más baratas que las telas artesanales. Esto condujo a la ruina masiva de los artesanos y a la centralización de la industria de la seda.
La invasión del pueblo por la fábrica de calicó influyó significativamente en la ropa de los campesinos. Los cómodos chales de chintz comenzaron a reemplazar rápidamente a los sombreros tradicionales y los brillantes bordados de chintz de alizarina. El rápido desarrollo de las relaciones capitalistas sacudió los cimientos y las tradiciones establecidas de la vida rural. Atrás quedaron las capas de ropa coronadas con complejos tocados masivos. Un traje hecho de chintz claro brillante con una falda esponjosa y una chaqueta ajustada, complementado con un pañuelo sobre los hombros o anudado debajo de la barbilla, se ha convertido en una de las formas más comunes de vestuario popular. Fábrica, es decir hecho en la fábrica, el pañuelo en la cabeza comenzó a desempeñar casi el mismo papel en el traje de una mujer rusa que el tocado una vez viejo. Las bufandas de Pavlov tenían una gran demanda (Fig. 15), que eran una especie de respuesta a los preciosos chales de Cachemira traídos de la India. La alta calidad de la mano de obra, el dibujo cuidadoso de los detalles más pequeños, el color brillante y saturado hicieron que los chales y chales de Pavlovsky fueran auténticas obras de arte decorativo y aplicado. Por tradición, la lana se utilizaba como material para la bufanda. Para un tacón de buena calidad, la tela de lana se hizo con hilo muy fino, especialmente procesado, ligero y elástico. Estos chales y chales eran bastante caros.
Los chales de chintz hechos en fábrica eran mucho más baratos y accesibles. Los más populares fueron los llamados chales caraban de alizarina. La historia del chintz Karabanov comenzó en 1846, cuando el comerciante Baranov compró una parcela de tierra del terrateniente Karabanov y construyó una fábrica de teñido en ella. A finales del siglo XIX, comenzó a competir con las fábricas de Moscú y San Petersburgo.
El aumento de la producción de algodón en Rusia también se vio facilitado por el hecho de que a mediados del siglo XIX, los químicos rusos encabezados por A.M. Butlerov encontraron tintes orgánicos de la familia de los mordientes, llamados tintes de alizarina. El precinto de alizarina permitía el uso de un tipo de tela estampada: el grabado. La zaraza de alizarina se denominó calicó rojo debido al fondo rojo brillante (Fig.16) 4
La relativa baratura de los tejidos de algodón elaborados con materias primas importadas, en comparación con los tejidos de lino provistos de una base de materia prima nacional, que surgió a mediados del siglo XIX, provocó cierto rezago en la industria del lino. Esto se debió a las siguientes razones: por un lado, un mayor nivel de desarrollo de las técnicas de hilado y tejido en la industria del algodón y el declive de la producción manual de lonas de lino, por otro lado, el cultivo del lino y la industria de procesamiento del lino fueron artificialmente sometidos a una completa subordinación a la demanda extranjera de lino. En Rusia, solo se procesó el 20-25% de la cosecha nacional de lino. El resto del lino se compró en el extranjero por casi nada, pero se importaron a Rusia costosas telas de lino importadas. Era urgentemente necesario llevar el desarrollo del cultivo del lino y la industria de procesamiento del lino a un nivel moderno. Sin embargo, esto solo sucedió en la época soviética.
A finales del siglo XIX, la industria textil rusa entró en el escenario internacional. Los tejidos de las fábricas rusas compitieron con éxito con los franceses y se destacaron repetidamente en exposiciones internacionales.
Las empresas de impresión de algodón se concentraron en aquellos lugares donde existía el tejido manual durante mucho tiempo, así como los oficios campesinos de impresión. Por lo tanto, es bastante natural que la impresión de chintz rusa se desarrolló en las tradiciones de la tela estampada rusa. Fauna y flora, adornos de telas extranjeras importadas, estampados populares: todo fue una fuente de creatividad para el grabador ruso.
Los motivos más antiguos en la tela estampada rusa son los adornos de "camino" más simples, así como varios círculos, estrellas, rosetas, pájaros. Muchos motivos vegetales proceden de Oriente. Los "pepinos", "almendras" o "frijoles" tomados del diseño de las telas de seda y brocado oriental se han convertido en patrones populares en las telas rusas. Los motivos típicos occidentales también estaban muy extendidos: patrones de encaje, varias flores (Fig. 17) ".
Aparecieron las primeras fábricas textiles, en las que operaban industrias de torsión, tejido y acabado. En los años 70 del siglo XIX, las fábricas rusas comenzaron a utilizar ampliamente el teñido, el aderezo y la estampación de telas a máquina.
A finales del siglo XIX, las fábricas de tejidos rusas producían batistas y muselinas, piqué y marquesa. La moda generalizada de las blusas ha contribuido a una expansión significativa de la gama de tejidos para blusas. Se produjeron telas que combinaban un patrón de tejido estampado con uno estampado. Estos tejidos fueron producidos por las fábricas de la Asociación de Manufactura Calico de Albert Hübner, las fábricas de Ivanovo, etc. Las fábricas de la Asociación de Manufactura Emil Tsindel produjeron tejidos decorativos finos. Sus dibujos se distinguieron por una composición impecable, un rico diseño recortado, un color claro y refinado. La variedad de tejidos fabricados por los hermanos A. y V. Sapozhnikovs también es diversa. El brocado, destinado a la exportación a Oriente, reproducía con precisión los patrones orientales (Fig. 18, 19). Para las necesidades de la corte real
