Selección: Y el día dura más de un siglo. Poesía de Pasternak: una guía para principiantes IX. Tarea
Escribiendo
El ciclo "Tema con variaciones" se basa en el principio de la improvisación musical. Al comienzo del ciclo, se indica su tema: Pushkin y los Elementos. El autor percibe la apelación de Pushkin al mar como un encuentro del "elemento libre con el elemento libre del verso". Para Pasternak, el símbolo de la profundidad de la poesía de Pushkin era la esfinge, con quien el poeta sentía una “conexión misteriosa”. Pasternak se volvió hacia punto de inflexión La biografía de Pushkin: a la despedida del poeta del romanticismo de la juventud, con fe en la libertad.
La trama de "Variaciones" se basó en los motivos del poema "Al mar" de Pushkin y el poema "Gitanos":
Se sentó sobre una roca. Ninguna
El diablo no dio rienda suelta a su emoción,
Con el que se sumergió en la lectura
Evangelios del fondo marino.
Un ladrón de caballos se escabullía por la cerca
Uvas cubiertas de bronceado,
Los gorriones picoteaban sus pinceles,
Los peluches sin mangas asintieron ...
En el ciclo "Enfermedad" los motivos de "tornado", "ventisca", "frío", "ventisca" simbolizan la era posrevolucionaria:
El resto de los días, el resto de las ventiscas,
Torres destinadas en el siglo XVIII,
Furioso, dando vueltas
Parece que no han jugado lo suficiente.
Al mismo tiempo, las cualidades curativas de la naturaleza se revelan en los poemas de Pasternak:
No hay tal anhelo en el mundo
Qué nieve no curaría.
El ciclo "Descanso" consta de nueve partes y finaliza con la despedida de la amada:
No aguanto. Ve a hacer el bien.
Ve a otros. Werther ya se ha escrito.
Y hoy en día el aire huele a muerte:
Abrir una ventana significa abrir las venas.
“El poema es un monólogo de principio a fin ... La historia de las relaciones de los héroes se ha“ contado ”hasta el final e incluso con una salida al futuro, pero el resultado del contenido ideológico interno es mucho más importante. El sentimiento de inevitabilidad ... y la amplitud de una mirada libre a la vida se combinan a un nivel trágico ”, escribe V. Alfonsov, viendo en estos versos un ejemplo de la invasión de la época de una situación lírica.
El ciclo “Podría olvidarlos” contiene poemas sobre la infancia, sobre el momento del nacimiento de la creatividad en una persona:
Entonces comienzan. Alrededor de dos años
De madre son arrancados a la oscuridad de las melodías,
Ellos gorjean, silban y las palabras
Son alrededor del tercer año.
El poeta se da cuenta de su lugar y significado en la poesía rusa:
Somos pocos. Puede que seamos tres
Éramos humanos. Somos épocas.
Nos derribaron y está corriendo en una caravana ...
Inicialmente, "puede que seamos tres" significaba Mayakovsky, Aseev y Pasternak. Posteriormente, el poeta incluyó a Tsvetáeva en este círculo de “Donetsk, combustible e infernal”.
Los contemporáneos no captan inmediatamente el significado de la nueva poesía. Pasternak compara el impacto de la poesía en el mundo con la “estela del viento” que “vive en las conversaciones” de los árboles. La poesía le aparece como una forma de "arrancar las máscaras" de las cosas que llenaban el Universo ("Imágenes oblicuas, lluvia voladora ...").
Imágenes del mundo, sorprendentes por su claridad y plenitud clásicas, fueron creadas por el poeta en el ciclo "Neskuchny Sad":
Primavera, soy de la calle, donde se sorprende el chopo,
Donde la distancia tiene miedo, donde la casa tiene miedo de caer,
Donde el aire es azul como un paquete de lino
Una persona que fue dada de alta del hospital.
El poema "Poesía" contiene motivos que resultaron fructíferos para la obra posterior de Pasternak:
Poesía, lo juro
Terminaré contigo, jadeando:
... eres verano con plaza en tercer grado,
Eres un suburbio, no un coro
La idea principal del libro "Temas y variaciones" fue la convicción de que el arte nace de la naturaleza misma, que la poesía es afín a los elementos y las estaciones.
En agosto de 1922, Pasternak y su esposa partieron hacia Alemania en un vapor. El poeta no permaneció mucho tiempo en Berlín; después de regresar a Rusia en septiembre de 1923, nació su hijo Eugene.
Objetivo: Formación de habilidades cognitivas y de búsqueda, habilidades comunicativas. Formación de habilidades para analizar un poema; desarrollo del habla, pensamiento, imaginación de los estudiantes. Creación de condiciones para la autoexpresión creativa de los estudiantes. Educación del colectivismo (trabajo en grupo).
Equipo: retrato de Pasternak, reproducciones de pinturas, obras de compositores rusos y extranjeros (P. Tchaikovsky, A. Scriabin, J.S. Bach, L. Beethoven, T. Albinoni).
Durante las clases
I. Momento organizacional.
II. Discurso introductorio del profesor.
Leyendo un poema "Noche de invierno"(hay una vela encendida sobre la mesa).
Melo, tiza por toda la tierra
A todos los límites.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.Como en el verano, pululamos mosquitos
Vuela hacia la llama
Los copos volaron desde el patio
Al marco de la ventana.Blizzard esculpido en vidrio
Círculos y flechas.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.Al techo iluminado
Las sombras cayeron
Cruzar los brazos, cruzar las piernas
El destino del cruce.Y cayeron dos zapatos
Golpeando el suelo
Y cera con lágrimas de la luz de la noche
Goteó sobre el vestido.Y todo se perdió en la neblina nevada
Gris y blanco.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.Una vela soplaba desde la esquina
Y el calor de la tentación
Levantó dos alas como un ángel
Al través.Melo todo el mes de febrero,
Y de vez en cuando
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.
1946
- Leí el poema "Noche de invierno » B. Pasternak. El destacado compositor ruso Alexander Nikolaevich Scriabin fue un ídolo para el joven Boris, que soñaba con convertirse en músico. Mientras suena un fragmento de "Etude" de este compositor, me gustaría que escribiera las asociaciones que evocan en usted dos palabras: "Boris Pasternak".
(Suena el "Etude" de Scriabin, los estudiantes trabajan y luego leen lo que han escrito).
- Cada uno tiene su propia imagen, independiente de los que están sentados a su lado, lo que significa que Pasternak será el suyo para cada uno de ustedes. En esta ocasión, serían oportunas las palabras de Marina Tsvetaeva, con quien el poeta mantenía una relación amistosa: "Podemos decir que el lector escribe el propio Pasternak".
- Dar una definición de la palabra "letra"(obras que expresan los sentimientos y vivencias del poeta).
III. Trabajando con la clase.
–Nuestra lección es inusual en su forma. Esta es una lección de taller. Un taller es un lugar donde nace algo nuevo en el proceso de trabajo. Espero que al final de esta lección, cada uno de ustedes tenga su propia idea del poeta.
En este sentido, quiero llamar su atención sobre las palabras de M. Tsvetaeva, tomadas como epígrafe de la lección:
-¿Cómo entendiste las últimas palabras? "¿A quién está él en el ojo?"?
- ¿Qué quería decir Tsvetaeva con esto? (Ella enfatizó la singularidad, originalidad, escala del talento).
–Comenzamos nuestro conocimiento de la letra de Pasternak con el poema “Noche de invierno ».
Preguntas:
- ¿Qué palabra se repite en este poema? ¿Con qué propósito utiliza el autor la repetición léxica? (La palabra clave a la que debe prestar atención está resaltada).
- ¿A qué se asocia una vela encendida? (Una vida).
- ¿El autor elige al azar el invierno, febrero? ( Melo, melo por todas partes tierra, a todos los límites ...- la vida también está llena de tormentas y mal tiempo; Pasternak nació en febrero).
- ¿Existe una conexión entre las palabras "vela", "destino"? (Quemado como una vela)
- Escribamos la palabra “destino” en la pizarra y en el transcurso de la lección tratemos de entender qué se convirtió en el destino de Pasternak.
- sonidos Adagio T. Albinoni. El alumno (o maestro) le dice .
Al comienzo de la historia autobiográfica "Carta de salvaguardia", Pasternak menciona casualmente un accidente que jugó un papel incomparable en su vida. El hijo de trece años de un académico de pintura y pianista en el verano de 1903 se cayó de un caballo y se rompió una pierna. La pierna no creció correctamente y Pasternak abandonó de inmediato dos guerras mundiales venideras y una civil. El destino mismo colocó al poeta en la posición de un contemplador, un observador externo, y predeterminó la originalidad de su pensamiento artístico.
No es casualidad que Pasternak destacara que fue a partir de esta “caída” que comenzó su camino hacia la creatividad. La cojera se convirtió en un signo de distinción, elegibilidad.
-Poema "Así es como empiezan" el alumno lee.
Entonces comienzan. Alrededor de dos años
De madre son arrancados a la oscuridad de las melodías,
Chirridos, silbidos, pero las palabras
Son alrededor del tercer año ...Así que ábrete, elevándote
Sobre la cerca, donde estarían las casas
De repente, como un suspiro, mares.
Así es como comenzarán los yámbicos.Así que las noches de verano boca abajo
Cayendo en avena con una oración: cumple,
Amenazando el amanecer con tu pupila.
Así es como comienzan las peleas con el sol.Entonces comienzan a vivir en verso.
1921
– El talentoso alumno del compositor Scriabin en el mismo momento en que le llegó el reconocimiento, en sus propias palabras, “la música, el mundo amado de seis años de labores, esperanzas y ansiedades, ... arrancó de sí mismo cómo se separan de la mayoría precioso". Escuchó la voz del destino, entendió, en palabras de Tsvetaeva, "su condenación a la letra".
¿De qué tratan los primeros poemas de Pasternak?
- El alumno lee un poema "Febrero. Ponte tinta y llora ... "
Febrero. ¡Saca la tinta y llora!
Escribe amargamente sobre febrero,
Mientras el aguanieve retumbante
Arde en negro en la primavera.Coge el taxi. Por seis hryvnias,
A través del evangelio, a través del clic de las ruedas,
Transpórtate a donde está el aguacero
Incluso más fuerte que la tinta y las lágrimas.Donde, como peras carbonizadas,
De los árboles de mil torres
Romperán en charcos y derribarán
Seque la tristeza hasta el fondo de los ojos.Debajo, los parches descongelados se vuelven negros
Y el viento está lleno de gritos
Y cuanto más al azar, más seguro
Los poemas se componen sollozando.