Arroz. 17. Fragmento de la Juana rusa del siglo XIX.
y las iglesias confeccionaban telas con motivos del estilo bizantino del ruso antiguo. Los productos de algodón baratos fueron producidos por la fábrica de Prokhorov Trekhgornaya, la fábrica de Baranov y otras fábricas rusas.
Los inventores rusos realizaron mejoras en el diseño de telares. Sin embargo, en comparación con los inventores occidentales, lo pasaron mucho más difícil. En la Rusia zarista, era más fácil para los extranjeros patentar invenciones. A pesar de esto, algunos inventores rusos lograron legitimar sus inventos. Por ejemplo, Nesterov diseñó un telar mecánico ancho para hacer telas en 1834 (4 años antes que LJenger en Alemania), Lepeshkin propuso un dispositivo para detener la máquina cuando se rompe el hilo de la trama en 1844, Petrov inventó un mecanismo para introducir la lanzadera en el garganta (mecanismo de combate) en 1853, sin embargo, la mayoría de los inventores rusos no fueron reconocidos.
Pero volvamos al desarrollo de la industria textil en Rusia. Su crecimiento explosivo continuó. En casi tres décadas, Rusia se ha convertido en una gran potencia textil. Ahora ya no importaba telas del exterior, sino que las exportaba.
Con el paso de los años, la industria rusa se desarrolló y se fortaleció. El crecimiento de la industria textil en Rusia en el siglo XIX se remonta al ejemplo de la fábrica de Prokhorov Trekhgornaya en Moscú, ahora la fábrica de algodón de la fábrica de Trekhgornaya, que lleva el nombre de V.I. F.E. Dzerzhinsky. Si en 1816 la fábrica producía 546 mil metros de tejidos, a principios del siglo XX, la producción de tejidos alcanzó los 60 millones de metros, es decir. ¡más de 100 veces! Teniendo en cuenta los daños causados ​​por el gran incendio de Moscú en 1877, el crecimiento de la producción podría haber sido aún mayor. Bk & mtgk
Las empresas textiles ocupan un lugar especial en el desarrollo del movimiento revolucionario en Rusia. Con el crecimiento de la industria, la clase trabajadora creció y maduró. A mediados del siglo XIX, la joven clase trabajadora de Rusia comenzó a darse cuenta de su fuerza. Los disturbios individuales no organizados de individuos y pequeños grupos de trabajadores comenzaron a ser reemplazados no por acciones espontáneas, sino preparadas. En ese momento, las demandas de los tejedores todavía eran en gran parte ingenuas, pero esto era solo el comienzo. En 1851, doce tejedores de la fábrica de Prokhorov Trekhgornaya, en nombre de todos los trabajadores, se dirigieron a las autoridades con una queja sobre escasez, humillación y opresión. Llegaron al gobernador general ... Como resultado, fueron arrestados y exiliados a Siberia. Indignados por la masacre de sus compañeros, 70 tejedores presentaron una denuncia similar. El propietario de la fábrica, el fabricante Prokhorov, hizo concesiones menores que no satisfizo a los tejedores. Comenzó la huelga. Por primera vez, el fabricante se vio obligado a aceptar las demandas de los trabajadores y firmar un documento según el cual se cancelaron todas las multas previamente impuestas, se dejaron de realizar deducciones por alimentos y se introdujeron las nóminas de los tejedores. Esta fue la primera victoria de los trabajadores-tejedores de Presnya.
En 1905, los tejedores se unieron a la huelga general junto con los trabajadores del metal y del ferrocarril. En una reunión conjunta de trabajadores de las fábricas textiles de Zamoskvorechye, se adoptó la siguiente resolución: "A partir de ahora, reconocemos al Partido Laborista Socialdemócrata Ruso como defensor y portavoz de nuestros intereses, y solo bajo su liderazgo continuaremos luchar tanto contra los capitalistas como contra el gobierno ".
El levantamiento armado de los trabajadores de Krasnaya Presnya fue un ensayo general para la revolución que se avecinaba en 1917.
Durante más de un siglo, cinco generaciones de Prokhorov poseyeron su propia fábrica. Obtuvieron millones de rublos en ganancias del arduo trabajo de los trabajadores. Parecía no tener fin para esto. Pero 1917 destrozó para siempre los sueños de los capitalistas. En 1918, la empresa fue nacionalizada, como cientos de otras empresas en varias ciudades de Rusia.
Fue un momento difícil. El personal técnico y de ingeniería de las fábricas estaba involucrado en un sabotaje. No había cuadros técnicamente competentes dedicados a la causa de la revolución.
La casi total falta de combustible y materias primas llevó a la imposibilidad de funcionamiento normal de la mayor parte de la industria textil y, en consecuencia, a su cierre. En 1921, las fábricas textiles de la ciudad de Ivanov produjeron solo 117 millones de yardas de la fábrica. Para un país como Rusia, esto fue insignificante. Era necesario restaurar la industria textil. Los años de guerra civil e imperialista han agotado la economía del país. La gente no tenía casi nada para comer, nada con qué vestirse, las fábricas y las fábricas paraban una tras otra, el transporte no funcionaba.
En 1919-1921, Glavtekstil se formó para administrar grandes fábricas nacionalizadas y grandes talleres de artesanía. Las pequeñas industrias artesanales se concentraron en la gestión de los departamentos provinciales (regionales) de la economía nacional, por ejemplo, en la región de Moscú - Mostekstil con secciones por industria: seda, lana, lino y algodón. En 1922, comenzó la restauración de las fábricas previamente suspendidas. En 1924-1928, se restauró la variedad de telas y las telas soviéticas, en particular la seda, ingresaron al mercado internacional.
El gobierno soviético y el partido bolchevique concedieron gran importancia al resurgimiento de la producción textil. Se formó el Sindicato Textil de toda Rusia, encabezado por una figura prominente en el partido y el estado, Viktor Pavlovich Nogin. Se restauraron empresas destruidas en todo el país, se pusieron en funcionamiento otras nuevas. En 1927, la producción de tejidos de algodón y lino superó el nivel de 1913. Ahora había que resolver tareas no menos ambiciosas. Ha finalizado el período de recuperación, se ha tomado un rumbo para la industrialización del país y se ha aprobado el primer plan quinquenal. Los talleres de tejidos de las fábricas textiles se equiparon con equipos más modernos, se modernizaron los viejos telares y se incrementó la productividad laboral. La industria textil del país ha generado ganancias considerables en el primer período de cinco años: 2.5 mil millones de rublos. De estos, 1.500 millones se destinaron a la construcción de empresas de la industria pesada para la producción de diversas máquinas herramienta, tractores y automóviles, aviones y tanques. ¡Nuestra revolución tenía que defenderse!
Los años de los primeros planes quinquenales son años de fortalecimiento del poder económico y de defensa de nuestra Patria, años de entusiasmo sin precedentes de la clase trabajadora, que se ha dado cuenta de su libertad y su responsabilidad por el destino del país. En agosto de 1935, un minero de Donetsk, Aleksey Stakhanov, estableció un récord de productividad laboral sin precedentes. La iniciativa de Stakhanov se convirtió inmediatamente en un movimiento nacional. Las tejedoras de Vichuga Evdokia y Maria Vinogradov han aumentado varias veces el área de servicio de los telares. Estos fueron los primeros estajanovistas en el tejido, ¡y cuántos hubo después!
En los años treinta, se construyeron nuevas fábricas de tejidos en nuestro país, equipadas con equipos modernos de producción nacional, las instituciones educativas se expandieron, capacitaron al personal para la producción de tejidos. Las telas nacionales de alta calidad aparecieron en los estantes de las tiendas: seda, lino, lana y algodón.
Sin embargo, el trabajo pacífico del pueblo soviético fue interrumpido por la guerra. Después de junio de 1941, las empresas de tejido, y no solo las de tejido, se convirtieron en mujeres. Los machos tejedores tomaron las armas para defender las conquistas de octubre. La retaguardia empezó a ayudar a la delantera. Tejidos para túnicas, abrigos, lino, impermeables fueron confeccionados por manos de tejedoras soviéticas, lo cual fue parte de una hazaña nacional.
Después del final de la Gran Guerra Patria, fue necesario restaurar la industria nuevamente. Durante los años de guerra, 400 de las mayores empresas textiles fueron destruidas, incluidos 27 mil telares. Tuve que empezar de cero de nuevo.
La mejora constante del nivel de vida del pueblo soviético después de la guerra se convirtió en la tarea principal. Los tejedores desempeñaron un papel activo en la solución de este problema. Son sus manos las que crean telas para ropa blanca, ropa, muebles, hacen alfombras y cortinas. Y es imposible enumerar todo. Los diseñadores soviéticos proponen nuevos diseños para telares productivos, los científicos soviéticos están desarrollando nuevas tecnologías para producir tejidos.
Me gustaría decir algunas palabras más sobre la industria de bienes de consumo. En nuestro país se creyó durante mucho tiempo que trabajar en la industria de la aviación o metalurgia es mucho más honorable y prestigioso que en la industria textil. Desafortunadamente, tenemos que admitir que esta idea de la producción textil está bastante extendida entre nuestra juventud. Ésta es una idea errónea. Cuando los niños ven máquinas y unidades textiles complejas, líneas de producción, máquinas automáticas que controlan los procesos tecnológicos, su opinión cambia drásticamente.
No todas las industrias pueden presumir de dispositivos y mecanismos cinemáticos de transmisión de movimiento tan diversos e interesantes como la industria textil. Además, los telares son el equipo más sofisticado. La técnica de producción textil es compleja e interesante. Pero el destino de cualquier producción lo deciden principalmente las personas, los que mantienen los telares, los que dominan y mejoran la técnica y la tecnología de la producción de telas. Los estudios han demostrado que la productividad laboral de los trabajadores jóvenes con educación secundaria es un 10-13% más alta, y el número de racionalizadores entre ellos es 2-4 veces mayor que entre los que se graduaron de 7-8 grados. Y esto no necesita comentarios.
El 27º Congreso del PCUS, definiendo las perspectivas de desarrollo de nuestro país, colocó a la industria textil con tareas sin precedentes en complejidad y alcance. Estas tareas dependen de ustedes, los escolares de hoy, los que, en unos años, vendrán a las fábricas de tejidos, a los institutos de investigación o diseño, a las plantas de construcción de maquinaria para alegrar a las personas con su trabajo.