– Pasternak llamó a este poema "el mejor de los primeros". ¿Por qué piensas? (Cada una de sus frases transmite el sentimiento de alegría de un poeta enamorado de la naturaleza. Las palabras "Tinta y llora" hablan de lágrimas de deleite, admiración por el mundo natural).
– Recuerda a Tyutchev:
No es lo que piensas, naturaleza
Ni un elenco, ni un rostro sin alma:
Ella tiene alma, tiene libertad
Tiene amor, tiene lenguaje.
Para Pasternak, la naturaleza era la medida más elevada de la manifestación de la vida, la portadora de su significado. La naturaleza es un enorme organismo vivo, en sus poemas ella es un personaje.
La vida, la alegría se puede escuchar en cada línea del poema "Es de día" (1917). El alumno recita un poema.
Estás en el viento, probando con una rama
No es el momento para que los pájaros canten
Empapado en un gorrión
¡Rama lila!En las gotas – el peso de los gemelos
Y el jardín es ciego, como un tramo,
Salpicado, goteado
Con un millón de lágrimas azulesAmamantado con mi angustia
Y de ti en espinas
El volvió a la vida esta noche
Murmuró, olfato.Toda la noche asomó por la ventana
Y la contraventana vibró.
De repente, el espíritu de cruda rancidez
Revisé el vestido.Despertado por una lista maravillosa
Esos apodos y tiempos
Redondea la actualidad
Con ojos de anémona.
– Según los contemporáneos del poeta, este poema fue uno de los más característicos, el más "Chirivía".
Preguntas:
- ¿De qué trata este poema?
- ¿Con qué se compara Pasternak con las gotas de lluvia? (gemelos, lágrimas azules)
- ¿A qué se compara la lila? (gorrión mojado)
- ¿Qué es la suplantación de identidad? ¿Encontrar palabras en el texto donde se habla del jardín como un ser vivo?
- Vuelve a leer la primera estrofa. ¿Qué colores se pueden discernir en esta estrofa? (gorrión - gris, color de la mañana; rama - verde; inflorescencias - lila)
- ¿Qué línea de este poema te gustó? ¿Por qué?
IV. Trabajos de investigación en grupo.
– Continuamos nuestro conocimiento de la letra de Pasternak. Les recuerdo que la lección de hoy tiene lugar en el taller. Nuestra tarea es investigar el poema "Otoño de oro". El alumno lee un poema.
Otoño. Palacio de las hadas
Abierto para que todos lo revisen.
Claros de caminos forestales,
Mirando hacia los lagos.Como en la exposición de pintura:
Pasillos, pasillos, pasillos, pasillos
Olmo, fresno, álamo temblón
En dorado sin precedentes.Aro de tilo dorado –
Como una corona en un recién casado.
Cara de abedul – bajo el velo
Boda y transparente.Tierra enterrada
Bajo follaje en zanjas, agujeros.
En los arces amarillos de la dependencia,
Como en marcos dorados.¿Dónde están los árboles en septiembre?
Al amanecer se paran en parejas
Y la puesta de sol en su corteza
Deja un rastro de ámbar.Donde no puedes entrar al barranco
Para que no sea conocido por todos:
Tan furioso que ni un paso
Hay una hoja leñosa debajo de los pies.Donde suena al final de los callejones
Eco en el fuerte descenso
Y amanecer el pegamento de cereza
Se solidifica en forma de coágulo.Otoño. Rincón antiguo
Libros viejos, ropa, armas,
¿Dónde está el catálogo del tesoro?
Hojea el frío.
- La chirivía es una naturaleza multifacética, por lo que consideraremos este poema desde varios lados. Para estudiar el poema, nos dividimos contigo en grupos:
- pintores(encuentre ejemplos de uso de pinturas, bocetos de paisajes),
- músicos(buscar imágenes de sonido),
- historiadores(cómo se revela el tema del tiempo),
- exploradores de palabras(encuentre ejemplos de uso de medios expresivos).
Mientras los estudiantes están trabajando, suena el "Etude" de Scriabin. Tener los estudiantes leen su trabajo. Conclusiones.
V. Trabajando con la clase.
- Observe reproducciones de pinturas de artistas rusos famosos. ¿Cuál, en tu opinión, corresponde al contenido del poema? ¿Por qué?
- Al inicio de la lección dijimos que las letras son obras que expresan los sentimientos y vivencias del poeta. Chirivía no se limita solo al tema de la naturaleza. Este tema está indisolublemente ligado a la apelación del poeta a la historia rusa.
En el otoño de 1936, comenzó la persecución de Pasternak. Sus poemas fueron declarados "una calumnia contra Pueblo soviético". Algún tipo de objetivos hostiles se vieron detrás de la complejidad de las formas de los poemas de Parsnip. Es extraño que Boris Pasternak nunca fuera arrestado ni durante el período de gloria ni durante el período de desgracia. Al mismo tiempo, investigadores de la obra del poeta aseguran que existe información de que en 1937 se elaboraron documentos sobre su detención. Cuando fueron llevados a Stalin, dijo: "Déjenlo, él – celestial". Sea así o no, que quede en la conciencia de los investigadores. Una cosa es cierta: el talento de Pasternak fue otorgado desde arriba.
Luego, en los años 30, Pasternak aún no sabía que le esperaban las pruebas más difíciles. Por supuesto, este es el lanzamiento de la novela "Doctor Zhivago" y la situación con la concesión del Premio Nobel.
"Doctor Zhivago" – una novela sobre el destino de Rusia, un país con el que estaba relacionado el destino de Pasternak. El poema "Hamlet", incluido en esta novela, refleja el trágico destino de la intelectualidad rusa. Suena una nota lúgubre para aquellos que fueron reprimidos durante los años del terror de Stalin (recordemos, por ejemplo, Akhmatova, que pasó 17 meses en las líneas de prisión o Tsvetáeva conducida al suicidio).
- Mensaje de estudiante.
A principios de 1956, se decidió la cuestión de la publicación de la novela "Doctor Zhivago". El manuscrito completo fue enviado al personal editorial de las revistas " Nuevo mundo"," Banner ", se estaban negociando con la editorial" Ficción". En el verano, un empleado de la radiodifusión italiana en Moscú, el comunista Sergio de Angelo, vino a la dacha de Pasternak. Pidió revisión del manuscrito. Ella nunca regresó con el autor. En ese momento, la convención internacional sobre derechos de autor no fue reconocida por la URSS, y los editores italianos decidieron publicar la novela en traducción italiana. Pasternak fue informado de esto. Él asintió, pero advirtió: "Si su publicación aquí, prometida por muchas revistas, se retrasa y te adelantas, la situación será trágicamente difícil para mí".
Y así sucedió. Las editoriales soviéticas se negaron a imprimir la novela. Se publicó en el extranjero y se tradujo a 24 idiomas. Comenzó una persecución abierta del escritor. Fue expulsado del Sindicato de Escritores. Al mismo tiempo, el Comité Nobel otorgó a Pasternak el premio “por logros sobresalientes de la poesía lírica y la continuación de las tradiciones de la gran prosa rusa ”. Corrientes de críticas cayeron sobre el escritor, la novela se llamó "antisoviética". Se vio obligado a rechazar el premio. La amargura del resentimiento, el dolor del alma pronto se vertió en la poesía.
Un estudiante recita un poema "Premio Nobel".
Desaparecí como una bestia en un corral.
En algún lugar, la gente, la luz,
Y detrás de mí el ruido de la persecución.
No puedo salir.Bosque oscuro y orilla del estanque
Se comieron un tronco tirado.
El camino está cortado de todas partes
Pase lo que pase, no importa.¿Qué hice para el truco sucio?
¿Yo, el asesino y el villano?
Hice llorar al mundo entero
Sobre la belleza de mi tierra.Pero así, casi en la tumba,
Creo que llegará el momento
El poder de la mezquindad y la malicia
El espíritu de bondad vencerá.
1959
– El poeta Andrei Voznesensky recordó: “La persecución acabó con él” ... ¿Por qué sucede esto: la tragedia siempre acompaña al talento en Rusia? Los talentos mueren temprano. O son asesinados, como Pushkin y Lermontov, o se van solos: Mayakovsky, Yesenin, Tsvetaeva. Y si viven hasta los 70, como Boris Pasternak, a menudo reciben fama y reconocimiento no en su tierra natal, sino en algún lugar ...
Poema "Oh, hubiera sabido que pasa ...". Suena "Aria" de Bach.
Oh, sabría que pasa
Cuando comencé mi debut
Que se alinea con sangre - mata.
¡Te inundarán la garganta y te matarán!De bromas con este trasfondo
Me negaría rotundamente.
El comienzo estaba tan lejos
Tan tímido es el primer interés.Pero la vejez es Roma que
En lugar de giras y ruedas
No requiere lectura del actor,
Y completa la muerte en serio.Cuando una línea es dictada por un sentimiento
Envía un esclavo al escenario
Y luego el arte termina
Y la tierra y el destino respiran.
1931
– "... la tierra y el destino respiran" ... La poesía para Pasternak no es divertida, no es una demostración de talento, mucho menos palabras vacías. La poesía es "líneas con sangre", esto es el destino. Ahora podemos, sin lugar a dudas, junto a la palabra escrita "destino" escribe una palabra "poesía".
Vi. Trabajo creativo independiente de los alumnos.
Se toca "Moonlight Sonata" de Beethoven.
Las opciones son:
1. Analizar el poema "Vencejos" (1915) desde el punto de vista del uso de los medios de expresión.
Los vencejos de la tarde no tienen fuerza
Mantén el azul fresco.
Ella estalló de los pechos guturales
Y se vierte, y no hay dulzura con él.Y los vencejos de la tarde no tienen nada,
¿Qué estaría ahí arriba, retrasado?
Su llamativa exclamación: Oh triunfo,
¡Mira, la tierra se ha escapado!Como una llave blanca hirviendo en un caldero,
Hojas de humedad ramificadas, –
Ves ves – no hay lugar para la tierra
Desde el borde del cielo hasta el barranco.
2. Proporcione un diseño para la portada de la colección de poesía de Pasternak.
3. Una palabra sobre el poeta.
Vii. Protección de proyectos.
VIII. Lección de introspección.
- La lección de hoy fue inusual en su forma. ¿Qué te gustó? ¿Qué no te gustó? ¿Por qué lo llamamos "taller"?
- ¿Fue necesario el análisis de poemas?
- ¿Pasternak se ha vuelto más comprensible? ¿Te golpeó en el ojo (Tsvetaeva)?
IX. Tarea.
Aprenda el poema que le guste. Encuentra medios expresivos.
TASSBoris Pasternak es uno de los poetas rusos más importantes y famosos del siglo XX. Sus primeros libros aparecieron en la década de 1910, al final de la era, que generalmente se llama Edad de plata Poesía rusa. Su poesía, por un lado, está estrechamente relacionada con una de las principales corrientes poéticas de la época, el futurismo: Lenguaje difícil, neologismos, ambigüedad de vocabulario y sintaxis, los contrastes estilísticos hacen que Pasternak se relacione con Vladimir Mayakovsky (ambos poetas se valoraban mucho entre sí). Por otro lado, un rechazo demostrativo de la tradición siempre fue ajeno a Pasternak: su propia poesía, tanto en una etapa temprana como posterior, estuvo estrechamente asociada con la poesía de Pushkin, Lermontov, Fet, Blok, Paul Verlaine, Rilke y muchos otros. .
La chirivía se caracteriza por una cosmovisión paradójica, el amor por los juegos de palabras y la filosofía. Casi todos los poemas tienen una sensación de conmoción por la belleza del mundo circundante (desde los primeros "Acerca de estos poemas" hasta los posteriores: "Estrella de Navidad", "En el hospital" y "Está nevando"), atención a la los más mínimos detalles de la naturaleza (en los poemas de Pasternak hay muchas flores, árboles, pájaros y sonidos) y al mismo tiempo la convicción de que todo lo que nos rodea es un todo inmenso, densamente fusionado, espiritualizado. En muchos de los textos de Pasternak, hay temas de creatividad, la transformación del mundo en una palabra, el destino del poeta y la poesía en el mundo que lo rodea.
Es una tarea difícil seleccionar algunos poemas del cuerpo de textos de un poeta que ha escrito extensamente durante cinco décadas. Entre los seleccionados hay poemas diferentes años, que representan tanto ejemplos del lenguaje metafórico complejo, figurativo y polisemántico de principios de Pasternak, como los poemas de los años cincuenta, cuyo lenguaje es mucho más suave. Esto incluye poemas relacionados con la determinación de Pasternak de su lugar en era historica: "Artista", "Hamlet", "Premio Nobel"; poemas sobre el orden mundial (si podemos decir que Pasternak tiene poemas no sobre esto): "Pinos", "En el hospital", "Está nevando", "Estrella de Navidad"; poemas sobre el amor: "Noche de invierno", "Marburgo"; poemas sobre poesía: "", "Definición de poesía", "Sobre estos poemas" - y sobre el poeta: "Así comienzan. En dos años ... "y" agosto ".
Febrero. ¡Saca la tinta y llora!
Febrero. ¡Saca la tinta y llora!
Escribe amargamente sobre febrero,
Mientras el aguanieve retumbante
Arde en negro en la primavera.
Coge el taxi. Por seis hryvnias,
A través del evangelio, a través del clic de las ruedas
Transpórtate a donde está el aguacero
Incluso más fuerte que la tinta y las lágrimas.
Donde, como peras carbonizadas,
De los árboles de mil torres
Romperán en charcos y derribarán
Seque la tristeza hasta el fondo de los ojos.
Debajo, los parches descongelados se vuelven negros
Y el viento está lleno de gritos
Y cuanto más al azar, más seguro
Los poemas se componen sollozando.
Publicado por primera vez en la colección Letras con una dedicación a su amigo universitario y crítico literario Konstantin Loks. Pasternak apreció mucho el poema durante toda su vida: en una carta a Varlam Shalamov fechada el 9 de julio de 1952, lo llamó "lo mejor de los primeros tiempos". Un poema sobre el sentimiento del comienzo de la primavera en la ciudad, que empuja al poeta a escribir y, en su imaginación, hacer un viaje a las afueras (“coge un taxi para seis hryvnias”), donde la primavera ya es mucho más fuerte, han llegado grajos y charcos bajo los árboles. En este primer poema se pueden encontrar los rasgos más característicos de toda la poesía de Pasternak. También hay una paradoja: la primavera en febrero y el rugido del "aguanieve", y la combinación de cada día, "aguanieve" con un "clic" característico tanto de Pasternak como de sus compañeros poéticos, mientras que aquí el "clic de las ruedas" es un crujido agudo. Pero lo principal que notan los contemporáneos e investigadores es el estado extático del mundo, la ciudad, el poeta, la composición de los versos: "llanto", "sollozo", torres imaginarias que se sueltan. Además, el poeta aquí está enfáticamente subordinado al mundo: sólo los verbos en forma indefinida con un tinte de mando se refieren al héroe lírico: "¡consíguelo!", "¡Llora!", "¡Escribe!" - como equipos. Otro rasgo integral del mundo poético de Pasternak, ya manifestado en este poema, es la fusión inextricable, la cohesión de la naturaleza, la ciudad, la poesía.
Improvisación
Usé el teclado para alimentarme de mi mano
Remojar, salpicar, salpicar y aglutinar.
Estiré mis manos, me puse los calcetines,
La mano se volvió, la noche se frotó contra el codo.
Y estaba oscuro. Y estuvo bien
Y olas. - Y me encantan los pájaros del popod,
Parecía que preferirían morir antes que morir
Picos rizados, negros y fuertes.
Y estuvo bien. Y estaba oscuro.
Los huevos con media luna estaban en llamas.
Y el fondo fue completamente tragado
Por el barco. Y los pájaros le roían el codo.
Y la noche rozó en la boca del invierno.
Parecía que los polluelos no estaban alimentados,
Y las hembras morirán, lo que morirán
Se enrolla en una quemadura rizada y retorcida.
Un poema complejo del segundo libro de poemas de Pasternak "Over the Barriers" en 1916. En la década de 1940, preparándolo para una reimpresión, el autor "simplificó" el título: "Improvisación al piano". En la década de 1900, antes de ingresar a la universidad, Pasternak estudió música seriamente y pensó en ella como una carrera futura. Describió su afición por el compositor Scriabin en su historia autobiográfica "Carta de seguridad" de la misma manera que se describe el primer amor. Rindiéndose carrera musical Sin embargo, Pasternak no abandonó sus experiencias de improvisación musical. Fue como músico improvisador a finales de la década de 1910 cuando fue admitido en el círculo literario y artístico "Serdarda", donde conoció a sus futuros amigos y personas de ideas afines en actividades literarias: Yulian Anisimov, Nikolai Aseev, Sergei Bobrov y Sergei Durylin. .
En el poema, el héroe improvisa, posiblemente tratando de declarar su amor. Las teclas se asemejan a los picos de los pájaros, el instrumento a un estanque nocturno, las velas a los nenúfares amarillos (cápsulas de huevo) en el estanque, la forma del instrumento (o su tapa) y, quizás, los movimientos del mecanismo del piano. dar lugar a asociaciones con un barco y olas.
"A la imagen principal" liebe dich - cisnes "(" pájaros de la raza te amo ") - las asociaciones musicales más cercanas:" El lago de los cisnes "y (¡piano!)" Swan "de Saint-Saens (anotado por Yu. L . Freidin). Los literarios más cercanos: "Swan" de Mallarmé (congelado en el lago) y Pushkin "a los clics de los cisnes ... la musa comenzó a aparecer ante mí" - de ahí la estructura del marco, las musas en el título "Improvisación" y los clics en el "matadero en ... garganta". La asociación lingüística más cercana es el “canto del cisne”: en él se basa el tema “vencer [el arte de] la muerte” (dos veces “preferirán matar que morir”) ”.
Mikhail Gasparov, filólogo
El poema se distingue por un porcentaje excepcional (80%) de palabras significativas: sustantivos, adjetivos, verbos y pronombres utilizados en un significado figurativo (tropical). La improvisación se compara metafóricamente con un estanque nocturno con cisnes.
Marburg
Me asusté. Encendí y aceleré.
Estoy temblando. Hice la siguiente presuposición:
Pero más tarde, me desvié, y aquí está yo: el rechazo.
¡Qué lástima sus lágrimas! Santo soy bendito.
Salí a la plaza. Podría ser honrado
Últimamente feliz. Cada pequeño
Vivido y, sin hacerme nada,
En el sentido de despedida, fue impulsado.
Las losas estaban calientes y las calles estaban lob
Estaba oscuro y miraba al cielo desde el cielo
Adoquines, y el viento, como un barquero, ogro
Por lipa. Y todo esto fue similar.
Pero sea lo que sea, evité
Sus opiniones. No noté su adversidad.
No quería saber nada por las riquezas.
Luché para evitar romperme.
El instinto es natural, estamos pasados de moda,
Estaba insoportable. Rodó uno al lado del otro
Y pensé: “Pasión infantil. Detrás de él,
Lamentablemente, hay que verlo en ambos ".
"Paso, y más tiempo", me dijo mi instinto,
Y me guió sabiamente, como un viejo erudito,
A través de una caña real e inexpugnable,
Árboles calentados, lilas y pasión.
"Aprendes paso a paso, y después vas a correr", -
Confirmó, y un nuevo sol desde el cenit
Vi como el hijo toma en cuenta la caminata
El nativo del plan en un nuevo plan.
Uno estaba todo cegado. Otro -
Parecía que la oscuridad le había arrancado el ojo.
Los pollos fueron enterrados en los arbustos de geopgin,
Candelabros y hebras, como relojes, garrapatas.
La teja flotaba y miraba el mediodía
Sin sonrojarse, en la sangre. A en Mapbug
Quien, la fístula ruidosa, dominó el yo,
Quien se estaba preparando en silencio para la Feria de la Trinidad.
Gelatina, una nube de comida, arena.
Pre-juega con cejas arbustivas.
Y el cielo se derritió, cayendo sobre un pedazo
Equipo de techado.
En ese día, todos ustedes, de peine a pies,
Como comerciante a cargo del drama Shakespeare,
Me lo llevé y me lo supe de memoria,
Deambuló por la ciudad y ensayó.
Cuando caí ante ti, dejando
Esta niebla, este hielo, esta superficie
(¡Qué bueno eres!) - este es el vixir de los espíritus -
¿Qué vas? ¡Vuelve a tu memoria! Ido ... Rechazado.