EL AFTERWORD
Así que se familiarizó con una de las especialidades más antiguas y sorprendentemente interesantes: el tejido. Por supuesto, este conocido es bastante breve. Pero si quieres saber algo más sobre esto, mira los talleres de tejido de las fábricas textiles, si te interesan los principios de la formación de tejidos, los mecanismos del telar, el autor considerará que su objetivo se ha cumplido.
Hay muchas especialidades interesantes y a veces sorprendentes. Sí, creo que tejer es una especialidad increíble. Pero ese no es el punto. Lo principal es ser un maestro en tu oficio, trabajar con inspiración y abnegación. “Palabras en voz alta”, “dices. No, cuando amas tu especialidad, te entregas a ella por completo, sin dejar rastro. Los tejedores de cuadros están tan familiarizados con el equipo en el que trabajan que escuchan un "llamado de ayuda" desde su telar sobre un cambio sutil en el zumbido general del taller de tejido.
El trabajo y la creatividad son inseparables. Existe la opinión de que el concepto de "creatividad" se refiere únicamente a las profesiones de trabajo mental. ¡Esto es un error! Si trabajas, ¡creas! Trabajar sin creatividad, sin inspiración, sin un sentido de necesidad de resultados se convierte en una carga.
El autor considerará útil su trabajo si alguien (eligiendo una especialidad) de los que han leído este libro, da preferencia a la profesión de tejedor. Las industrias del tejido en la industria textil esperan una reposición joven con corazones cálidos, una mente inquisitiva, manos fuertes, hábiles y amables.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Reconocimiento de texto de libros a partir de imágenes (OCR) - estudio creativo BK-MTGK.