............................................................................
Martin Luthep vivió aquí. Tam - hermanos Grimm.
Techos de cerdito. Árboles. Gastos generales.
Y todo esto es recordado y atraído hacia ellos.
Todo está vivo. Y todo esto es similar.
¡Sobre el hilo del amor! Atrapa, atrapa.
Pero cuán grande eres, selección de monos,
Cuando bajo las puertas de la vida trascendental,
¡Como igual, lees tu descripción!
Érase una vez bajo este nido de caballeros
La plaga estaba ardiendo. Y el fantasma actual -
El sonido metálico de fruncir el ceño y el vuelo de los trenes
De calientes como urticaria, huecos humeantes.
No, no iré allí mañana. Rechazo -
Adiós completo. Todo está claro. Estamos a mano.
Sí, y me arrancaré del gas, de las taquillas, -
¿Qué me pasará a mí, platos viejos?
La niebla se esparcirá por todo el lugar
Y en ambas ventanas se insertará durante un mes.
El anhelo del pasajero se deslizará por volumen
Y con un libro sobre la otomanka se colocará.
¿Qué estoy haciendo? Yo dirijo, como gramática,
Conozco la locura. Si golpea, te salvarán.
¿Razón? Pero es como la luna para un sonámbulo.
Somos amigos, pero yo no soy su recipiente.
Dirige el juego de la noche entra en shackmats
Conmigo en el suelo de parquet lunar,
Acelera el vuelo, y las ventanas se abren,
Y la pasión, como un testigo, se sienta en un rincón.
Y el topol es el rey. Juego con la locura.
Y Fepz - Solovey. Busco la sal.
Y la noche ganará, las figuras se mantendrán
Reconozco la mañana blanca en el rostro.
1916, 1928
Marburgo es una antigua ciudad universitaria de Alemania, donde Pasternak estudió filosofía en el verano de 1912. Fue aquí que, a raíz de muchas razones, entre las que se encontraba una infructuosa explicación con su amada, Pasternak decide dejar la filosofía y dedicarse a la poesía. Esta ciudad tuvo la suerte de convertirse en un punto de inflexión en la formación no solo de Pasternak: Lomonosov era estudiante en la Universidad de Marburgo cuando escribió su "Oda a la captura de Khotin". El héroe experimenta el rechazo de su amada como un camino hacia un segundo nacimiento, así es como Pasternak llamaría su quinto libro de poesía a principios de los años treinta. El poema está lleno de indicaciones espaciales precisas: en las casas de la ciudad hay placas conmemorativas "Martín Lutero vivió aquí", "Los hermanos Grimm vivieron aquí"; de hecho, así es como ahora cuelgan las placas con los nombres de Lomonosov y el mismo Pasternak. allí. Desde Alemania, Pasternak viaja a Italia, moviéndose simbólicamente del país de la ciencia al país del arte. Probablemente, fue precisamente como un poema sobre su nacimiento poético que Pasternak incluyó "Marburg" en todas sus colecciones de poesía seleccionadas de las décadas de 1920 y 1950.
Definición de poesía
Este es un silbido genial
Este es el chasquido de los trozos de hielo triturados,
Esta es una noche helada de hojas
Este es un duelo de dos ruiseñores.
Estos son guisantes dulces rancios
Estas son las lágrimas del universo en los omóplatos,
Esto - de mandos a distancia y flautas - Figaro
El granizo cae sobre el lecho del jardín.
Todo lo que la noche es tan importante de encontrar
En traseros de baño profundo,
Y trae la estrella al jardín
Sobre palmas mojadas y temblorosas.
Más grueso que las tablas en el agua - congestión.
El firmamento está cubierto de aliso,
Estas estrellas deberían reír a carcajadas
Un universo es un lugar sordo.
Uno de los poemas del tercer libro de Pasternak, "My Sister - Life", que le dio gran fama. El poema es parte de un ciclo titulado "Tomando Filosofía". En el ciclo, como en los sistemas filosóficos, donde se dan las definiciones iniciales de los principales conceptos, se recogen los poemas "La Definición de la Poesía", "La Definición de la Creatividad" y "La Definición del Alma".
En el poema, el poeta define la poesía como presente en la naturaleza ("hoja", "guisantes"), en la música ("desde mandos a distancia y desde flautas"). La poesía sabe captar el reflejo de lo superior, lo celestial en la naturaleza terrena, captar el instante: "llevar la estrella a la jaula", "encontrar en los fondos bañados"; se caracteriza por una intensa rivalidad ("duelo de dos ruiseñores") junto con un sentimiento de soledad y sordera del universo (aquí, probablemente, el principio "Salgo a la carretera ..." de Lermontov y el final de "A nube en mis pantalones "de Mayakovsky:" Sordo. / El universo duerme, / poniendo una pata / ... una oreja enorme ").
Acerca de estos versos
En las aceras la interpretación
Con vaso y sol a la mitad
En invierno abriré el techo
Y se lo daré a las esquinas en bruto para que lo lea.
Declarar el ático
Con una reverencia a los marcos y al invierno,
Salto de rana a las cornisas
Excentricidades, desastres y desastres.
Buran no será un mes para la venganza,
Los fines, el comienzo barrerá.
De repente recuerdo: el sol es;
Ya veré: la luz no es la misma desde hace mucho tiempo.
El amanecer de Navidad se verá
Y un dia suelto
Aclarará muchas cosas
Que ni siquiera conozco a mi amor.
En un silenciador, protegiéndose con una palma,
Gritaré a los niños a través del fuerte:
Que, cariño, tenemos
Millennium en el patio?
Que abrió el camino a la puerta,
A un hoyo lleno de cereales,
Mientras fumaba con Byron,
¿Mientras bebía con Edgar Poe?
Mientras entre a Daryal, como amigo,
Como al infierno, al seikhgauz y al arsenal,
Yo soy la vida, como el escalofrío de Lermontov,
Mojé mis labios en vermú.
Poesía, creatividad - uno de los ejes transversales de Pasternak, comenzando con “Febrero. ¡Consigue tinta y llora! " y terminando con el poema "Premio Nobel" 1959. La poesía, la poesía existe en estrecha fusión con el mundo entero. El poeta los empuja por la acera con arena y sol. Por un lado, se puede recordar cómo Nikolai Burliuk, según los recuerdos de Benedikt Livshits, sacó sus pinturas al óleo de un cuaderno de bocetos y las dejó en el suelo. Por otro lado, Pasternak juega con la forma interior de la palabra "interpretación" y habla de la interpretación de los versos. La ambigüedad deliberada - "Dejaré que se lean las esquinas crudas" - enfatiza la fragilidad de los límites entre los fenómenos del mundo circundante, donde el poeta puede dejar que las esquinas y el ático lean sus poemas, o puede brindarles la oportunidad de leer sus poemas.
La Navidad pasada por alto puede recordar al lector al héroe de Dickens, quien preguntó a través de la ventana: "¿Qué día es hoy?" - y estaba feliz de saber que no se había perdido la Navidad. Al parecer, el héroe lírico no perdió su tiempo mientras se comunicaba con los poetas del pasado (vivía en un mundo poético), como Dickensian Scrooge con espíritus terribles. En la poesía de 1917-1918 se aceptaban las comparaciones de la revolución con los fenómenos religiosos (recordemos a Cristo al final del poema "Los Doce").
En la década de 1940, las líneas "A través del fuerte les gritaré a los niños: / ¿Qué, cariño, tenemos / Millennium en el patio?" Recordó en el diario "Cultura y vida" el poeta Alexei Surkov, quien acusó a Pasternak de estar divorciado de la vida real y de la revolución de 1917. Tales acusaciones en las páginas del periódico central tenían el carácter de denuncias políticas, que podían ir seguidas de todo tipo de medidas represivas, desde la terminación de las publicaciones hasta el arresto.
Entonces comienzan. Aproximadamente dos años ...
Entonces comienzan. Alrededor de dos años
De madre son arrancados a la oscuridad de las melodías,
Ellos gorjean, silban y las palabras
Son alrededor del tercer año.
Entonces comienzan a comprender.
Y en el ruido de una turbina en marcha
Finge que la madre no es madre.
Que no eres tú, que el hogar es una tierra extranjera.
Que terrible belleza para hacer
Lilas posadas en un banco,
¿Cuándo es realmente no robar niños?
Así surgen las sospechas.
Así maduran los miedos. Como va a dar
Para exceder el alcance de la estrella,
¿Cuándo es Fausto, cuándo es ciencia ficción?
Así empiezan los gitanos.
Así que ábrete, elevándote
Sobre la cerca, donde estarían las casas
De repente, como un suspiro, mares.
Así es como comenzarán los yámbicos.
Así que las noches de verano boca abajo
Cayendo en avena con una oración: cumple,
Amenazando el amanecer con tu pupila
Así es como comienzan las peleas con el sol.
Entonces comienzan a vivir en verso.
Un poema del cuarto libro de poemas de Pasternak "Temas y variación" sobre el nacimiento de un poeta, sobre impulsos internos e impresiones externas que convierten a un niño en poeta, sus palabras y pensamientos en poesía.
Artista
Me gusta el temperamento obstinado
El artista está en el poder: ha perdido la costumbre
De las frases y se esconde de la mirada,
Y se avergüenza de sus propios libros.
Pero todo el mundo conoce este look.
Se perdió un momento para las escondidas.
No gire los ejes hacia atrás,
Aunque escondido en el sótano.
El destino no se puede enterrar bajo tierra.
¿Cómo ser? Poco claro al principio
Durante la vida pasa a la memoria
Su rumor reconocido.
Pero quien es el Que arena
¿Adquirió su experiencia tardía?
¿Con quién luchó?
Conmigo, conmigo mismo.
Como un asentamiento en el campo de golf,
Fue creado enteramente por el calor terrenal.
El tiempo entró en su bahía
Todo lo que iba más allá del rompeolas.
Anhelaba la voluntad y la paz,
Y los años fueron así
Como nubes sobre un taller
Donde su banco de trabajo se encorva.
Y estos dias estan en la distancia
Detrás de un antiguo muro de piedra
No es un hombre que vive, un acto:
Un acto tan alto como una esfera terrestre.
El destino le dio su suerte
Espacio anterior:
Él es lo que soñaron los más valientes,
Pero antes que él, nadie se atrevió.
Detrás de este fabuloso caso
El orden de las cosas permaneció intacto.
No revoloteó como un cuerpo celeste,
No distorsionado, no deteriorado.
En la colección de cuentos de hadas y reliquias,
El Kremlin flotando sobre Moscú
Los siglos se acostumbraron tanto
En cuanto a la batalla de la torre de centinelas.
Y por este genio de la acción
Tan consumido por otro, poeta,
Que pesa como una esponja
Cualquiera de él aceptará.
El poema sobre el poeta y el gobernante trata sobre el conocimiento "mutuo de los dos principios extremos". En la década de 1950, Pasternak escribió sobre este poema:
“… Me entendí a Stalin ya mí mismo.<…>Un sincero, uno de los más fuertes (el último en ese período) intento de vivir con los pensamientos de la época y en sintonía con él ".
Pines
En la hierba, entre los bálsamos salvajes,
Manzanilla y baños de bosque,
Nos acostamos con las manos echadas hacia atrás
Y alzaron la cabeza al cielo.
Hierba en un claro de pinos
Infranqueable y espesa.
Nos miraremos y otra vez
Cambiamos posiciones y lugares.
Y ahora, inmortales por un tiempo,
Estamos contados entre los pinos
Y de enfermedades, epidemias.
Y las muertes son puestas en libertad.
Con deliberada monotonía
Como un ungüento, azul espeso
Se acuesta como conejitos
Y mancha nuestras mangas.
Compartimos el resto de la secoya,
Bajo la piel de gallina
Pastilla para dormir de pino
Limón con respiración de incienso.
Y tan frenético en el azul
Corre por los troncos de fuego
Y no sacaremos nuestras manos por tanto tiempo
De debajo de las cabezas rotas
Y tanta amplitud en la mirada,
Y tan obedientemente todo lo de afuera,
Que en algún lugar detrás de los baúles el mar
Fantasías todo el tiempo para mí.
Hay olas sobre estas ramas
Y, cayendo de una roca,
Granizo los camarones
Del fondo agitado.
Y por las tardes detrás del remolcador
El amanecer se extiende sobre los atascos
Y arroja aceite de pescado
Y una bruma de ámbar.
Oscurece y poco a poco
La luna entierra todos los rastros
Bajo la magia blanca de la espuma
Y la magia negra del agua.
Y las olas son cada vez más fuertes
Y la audiencia en la carroza
Multitudes en el pilar con un cartel.
Indistinguible en la distancia
Un poema del ciclo "Sobre los primeros trenes", que el poeta comienza unos meses antes del Gran Guerra patria... Contiene el amado tema Pasternak de la unidad, la unidad del mundo, que abre el camino a la inmortalidad humana. El poeta conecta aquí el bosque y la gente, los pinos cerca de Moscú y el mar lejano.
Es feo ser famoso ...
Es feo ser famoso.
Esto no es lo que eleva.
No es necesario iniciar un archivo,
Agita los manuscritos.
El propósito de la creatividad es la entrega de uno mismo,
No exageración, no éxito.
Vergonzoso, no significa nada
Sea una parábola en boca de todos.
Pero debemos vivir sin imposturas,
Así que vive para que al final
Para atraer el amor por el espacio.
Escuche la llamada futura.
Y tienes que dejar espacios
En el destino, y no entre los papeles,
Lugares y capítulos de toda una vida
Tachando en los márgenes.
Y sumérgete en lo desconocido
Y esconde tus pasos en ella
Cómo se esconde el campo en la niebla
Cuando no puedes ver nada en él.
Otros en la pista en vivo
Seguirá tu camino por una pulgada de pulgada
Pero la derrota de la victoria
Tú mismo no debes distinguir.
Y no debería ser una sola rebanada
No te alejes de la cara
Pero estar vivo, vivo y único
Vivo y solo hasta el final.
Publicado por primera vez en la revista "Banner" en 1956 con el título "Ser famoso". La declaración poética de Pasternak, incluida en el último ciclo del poeta "Cuando vaga", que resume las ideas del autor sobre el lugar del poeta en el mundo.
En el hospital
Se pararon como frente a una vitrina
Casi reprimió la acera.
La camilla fue empujada dentro del auto.
Un ordenanza saltó a la cabina.
Y una ambulancia, pasando por alto
Paneles, entradas, espectadores,
Confusión nocturna de calles
Se sumergió en la oscuridad con luces.
Policía, calles, caras
Parpadeó a la luz de la linterna.
El paramédico se balanceaba
Con una botella de amoniaco.
Estaba lloviendo y en la sala de emergencias
La cuneta crujió tristemente,
Mientras que línea por línea
Cuestionario Maraly.
Lo pusieron en la entrada.
Todo en el edificio estaba lleno.
Olía a vapores de yodo,
Y desde la calle sopló por la ventana.
La ventana abrazó un cuadrado
Un pedazo del jardín y el cielo es un parche.
A recámaras, pisos y batas
El novato estaba mirando.
De repente, por las preguntas de la enfermera,
Sacudiendo la cabeza
Se dio cuenta de que a partir de la alteración
Es poco probable que salga vivo.
Luego miró agradecido
A través de la ventana detrás de la cual la pared
Era como una chispa de fuego
Iluminado desde la ciudad.
Allí, en el resplandor, el puesto de avanzada brillaba
Y, en el resplandor de la ciudad, arce
Lo pesé con una rama torpe
Saludo de despedida al paciente.
"Oh Señor, que perfecto
Tus obras, pensó el enfermo,
Cama y gente y paredes
La noche de la muerte y la ciudad de la noche.
Tomé una pastilla para dormir
Y lloro, tirando de mi pañuelo.
Oh Dios, lágrimas de emoción
Evita que te vea.
Soy dulce en la tenue luz
Cayendo levemente sobre la cama
A ti mismo y a tu suerte como regalo
Ser inestimable para reconocer.
Terminando en una cama de hospital
Siento el calor de Tus manos.
Me abrazas como un producto
Y lo escondes como un anillo en un estuche ".
El poema "En el hospital" fue incluido por Pasternak en su último ciclo de poemas "Cuando deambula". Invocado por su propia estadía en el hospital con un ataque cardíaco severo, el poema comienza con una imagen de la multitud alrededor de una persona que se enfermó en la calle, y es llevado por una ambulancia, y termina con los pensamientos de un paciente moribundo, que se siente abrumado por la admiración por la estructura del mundo que lo rodea y la gratitud por el destino que se le ha otorgado.
En enero de 1953, Pasternak le escribió a la viuda de su amiga cercana, Nina Tabidze:
“Cuando sucedió esto, y me llevaron, y permanecí acostada durante cinco horas por la noche primero en la sala de emergencias ... luego, en los intervalos entre la pérdida del conocimiento y los ataques de náuseas y vómitos, ¡me invadió tanta calma y dicha!
<…>
Un largo corredor de una milla de largo con los cuerpos de personas dormidas, inmersos en la oscuridad y el silencio, terminaba con una ventana al jardín con la oscuridad tinta de una noche lluviosa y un reflejo del resplandor de la ciudad, el resplandor de Moscú, detrás de las copas de los árboles. . Y este pasillo, y el resplandor verde de la pantalla de la lámpara en el escritorio de la enfermera de guardia junto a la ventana, y el silencio, y las sombras de las niñeras, y el vecindario de la muerte fuera de la ventana y detrás, todo esto, en ¡Su concentración era un poema tan insondable, tan sobrehumano!
<…>
“Señor”, le susurré, “te agradezco por poner colores tan espesos y por hacer la vida y la muerte de tal manera que tu lenguaje es majestad y música, que me hiciste artista, que la creatividad es tu escuela, que me preparaste para esto. noche. " Y me regocijé y lloré de felicidad ".
Nevando
Está nevando, está nevando.
A las estrellas blancas en la ventisca
Estiramiento de flores de geranio
Para las cortinas de las ventanas.
Está nevando y todo está desordenado
Todo empieza a volar
Pasos de escalera negros,
Cruce de caminos.
Esta nevando, esta nevando
Como si no estuvieran cayendo copos,
Y en una capa remendada
El firmamento desciende al suelo.
Como con la mirada de un excéntrico
Desde lo alto de la escalera
Escabullirse jugando a las escondidas
El cielo desciende del ático.
Porque la vida no espera.
No mires atrás - y Christmastide.
Solo un breve intervalo
Verás, hay un año nuevo.
La nieve está cayendo, espesa, espesa.
Manteniendo el paso con él, esos pies
Al mismo ritmo, con esa pereza
O tan rápido
¿Quizás está pasando el tiempo?
Quizás año tras año
Seguido mientras nieva
¿O como las palabras de un poema?
Esta nevando, esta nevando
Está nevando y todo está desordenado:
Peatón blanqueado
Plantas sorprendidas
Cruce de caminos.
El poema del último ciclo de Pasternak, "Cuando deambula", transmite una serie de motivos transversales, temas, técnicas que fueron características de la cosmovisión del poeta y textos a lo largo de su recorrido literario. Las nevadas de la ciudad reúnen el cielo, la tierra, la ciudad, la gente y las plantas de interior. Todos obedecen leyes generales universo - dispositivos de tiempo y creatividad ("... año tras año / Sigue como la nieve / O como palabras en un poema").
premio Nobel
Desaparecí como una bestia en un corral.
En algún lugar, la gente, la luz,
Y detrás de mi el ruido de la persecución
No puedo salir.
Bosque oscuro y orilla del estanque
Se comieron un tronco tirado.
El camino está cortado por todas partes.
Pase lo que pase, no importa.
¿Qué hice por el truco sucio?
¿Yo, el asesino y el villano?
Hice llorar al mundo entero
Sobre la belleza de mi tierra.
Pero aun así, casi en el ataúd,
Creo que llegará el momento
El poder de la mezquindad y la malicia
El espíritu de bondad vencerá.
En octubre de 1958, Pasternak recibió el premio mundial más prestigioso en el campo de la literatura: el Premio Nobel. En la URSS, la concesión del premio se percibió como un acto hostil: la concesión de un escritor cuya novela Doctor Zhivago fue prohibida en casa y publicada solo en el extranjero. Se lanzó una campaña sin precedentes de persecución del poeta: Pasternak fue expulsado de la Unión de Escritores Soviéticos y amenazado con la expulsión del país, se publicaron cartas acusatorias airadas en los periódicos, donde al autor de la novela se le tachó de traidor y calumniador. Como resultado de la campaña, Pasternak rechazó el premio. El 30 de enero de 1959, Pasternak entregó el ciclo de Suplementos de enero a un periodista inglés, quien diez días después publicó el poema del Premio Nobel en el Daily Mail.