Organizar signos de puntuación. Indique dos frases en las que necesite poner UNA coma. Anote los números de estas oraciones.

1) Por mi parte, solo cambié los nombres de algunos de los personajes de esta historia y le di una forma escrita a la historia oral.

2) Solo una libélula con tanto calor se siente bien y como si nada hubiera pasado, baila incansablemente en las fragantes agujas.

3) Con sus rivales y baches con bosques y sotos, la taiga tiene decenas de microclimas.

4) Todo brilla y se deleita y alcanza con alegría el sol.

Explicación (ver también la regla más abajo).

Coloquemos signos de puntuación.

1) Por mi parte, solo cambié los nombres de algunos de los personajes de esta historia y le di a la historia oral una forma escrita (simple con homogéneo).

2) Solo una libélula se siente bien con este calor, y como si nada hubiera pasado, baila incansablemente en las fragantes agujas. (SSP)

3) Con sus rivales y baches, con bosques y sotos, la taiga tiene decenas de microclimas (por parejas homogéneas).

4) Todo brilla, se deleita y alcanza alegremente el sol (se ponen 2 comas según el esquema A, y B, y C, donde ABC son predicados homogéneos)

5) En la antigüedad, la cuestión de la vida y la muerte a menudo dependía de una coincidencia de circunstancias o del equilibrio de fuerzas entre las personas y los animales.

Respuesta: 2, 3.

Respuesta: 23 | 32

Fuente: Examen estatal unificado - 2015. Ola inicial

Regla: Tarea 16. Signos de puntuación en el MTP y en una oración con miembros homogéneos

SIGNOS DE SUEÑO EN UNA ORACIÓN COMPLICADA Y EN UNA ORACIÓN SIMPLE DIRECTA

En esta tarea, se prueba el conocimiento de dos punctogramas:

1. Comas en una oración simple con miembros homogéneos.

2. Comas en una oración compuesta, partes de las cuales conectan las conjunciones compositivas, en particular, la unión de I.

Objetivo: busque DOS oraciones en las que necesite poner UNA coma en cada una. No dos, no tres (¡y esto pasa!) Comas, sino una. En este caso, es necesario indicar los números de aquellas oraciones donde se SUMINISTRÓ la coma faltante, ya que hay casos en los que la oración ya contiene una coma, por ejemplo, en el recambio adverbial. No lo contamos.

No debe buscar comas con diferentes revoluciones, palabras introductorias y en el SPP: de acuerdo con la especificación en esta tarea, solo se verifican los tres puntos indicados. Si la oración requiere comas para otras reglas, ya se colocarán

La respuesta correcta será de dos dígitos, del 1 al 5, en cualquier secuencia, sin comas ni espacios, por ejemplo: 15, 12, 34.

Leyenda:

OCH - miembros homogéneos.

SSP es una oración compleja.

El algoritmo de ejecución de la tarea debe ser el siguiente:

1. Determina el número de bases.

2. Si la oración es simple, entonces encontramos en ella TODAS las series de miembros homogéneos y recurrimos a la regla.

3. Si hay dos bases, entonces esta es una propuesta compleja y cada parte se considera por separado (ver punto 2).

No olvide que los sujetos y predicados homogéneos NO crean una oración compleja, sino simple y complicada.

15.1 SEÑALES DE SOÑAR CON MIEMBROS HOMETER

Los miembros de la propuesta homogénea son aquellos que responden a la misma pregunta y se refieren al mismo miembro de la propuesta. Los miembros homogéneos de la oración (tanto mayores como menores) siempre están conectados por una conexión compositiva, con o sin unión.

Por ejemplo: En "Los años de infancia de Bagrov el nieto", S. Aksakov describe con verdadera inspiración poética las imágenes de la naturaleza rusa tanto de verano como de invierno.

En esta propuesta hay una serie de OCH, estas son dos definiciones homogéneas.