Aldea
El zumbido se calmó. Subí al escenario.
Apoyado contra el marco de la puerta
Atrapo en un eco lejano
¿Qué pasará en mi vida?
El crepúsculo de la noche está sobre mí
Mil prismáticos en el eje.
Si solo es posible, Abba Padre,
Trae esta taza.
Amo tu obstinado plan
Y acepto desempeñar este papel.
Pero ahora hay otro drama en marcha
Y esta vez despídeme.
Pero el cronograma de acciones está pensado,
Y el final del camino es inevitable.
Estoy solo, todo se ahoga en el fariseísmo.
Vivir la vida no es un campo para cruzar.
El poema "Hamlet" abre la última parte poética de la novela "Doctor Zhivago". En el héroe lírico, los poemas se multiplican, superpuestos, el actor que ha aparecido en escena (posiblemente interpretando el papel de Hamlet); El propio Hamlet, interpretando en el escenario la voluntad de su padre; Cristo volviéndose en el Huerto de Getsemaní a Dios Padre; el héroe lírico del poema, reflexionando sobre su camino y destino; y, finalmente, Pasternak, que se siente en los tiempos modernos ahogado en el fariseísmo.
El poema, cuyo héroe está tratando de averiguar su destino, está estrechamente relacionado con la tradición literaria. Pasternak repitió varias veces en cartas y conversaciones que el destino de su héroe debería ser algo similar al de Alexander Blok. Blok ha comparado repetidamente a su héroe lírico con Hamlet en verso. El tema del destino y la muerte del poeta en la poesía rusa está estrechamente relacionado con el poema de Lermontov sobre la muerte de Pushkin, donde compara al poeta asesinado con Cristo (“le pusieron una corona de espinas entrelazadas con laureles”). El poema está escrito en una corea de cinco pies, el tamaño al que, hablando sobre los temas del destino, la muerte y camino de la vida, se dirigió a Lermontov ("Salgo solo a la carretera ..."), Tyutchev ("Aquí estoy vagando por la carretera principal ..."), Blok ("Salgo por un camino abierto a mis ojos ... . "), repetidamente Yesenin (" Carta a la madre "," La hierba de plumas duerme. La llanura es querida ... "y otros) y Maximilian Voloshin, quien escribió en este tamaño:
La suerte del poeta ruso es oscura:
Cables de roca inescrutables
Pushkin al cañón de una pistola,
Dostoievski en el cadalso.Tal vez saque mi lote
Amargo asesino de niños: ¡Rusia!
Y moriré en el fondo de tus sótanos,
O me resbalaré en un charco de sangre,
Pero no dejaré tu Gólgota
No negaré tus tumbas.
agosto
Como prometí, sin engañar,
El sol salió temprano en la mañana
Raya oblicua de azafrán
De la cortina al sofá.
Se cubrió de ocre caliente
Bosque vecino, casas de pueblo,
Mi cama mi almohada esta mojada
Y el borde de la pared detrás de la estantería.
Recordé por que razón
La almohada está ligeramente húmeda.
Soñé que para despedirme
Se siguieron el uno al otro por el bosque.
Caminabas en una multitud, separados y en parejas,
De repente alguien recordó que hoy
El seis de agosto a la antigua
Transfiguración.
Suele encenderse sin llama
Continúa este día desde Tabor,
Y el otoño, claro como una señal,
Atrae las miradas.
Y pasaste por lo mezquino, mendigo,
Aliso desnudo, revoloteando
En el bosque cementerio rojo jengibre,
Quemado como un pan de jengibre impreso.
Con picos tenues
Vecino al cielo es importante
Y con voces de gallo
La distancia resonó durante mucho tiempo.
En el bosque como topógrafo del gobierno
Hubo muerte en medio del cementerio,
Mirando muerto a la cara
Para cavarme un hoyo en altura.
Fue sentido físicamente por todos
La voz tranquila de alguien cercano.
Que mi vieja voz es visionaria
Sonaba, no tocado por la descomposición:
"Adiós, transfiguración azul
Y el oro del segundo Salvador,
Suaviza con la última caricia de una mujer
Para mí la amargura de la hora fatídica.
¡Adiós a los años de atemporalidad!
Dile adiós al abismo de la humillación
¡La mujer desafiante!
Yo soy tu campo de batalla.
Adiós extensión de envergadura
Vuelo perseverancia voluntariosa,
Y la imagen del mundo, revelada en la palabra,
Y creatividad y milagros ".
El poema "Agosto" es de un ciclo de poemas de Yuri Zhivago, el héroe de la novela de Pasternak, que constituye la última parte de la novela. El poema contiene el sueño del héroe sobre su muerte, y el autor coloca el espacio del poema en el espacio de su habitación en la dacha de Peredelkino: el sol de la mañana cubre “... con ocre caliente / Bosque vecino, casas de pueblo, / Mi cama, almohada mojada / Y el borde de la pared detrás de la estantería ".
Un sueño recordó al héroe, cómo sus amigos van a él "al despedirse" a través del bosque del cementerio de agosto, como si de nuevo a través del cementerio de Peredelkino, sobre el cual se eleva la Iglesia de la Transfiguración - al comienzo del poema, "alguien "En un sueño recuerda que esto es" el seis de agosto después de "Viejo, la Transfiguración del Señor". El héroe, despidiéndose de la vida, se despide de la poesía (“la imagen del mundo, revelada en la palabra”), el milagro del mundo que lo rodea y el amado que supo “luchar” por él con el mundo que lo rodea. él, ayudándole a superar los años de olvido de las leyes humanas y divinas (“años de atemporalidad”).
Noche de invierno
Melo, tiza por toda la tierra
A todos los límites.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.
Como en el verano, pululamos mosquitos
Vuela hacia la llama
Los copos volaron desde el patio
Al marco de la ventana.
Blizzard esculpido en vidrio
Círculos y flechas.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.
Al techo iluminado
Las sombras cayeron
Cruzar los brazos, cruzar las piernas
El destino del cruce.
Y cayeron dos zapatos
Con un golpe en el suelo.
Y cera con lágrimas de la luz de la noche
Goteó sobre el vestido.
Y todo se perdió en la neblina nevada
Gris y blanco.
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.
Una vela soplaba desde la esquina
Y el calor de la tentación
Levantó dos alas como un ángel
Al través.
Melo todo el mes de febrero,
Y de vez en cuando
Una vela encendida en la mesa.
La vela estaba en llamas.
Uno de los poemas más famosos de Pasternak sobre el amor, donde la proximidad de los enamorados se comunica la escala de inclusividad debido al paralelismo con los elementos invernales ("por toda la tierra, hasta todos los límites") y una altura alta, casi religiosa (". .. y el calor de la tentación / Suspiró como un ángel, dos alas / Cruciforme "). Sobre el amor de Lara y Zhivago, Pasternak escribe en la novela Doctor Zhivago: “Su amor fue grandioso. Pero todo el mundo ama, sin darse cuenta del sentimiento sin precedentes. Para ellos, y esta era su singularidad, los momentos en que, como el soplo de la eternidad, un soplo de pasión voló en su condenada existencia humana, fueron momentos de revelación y aprendizaje de todo lo nuevo y nuevo sobre ellos mismos y la vida ”; “Tú y yo somos como las dos primeras personas, Adán y Eva, que no tenían nada donde esconderse al principio del mundo, y ahora estamos igual de desnudos y sin hogar al final del mismo. Y tú y yo somos el último recuerdo de todo lo incalculablemente grande que se ha hecho en el mundo durante muchos miles de años entre ellos y nosotros, y en memoria de estos milagros desaparecidos respiramos y amamos, lloramos y nos aferramos a entre sí y entre sí lino "...
"Noche de invierno" está incluida en el ciclo de poemas del héroe de la novela de Pasternak, Yuri Zhivago. En la parte en prosa de la novela, el héroe, conduciendo por Christmastide a lo largo de Kamergersky Lane, levanta la cabeza, ve la luz de una vela en el cristal congelado de la ventana y la línea "la vela estaba encendida en la mesa, la vela estaba encendida ”Le viene a la mente. En el poema, el héroe lírico imagina una serie de citas amorosas fuera de esta ventana: "de vez en cuando se quema una vela en la mesa". El mundo interior de una habitación con una vela y una pareja enamorada se contrasta con el mundo invernal fuera de la ventana, envuelto en una ventisca continua y generalizada, como en los primeros versos del poema de Blok "Los Doce".
El mundo temático del poema: una ventisca, una mesa, una ventana, una vela, cera, zapatos - le permite recordar la balada "Svetlana" de Zhukovsky con su famoso comienzo "Una vez en la noche de Epifanía ...". La frase viene a la mente del héroe cuando en Navidad (casi el momento de la adivinación de la balada de Zhukovsky) viaja en un taxi con su futura esposa Tonya, y fuera de la ventana, que no conoce, está el personaje principal de la película. novela, Lara, con su prometido. Al final de la novela, Lara, muchos años después, al entrar accidentalmente en esta habitación, verá al Yuri Zhivago muerto sobre la mesa, como la heroína de Zhukovsky ve a un novio muerto en un sueño. Así, en prosa, la conexión con la balada, donde la niña se pregunta por el novio, lo ve muerto y, al despertar, lo encuentra vivo, se vuelve aún más nítida. En el mismo capítulo, donde aparece por primera vez la línea “la vela encendida”, “árbol de Navidad en los Sventitskys”, el héroe reflexiona sobre el arte, que todo el tiempo se ocupa de dos cosas: “reflexiona persistentemente sobre la muerte y sin descanso crea vida con esto ”. La balada de Zhukovsky, donde aparece un novio vivo después de la adivinación y un sueño terrible, fue solo una de estas obras de arte.
En 1948, el poema sirvió de motivo para la prohibición de la distribución del libro de Pasternak, en el que estaba incluido. Alexander Fadeev, que dirigía la Unión de Escritores Soviéticos y cuya editorial imprimió el libro, vio en él una mezcla de misticismo y erotismo.
Estrella de navidad
Era invierno.
El viento soplaba desde la estepa.
Y hacía frío para el bebé en la guarida
En la ladera de la colina.
El aliento del buey lo calentó.
Animales domesticos
Parado en una cueva
Una cálida bruma flotaba sobre el pesebre.
Doha sacudiendo el polvo de la cama
Y granos de mijo
Observado desde el acantilado
Dormidos en la distancia de la medianoche, los pastores.
En la distancia había un campo en la nieve y un cementerio,
Vallas, lápidas,
Eje en un ventisquero
Y el cielo sobre el cementerio está lleno de estrellas.
Y luego, desconocido antes,
Más tímido que un cuenco
En la ventana de la puerta de entrada
Una estrella parpadeó camino a Belén.
Ella ardió como un pajar
Del cielo y de dios
Como un destello de incendio
Como una granja en llamas y un incendio en una era.
Ella se elevó con un rick ardiente
Paja y heno
En medio de todo el universo
Alarmado por esta nueva estrella
El resplandor creciente brillaba sobre ella
Y significaba algo
Y tres astrónomos
Se apresuraron al llamado de incendios sin precedentes.
Los regalos se llevaron en camellos después de ellos.
Y burros en arnés, una pequeña hierba
Otro, bajamos la montaña con escalones.
Y con una extraña visión del tiempo venidero
Todo lo que vino después se elevó en la distancia.
Todos los pensamientos de las edades, todos los sueños, todos los mundos.
Todo el futuro de las galerías y los museos
Todas las bromas de las hadas, todas las hazañas de los hechiceros,
Todos los árboles del mundo, todos los sueños de los niños.
Toda la emoción de las velas encendidas, todas las cadenas,
Todo el esplendor del oropel de colores ...
... El viento soplaba desde la estepa aún más furioso y ferozmente ...
… Todas las manzanas, todas las bolas de oro.
Parte del estanque estaba oculto por las copas de aliso,
Pero parte de ella se podía ver perfectamente desde aquí.
Por los nidos de las torres y las copas de los árboles.
Mientras los burros y los camellos caminaban por la presa,
Los pastores se distinguieron bien.
- Ven con todos, inclínate ante un milagro, -
Dijeron cerrando las mantas.
El movimiento de los pies en la nieve la calentaba.
A través de un claro brillante con hojas de mica
Huellas desnudas conducían detrás de la cabaña.
En estas huellas, como en la llama de una ceniza,
Los perros pastores refunfuñaron a la luz de las estrellas.
La noche helada era como un cuento de hadas
Y alguien de la cresta de nieve apilada
Todo el tiempo entró invisiblemente en sus filas.
Los perros caminaban, mirando a su alrededor con recelo,
Y se aferraron a la ayuda y esperaban problemas.
En el mismo camino, por la misma zona
Varios ángeles caminaron en medio de la multitud.
Fueron invisibles por su falta de cuerpo,
Pero el paso dejó una huella.
Una multitud de personas se apiñó alrededor de la piedra.
Estaba aclarando. Se indicaron troncos de cedro.
- ¿Quién eres tú? Preguntó María.
- Somos una tribu de pastores y embajadores del cielo,
Ven a felicitarte a ambos.
- Todos juntos es imposible. Espera en la entrada.
En medio del gris, las cenizas, la bruma de la mañana
Conductores y criadores de ovejas pisoteados,
Los peatones se peleaban con los jinetes,
En un bloque de riego ahuecado
Los camellos rugían, los burros pateaban.
Estaba aclarando. Amanecer, como motas de ceniza,
Barrió las últimas estrellas del firmamento.
Y solo los magos de la innumerable chusma
María la dejó entrar por la abertura de la roca.
Dormía, radiante, en un pesebre de roble,
Como un mes, un rayo en el hueco hueco.
Fue reemplazado por un abrigo de piel de oveja
Labios de burro y fosas nasales de buey.
Nos quedamos en las sombras, como en la penumbra de un granero,
Susurrando, apenas encontrando palabras.
De repente alguien en la oscuridad, un poco a la izquierda
Empujó al hechicero lejos del pesebre con su mano,
Y miró hacia atrás: desde la puerta a la virgen,
Como invitada, miró la estrella de la Navidad.
Un poema regalado por Pasternak al protagonista de su novela. Yuri Zhivago quiere "escribir la adoración rusa de los magos, como los holandeses, con escarcha, lobos y un bosque de abetos oscuro". En el poema, los Reyes Magos del Evangelio, que van a llevar regalos al niño Cristo, atraviesan el espacio de invierno ruso ("... un cementerio, / Cercas, lápidas, / Pozo en un ventisquero / Y el cielo sobre el cementerio, lleno de estrellas "), en el que se reconoce el cuadro del paisaje desde la ventana de la dacha del poeta en Peredelkino. El espacio y el tiempo se combinan en la imagen: junto a los Magos, "todo lo que vino después" se eleva: "el futuro de las galerías y los museos", "todos los árboles del mundo", "todos los sueños de los niños". Esta es la vida de una cultura cristiana centenaria, originada “en una cueva”, cerca de la cual los conductores regañan y juran que a diario, los burros patean, pero al mismo tiempo ocurre el milagro más grande, marcado para la gente por el aparición de la estrella de Navidad.
Febrero. ¡Saca la tinta y llora!
Escribe amargamente sobre febrero,
Mientras el aguanieve retumbante
En la primavera arde de color negro.
Consigue el espaciador. Por seis hryvnias,
A través del evangelio, a través del clic de las ruedas,
Transpórtate a donde está el aguacero
Incluso más fuerte que la tinta y las lágrimas.
Donde, como peras carbonizadas,
De los árboles de mil torres
Romperán en charcos y derribarán
Seque la tristeza hasta el fondo de los ojos.
Debajo, los parches descongelados se vuelven negros
Y el viento está lleno de gritos
Y cuanto más al azar, más seguro
Los poemas se componen sollozando.
Estación de ferrocarril
Vozal, caja incombustible
Mi separación, encuentros y despedidas,
Amigo probado y puntero
Empezar no es contar méritos.
Solía ser mi vida entera - en una bufanda,
Tan pronto como la composición se envíe para el aterrizaje,
Y aletean los hocicos de las arpías,
Congeló nuestros ojos en pares.
Solía sentarme al lado de solo ...
Y la portada. Prinik y otnik.
¡Adiós, es el momento, alegría mía!
Saltaré ahora, guía.
Solía difundir el oeste
En las maniobras del mal tiempo y durmientes
Y empezará a agarrar con copos,
Para que no caiga debajo del búfer.
Y el silbato repetido suena
Y de lejos otro resuena,
Y el tren recorre los andenes
Una tormenta de nieve sorda.
Y ahora no puedo soportar el crepúsculo
Y ahora, siguiendo el humo,
El campo y el viento se rompen,
¡Ojalá pudiera ser uno de ellos!
Fiestas
Bebo la amargura del nardo, la amargura del cielo otoñal
Y en ellos traicionas la corriente ardiente.
Bebo la amargura de las tardes, noches y reuniones concurridas,
Bebo cruda amargura hasta una estrofa sollozante.
Demonio de los talleres, no toleramos la sobriedad.
La enemistad se declara en una pieza confiable.
Viento ansioso de las noches: esos brindis son un copero,
Lo cual, quizás, nunca se hará realidad.
La herencia y la muerte son parte de nuestras comidas.
Y en un amanecer tranquilo, las copas de los árboles están ardiendo
Anapest cava como un ratón en una galleta,
Y Cenicienta, de prisa, se cambia de atuendo.
Los pisos están barridos, ni una miga en los manteles
Como el beso de un niño, el verso respira tranquilamente,
Y Cenicienta corre - en días de buena suerte en un droshky,
Y se entregó el último centavo, ya pie.
Improvisación
Alimenté al rebaño con una llave de mi mano
Al batir de alas, chapotear y chillar.
Estiré los brazos, me puse de puntillas
La manga se arremangó, la noche se frotó contra el codo.
Y estaba oscuro. Y era un estanque
Y las olas. - Y los amo pájaros de la raza,
Parecía que preferían matar que morir
Picos ruidosos, negros y fuertes.
Y era un estanque. Y estaba oscuro.
Las vainas de huevo ardían con alquitrán de medianoche.
Y el fondo fue roído por la ola
Por el barco. Y los pájaros le mordían el codo.
Y la noche hizo gárgaras en la laringe de las presas,
Parecía que hasta que se dio de comer al polluelo,
Y las mujeres prefieren matar que morir
Rulada en una garganta ruidosa y retorcida.
Estos son míos, estos son míos
Estos son mi mal tiempo
Tocones y arroyos, brillo de celo,
Vasos y vados mojados,
Viento en la estepa, resopla, ronca,
¡Rocíe el revés y resopló!
¿Qué quieres, el murmullo de las ortigas,
Lino balbuceando para lavar.
Vestidos, hirviendo, lamiendo hasta los dedos de los pies,
Molinos de gansos y paneles,
Desgarran, vuelan, tiran de la cuerda
Los trabajadores chapotean en la palma de su mano.
Cortarás el anhelo en un trapo,
Cortarás, no sabes que lo cortaré,
Aquí están, aquí están
Las protuberancias se cubrirán con restos.
Marburg
Me estremecí. Entré y salí.
Yo estaba temblando. He hecho una oferta ahora:
Pero tarde, me fui a la deriva y aquí estaba: un rechazo.
¡Qué lástima por sus lágrimas! Soy más bendecido que un santo.
Salí a la plaza. Podría ser numerado
Segundos nacimientos. Cada pequeña cosa
Ella vivió y, sin meterme en nada,
En su significado de despedida, se levantó.
Las losas estaban calientes y las calles estaban
Estaba oscuro y miraba el cielo desde debajo de sus cejas
Adoquines, y el viento, como un barquero, rema
Por tilos. Y todas estas eran similitudes.
Pero sea como fuere, evité
Sus opiniones. No noté sus saludos.
No quería saber nada sobre las riquezas.
Me levanté para no romper a llorar.
Instinto natural, viejo adulador
Me resultaba insoportable. Se escabulló uno al lado del otro
Y pensé: “Dulzura infantil. Detrás de él,
Desafortunadamente, debes vigilar a ambos ".
"Paso, y una vez más", me dijo mi instinto,
Y me condujo sabiamente, como un viejo escolástico,
A través de la caña virgen e intransitable
Árboles calentados, lilas y pasión.
"Aprenderás con un paso, y luego al menos sobre la marcha", -
Repitió, y un nuevo sol desde el cenit
Vi como volvieron a enseñar a caminar
Un nativo del planeta en un nuevo planeta.
Algunos fueron cegados por esto. A otros -
Con esa oscuridad, parecía como si pudieras arrancarte un ojo.