Una oración puede contener varias filas de miembros homogéneos. Entonces, en la oración Pronto golpeó un fuerte aguacero y se cubrió con el ruido de los arroyos de lluvia y ráfagas de viento, y los gemidos de un bosque de pinos. dos filas: dos predicados, golpeado y cubierto; dos adiciones, ráfagas y gemidos.

Nota: cada fila del OCH tiene sus propias reglas de puntuación.

Consideremos varios esquemas de oraciones con OCH y formulemos las reglas para poner comas.

15.1.1. Un número de miembros homogéneos, conectados ÚNICAMENTE por entonación, sin uniones.

Esquema general: LTD.

Regla: si dos o más OR están conectados solo por entonación, se coloca una coma entre ellos.

Ejemplo: amarillo, verde, rojo manzanas.

15.1.2 Dos miembros homogéneos están conectados por la unión Y, SÍ (en el significado de Y), O, O

Esquema general: О y / sí / cualquiera / o О.

Regla: si dos OCH están conectados por una sola unión I / YES, no se pone coma entre ellos.

Ejemplo 1: La naturaleza muerta representa amarillo y rojo manzanas.

Ejemplo 2: En todas partes fue recibida con alegría y amabilidad..

Ejemplo 3: Solo tú y yo nos quedaremos en esta casa.

Ejemplo 4: Coceré arroz con verduras o pilaf.

15.1.3 El último OCH lo anexa el sindicato I.

Esquema general: Oh, oh y oh.

Regla: Si el último miembro homogéneo está unido por una unión y, entonces no se pone una coma delante de él.

Ejemplo: La naturaleza muerta representa amarillo, verde y rojo manzanas.

15.1.4. Hay más de dos miembros homogéneos y un sindicato Y repite al menos dos veces

Regla: Con varias combinaciones de unión (cláusula 15.1.2) y no unión (cláusula 15.1.1) combinación de miembros homogéneos de la propuesta, se observa la regla: si hay más de dos miembros homogéneos y la unión Y se repite al menos dos veces, luego se coloca una coma entre todos los miembros homogéneos

Esquema general: Oh, y Oh, y Oh.

Esquema general: y O, y O, y O.

Ejemplo 1: La naturaleza muerta representa amarillo y verde y rojo manzanas.

Ejemplo 2: La naturaleza muerta representa y amarillo y verde y rojo manzanas.

Ejemplos más complejos:

Ejemplo 3: De la casa, de los árboles y del palomar y de la galería- largas sombras corrían lejos de todo.

Dos sindicatos y cuatro OCH. Coma entre OCH.

Ejemplo 4: Era triste en el aire primaveral, y en el cielo oscurecido, y en el carruaje... Tres sindicatos y tres OCH. Coma entre OCH.

Ejemplo 5: Casas y arboles y aceras estaban cubiertos de nieve... Dos sindicatos y tres OCH. Coma entre OCH.

Tenga en cuenta que no hay coma después del último OCH, porque no está entre la OCH, sino después de ella.

Es este esquema el que a menudo se percibe como erróneo e inexistente, tenga esto en cuenta al completar la tarea.

Nota: esta regla funciona solo si la unión Y se repite en una fila de la OCH, y no en toda la oración.

Veamos algunos ejemplos.

Ejemplo 1: Por las tardes, se reunían en la mesa. niños y adultos y leer en voz alta. Cuantas filas? Dos: niños y adultos; reunido y leído... La unión no se repite en cada fila, se usa una vez. Por lo tanto, las comas NO se colocan de acuerdo con la regla 15.1.2.

Ejemplo 2: Por la noche, Vadim fue a su habitación y se sentó releer carta y escriba una respuesta. Dos filas: izquierda y sentada; se sentó (¿por qué? ¿con qué propósito?) a releer y escribir.

15.1.5 Los miembros homogéneos están conectados por la unión A, NO, YES (= NO)

Esquema: О, а / pero / sí О

Regla: Si hay unión A, NO, YES (= pero), se ponen comas.

Ejemplo 1: El alumno escribe rápido, pero de forma descuidada.

Ejemplo 2: El niño ya no gimió, sino que lloró amargamente.

Ejemplo 3: Bobina pequeña pero preciosa.

15.1.6 Con miembros homogéneos, las uniones se repiten NO NO; NO ES ESO, NO ESO; ESO ESO; O CUALQUIERA; O O

Esquema: O, o O, o O

Regla: con repetición doble de otras uniones (excepto I), ni, ni; no eso, no eso; luego luego; o cualquiera; o, o siempre se usa la coma:

Ejemplo 1: Y el anciano caminaba por la habitación y, a veces, tarareaba salmos en voz baja, luego le daba a su hija una conferencia impresionante.

Tenga en cuenta que también hay circunstancias similares y adiciones en la propuesta, pero no las destacamos para una imagen más clara.

¡No hay coma después del predicado! Pero si en lugar de la unión Y ESO, Y ESO hubiera sido simplemente Y, habría tres comas (según la regla 15.1.4)

15.1.7. Con miembros homogéneos, hay uniones dobles.

Regla: Con conjunciones dobles, se coloca una coma antes de la segunda parte. Estos son sindicatos como ... y; no solo pero; no tanto ... cuanto; tanto ... tanto; aunque ... pero; si no entonces; no eso ... pero; no eso ... pero; no solo no, sino mas bien ... que otros.

Ejemplos: Tengo una tarea cómo del juez, Entonces es igual a y de todos nuestros amigos.

Verde era No solo un magnífico paisajista y maestro de la trama, pero Todavía era y un psicólogo muy sutil.

Mamá eso no enojado pero de todos modos ella estaba infeliz.

Hay nieblas en londres que no cotidiano , entonces cada dos días sin falta.

Él era no tanto decepcionado , cómo sorprendido por la situación actual.

Tenga en cuenta que cada parte de la doble alianza es ANTES de OCH, lo cual es muy importante tener en cuenta al realizar la tarea 7 (tipo "error en miembros homogéneos"), ya nos hemos reunido con estas uniones.

15.1.8. A menudo, los miembros homogéneos están conectados en pares

Esquema general: Esquema: O y O, O y O

Regla: al emparejar miembros menores de una oración, se coloca una coma entre los pares (la unión AND actúa localmente, solo dentro de los grupos):

Ejemplo 1: Callejones plantados con lilas y tilos, olmos y álamos conducían a un escenario de madera..

Ejemplo 2: Las canciones eran diferentes: sobre la alegría y la tristeza, el día pasado y el día por venir.

Ejemplo 3: Libros de geografía y guías turísticas, amigos y conocidos casuales nos dijeron que Ropotamo es uno de los lugares más bellos y salvajes de Bulgaria.

15.1.9. No son homogéneos, por lo que no están separados por comas:

Varias repeticiones con un tono intensificado no son miembros homogéneos.

Y la nieve se fue y se fue.

Los predicados simples y complicados tampoco son homogéneos.

Dijo que lo dijo, iré a verlo.

Los fraseologismos con uniones repetidas no son miembros homogéneos

Ni esto ni aquello, ni pescado ni carne; ni luz ni amanecer; ni de dia ni de noche

Si la oración contiene definiciones heterogéneas, que se colocan frente a la palabra explicada y caracterizan un objeto desde diferentes lados, la unión y no se pueden insertar entre ellos.

Un abejorro dorado somnoliento se levantó de repente de las profundidades de la flor.

15.2. SEÑALES DE SUEÑO EN UNA OFERTA COMPLICADA

Las oraciones compuestas son oraciones complejas en las que las oraciones simples tienen el mismo significado y están conectadas por uniones de composición. Las partes de una oración compuesta no dependen unas de otras y forman un todo semántico.

Ejemplo: Pasó el invierno tres veces en Mirny, y cada vez que regresar a casa le pareció el límite de la felicidad humana.

Dependiendo del tipo de unión compositiva que conecta las partes de la oración, todas las oraciones compuestas (CSP) se dividen en tres categorías principales:

1) SSP con uniones de conexión (y; sí en el significado de y; ni ..., ni; también; también; no solo ..., sino también; ambos ... y);

2) SSP con sindicatos divididos (entonces ..., luego; no eso ..., no eso; o; cualquiera; o ..., o);

3) SSP con alianzas adversarias (a, pero, sí, en el sentido, pero, sin embargo, pero, pero, solo, lo mismo).

15.2.1 La regla principal para establecer una coma en el MTP.

Se coloca una coma entre las partes de una oración compleja de acuerdo con la regla principal, es decir, SIEMPRE, excepto en condiciones especiales que restringen la validez de esta regla. Estas condiciones se analizan en la segunda parte de la regla. En cualquier caso, para determinar si una oración es difícil, debe encontrar su base gramatical. Lo que debe tener en cuenta al hacer esto:

a) No siempre toda oración simple puede tener un sujeto y un predicado. Entonces, oraciones frecuentes con uno parte impersonal, con verbo en propuesta personal indefinida... Por ejemplo: Tenía mucho trabajo por delante y lo sabía.

Esquema: [ser], y [sabía].

Sonó el timbre y nadie se movió.

Esquema: [llamado] y [nadie se movió].

b) El sujeto puede expresarse mediante pronombres, tanto personales como de otras categorías: De repente escuché una voz dolorosamente familiar y me devolvió la vida.

Esquema: [escuché] y [regresó]. ¡No pierda el pronombre del sujeto si duplica el sujeto de la primera parte! Estas son dos oraciones, cada una con su propia base, por ejemplo: El artista conocía bien a todos los invitados y se sorprendió un poco al ver un rostro desconocido.

Esquema: [El artista estaba familiarizado] y [estaba sorprendido]. Compare con una construcción similar en una oración simple: El artista conocía bien a todos los invitados y se sorprendió un poco al ver un rostro desconocido para él.[Sobre el cuento y sobre el cuento].

c) Dado que una oración compleja consta de dos simples, es probable que cada una de ellas pueda tener miembros homogéneos en su composición. Las comas se ponen tanto de acuerdo con la regla de miembros homogéneos como de acuerdo con la regla oración compuesta... Por ejemplo: Hojas carmesí, oro cayeron silenciosamente al suelo, y el viento los hizo girar en el aire y los arrojó. Esquema de la oración: [Las hojas cayeron] y [viento O Cuento y O Cuento].

15.2.2 Condiciones especiales para la colocación de signos en una oración compuesta

En el curso escolar de la lengua rusa, la única condición bajo la cual entre las partes oración compleja sin coma, hay presencia miembro menor común.

Lo más difícil para los estudiantes es comprender si hay cláusula menor común, lo que dará derecho a no poner coma entre las partes, o no. General significa referirse simultáneamente tanto a la primera parte como a la segunda. Si hay un término común, no hay coma entre las partes del MTP... Si es así, entonces en la segunda parte no puede haber un miembro menor análogo, él es solo uno, se encuentra al principio de la oración. Consideremos casos simples:

Ejemplo 1: Un año después, mi hija fue a la escuela y mi madre pudo ir a trabajar..

Ambas oraciones simples pueden aplicarse igualmente a la circunstancia del tiempo "en un año". Qué ha pasado en un año? Mi hija fue a la escuela. Mamá pudo ir a trabajar.

Reorganizar el término común al final de la oración cambia el significado: Mi hija fue a la escuela y mi madre pudo ir a trabajar un año después. Y ahora este término menor ya no es general, sino que se refiere solo a la segunda oración simple. Por eso es tan importante para nosotros, en primer lugar, el lugar del miembro común, solo el comienzo de una oración y en segundo lugar, el significado general de la oración.

Ejemplo 2:Al anochecer, el viento amainó y comenzó a congelar. Qué pasó Por la noche? El viento amainó. Empezando a congelarse.

Ahora ejemplo más complejo 1: En las afueras de la ciudad la nieve ya había comenzado a derretirse, y ya había una gran imagen de primavera... Hay dos circunstancias en la oración, cada una tiene la suya. Es por eso que coma suministrada... No hay un miembro menor común. Así, la presencia de un segundo miembro menor del mismo tipo (lugar, tiempo, propósito) en la segunda oración da derecho a poner una coma.

Ejemplo 2: Al anochecer, la temperatura de mi madre subió aún más y no dormimos en toda la noche. No hay razón para atribuir la circunstancia "a la noche" a la segunda parte de la oración compleja, por lo tanto se pone coma.

Cabe señalar que hay otros casos en los que no se coloca una coma entre las partes de una oración compuesta. Estos incluyen la presencia de una palabra introductoria común, una cláusula subordinada común, así como dos oraciones impersonales e indefinidas de la misma estructura, los signos de exclamación. Pero estos casos no se incluyeron en las asignaciones de USE, y no se presentan en los manuales y no se estudian en el curso de la escuela.