Pollos cavados en los arbustos de dalia,
Los grillos y las libélulas hacían tictac como un reloj.
Las baldosas flotaban y el mediodía miraba
Sin pestañear, en el techo. Y en Marburg
Quien, ruidosamente fístula, hizo una ballesta,
Quien se preparó en silencio para la feria de la Trinidad.
Se puso amarillo, nubes devoradoras, arena.
La amenaza anticipada jugaba con las cejas del arbusto.
Y el cielo se horneó, cayendo sobre un trozo
Árnica hemostática.
En ese día, todos ustedes, de los peines a los pies,
Como un trágico en las provincias del drama de Shakespeare,
Lo llevé conmigo y lo supe de memoria,
Deambuló por la ciudad y ensayó.
Cuando caí ante ti abrazando
Esta niebla, este hielo, esta superficie
(¡Qué bueno eres!) - este torbellino de congestión ...
¿De qué estás hablando? ¡Entra en razón! Desaparecido. Rechazado.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Martín Lutero vivió aquí. Los hermanos Grimm están ahí.
Techos de garras. Árboles. Lápidas.
Y todo esto es recordado y atraído hacia ellos.
Todo está vivo. Y todo esto también es una apariencia.
No, no iré allí mañana. Rechazo -
Adiós más completo. Todo está claro. Estamos a mano.
El bullicio de la estación no se trata de nosotros.
¿Qué será de mí, losas viejas?
La niebla se esparcirá por todas partes las bolsas de ropa.
E insertarán un mes en ambas ventanas.
Anhelo como un pasajero se desliza a través de los volúmenes
Y con un libro en la otomana encajará.
¿Por qué estoy preocupado? Porque me gusta la gramática
Conozco el insomnio. Tenemos una alianza con ella.
¿Por qué soy, como la llegada de un loco,
¿Tengo miedo de los pensamientos habituales?
Después de todo, las noches se preparan para jugar al ajedrez.
Conmigo en el piso de parquet iluminado por la luna
Huele a acacia y las ventanas están abiertas
Y la pasión, como testigo, se vuelve gris en la esquina.
Y el álamo es el rey. Juego con el insomnio.
Y la reina es un ruiseñor. Estoy alcanzando al ruiseñor.
Y la noche gana, las figuras se alejan
Reconozco la mañana blanca de vista.
Acerca de estos versos
En las aceras la interpretación
Con vaso y sol a la mitad
Declarar el ático
Con una reverencia a los marcos y al invierno,
Salto de rana a las cornisas
Excentricidades, desastres y desastres.
Buran no será un mes para la venganza,
Los fines, el comienzo barrerá.
De repente recuerdo: el sol es;
Ya veré: la luz no es la misma desde hace mucho tiempo.
El amanecer de Navidad se verá
Y un dia despejado
Acerca de yo soy sueña muchas cosas
Que ni siquiera lo conozco querida.
En un silenciador, protegiéndose con una palma,
Gritaré a los niños a través del fuerte:
Que, cariño, tenemos
Millennium en el patio?
Que abrió el camino a la puerta,
A un hoyo lleno de cereales,
Mientras fumaba con Byron,
¿Mientras bebía con Edgar Poe?
Mientras entre a Daryal, como amigo,
Como al infierno, al seikhgauz y al arsenal,
Yo soy la vida, como el escalofrío de Lermontov,
Mojé mis labios en vermú.
Definición de poesía
Este es un silbido genial
Este es el clic de los trozos de hielo triturados.
Esta es una noche helada de hojas
Este es un duelo de dos ruiseñores.
Estos son guisantes dulces rancios
Estas son las lágrimas del universo en los omóplatos,
Esto es de controles remotos y flautas - Figaro
El granizo cae sobre el lecho del jardín.
Todo lo que la noche es tan importante de encontrar
En traseros de baño profundo,
Y trae la estrella al jardín
Sobre palmas mojadas y temblorosas.
Más grueso que las tablas en el agua - congestión.
El firmamento está cubierto de aliso,
Estas estrellas deberían reír a carcajadas
Un universo es un lugar sordo.
Estepa
¡Qué bonitas fueron esas salidas en silencio!
Estepa interminable, como un puerto deportivo,
Suspiros de hierba de plumas, susurro de hormigas,
Y el mosquito que llora flota.
Racks de nubes alineadas en una cadena
Y salir, un volcán sobre un volcán.
La estepa interminable se ha callado y empapado,
El oscilador, lleva, empuja.
Niebla de todas partes junto al mar
En cardos, arrastrando medias,
Y es maravilloso para nosotros caminar por la estepa, como por la orilla del mar -
El oscilador, lleva, empuja.
¿Es un pajar en la niebla? ¿Quién entenderá?
¿No es nuestro bigote? Llegamos allí ''. Él.
¡Fundar! Él mismo lo es.
Niebla y estepa de cuatro lados.
Y el lado de la Vía Láctea conduce
Para Kerch, como un camino, está polvoriento con ganado.
Entra en las cabañas y el espíritu se hará cargo:
Abierto, abierto por cuatro lados.
La niebla son pastillas para dormir, la hierba de plumas es como la miel.
La hierba de plumas está esparcida por toda la Vía Láctea.
La niebla se dispersará y la noche envolverá
Señorío y estepa de cuatro lados.
La medianoche sombría se detiene en el camino
Las estrellas cayeron en los caminos
Y cruza la calle por Tyn
Es imposible sin pisotear el universo.
Cuando las estrellas estaban tan bajas
Y la medianoche se hundió en la maleza,
La muselina mojada estaba ardiendo y asustada,
¿Acurrucados, acurrucados y anhelados por el final?
Que nos juzgue la estepa y que se resuelva la noche.
Cuando, cuando no: - Al principio
Mosquito que llora nado, Murashi arrastrándose,
¿Se asomaban los lobos con medias?
¡Ciérralos amor! ¡Polvo!
Toda la estepa como antes de la Caída:
Todo es abrazado por el mundo, todo es como un paracaídas,
Todo, ¡una visión creciente!
Reunión
El agua brotaba de las tuberías, de los agujeros,
De los charcos, de las cercas, del viento, de los tejados
Desde la sexta hora después de la medianoche,
Desde el cuarto y desde el segundo.
Estaba resbaladizo en las aceras
Y el viento rasgó el agua como cilicio,
Y fue posible para Podolsk
Llega sin conocer a nadie.
A la sexta hora, un trozo de paisaje
De una escalera repentinamente húmeda
Cómo se derrumba en el agua, pero cómo se agrieta
Cansado: "¡Nos vemos mañana!"
Donde en previsión de las canaletas
Oriente era chamánico mecánicamente.
La distancia estaba dormitando, vistiendo descuidadamente
Sobre okroshka helado en escarcha,
Y gritaba y tosía
Sobre una botvinia marcha borracha.
Caminaba uno al lado del otro, y ambos discutían
La mano fría del paisaje
Ella condujo a casa, condujo desde la reunión.
Caminamos rápidamente, de vez en cuando mirando
En destello, por así decirlo, de verdad
Y de repente un fantasma escondido.
Amanecía. Y un anfiteatro
Que apareció a la llamada del presagio,
Se apresuró a ambos mañana,
Hablado en las escaleras.
Caminaba con una barra de pan como un ramoshnik.
Árboles, edificios y templos
Parecían extraños, allí,
En el fracaso de un marco inaccesible.
Son hexámetro de tres niveles
Movido a la derecha en un cuadrado.
Los desplazados fueron ejecutados muertos
Nadie notó la pérdida.
Shakespeare
Patio de taxistas y surgiendo de las aguas
En las repisas, una torre criminal y nublada,
Y el sonido de las herraduras y el sonido frío
Westminster, un bulto envuelto en luto.
Y las calles estrechas; paredes como el lúpulo
Humedad acumulada en troncos demasiado crecidos
Tan huraño como el hollín y tan huraño como la cerveza,
Como Londres, frío como una pisada, desigual.
La nieve cae en espirales, holgada.
Ya estaban cerrados cuando él, flácido,
Como una barriga resbalada, me quedé medio dormido
Cayó, durmiendo tierra baldía.
Ventana y granos de mica violeta
En llantas de plomo. - "Dependiendo del clima.
Pero por cierto ... Por cierto, seamos libres.
Pero, por cierto, ¡en el cañón! ¡Barbero, agua! "
Y, afeitándose, se ríe, sujetándose los costados,
En palabras de un ingenio, no cansado de la fiesta.
Colar a través de la boquilla acrectada del vástago.
Tonterías asesinas.
Mientras tanto, Shakespeare
La caza desaparece para bromear. Soneto,
Escrito de noche con fuego, sin borrones,
En una mesa distante, donde el amargo correrá
Inmersiones con pinza de langosta
El soneto le dice:
"Lo admito
Tus habilidades, pero, genio y maestro,
¿Es rendirse, como tú, y al que está al borde?
Barril, con bozal enjabonado, ese traje
Estoy todo en un rayo, es decir, más alto en la casta,
Que la gente - en resumen, lo que doy
Por el fuego, ¿cómo, en mi esencia, es tu hedor knaster?
Perdón a mi padre por mi escepticismo
Filial, pero señor, pero mi señor, estamos en la posada.
¿Qué hay en tu círculo? Cuales son tus polluelos
¿Antes de la negrura que salpica? ¡Quiero ancho!
Lea este. Señor, ¿por qué?
¡En nombre de todos los gremios y proyectos de ley! Cinco yardas -
Y estás en la sala de billar con él, y no entiendo ahí,
¿Por qué la popularidad en la sala de billar no tiene éxito para ti? "
¡¿Él?! ¿Estas loco? - Y el criado llama,
Y, jugando nerviosamente con una rama malaga,
Cuenta: media pinta, estofado francés -
Y en la puerta, chocando con el fantasma con una servilleta.
Entonces comienzan. Alrededor de dos años
De madre son arrancados a la oscuridad de las melodías,
Ellos gorjean, silban y las palabras
Son alrededor del tercer año.
Entonces comienzan a comprender.
Y en el ruido de una turbina en marcha
Finge que una madre no es una madre,
Que no eres tú, que el hogar es una tierra extranjera.
Lo que una belleza aterradora puede hacer
Lilas posadas en un banco,
¿Cuándo es realmente no robar niños?
Así surgen las sospechas.
Así maduran los miedos. Como va a dar
Para exceder el alcance de la estrella,
¿Cuándo es Fausto, cuándo es ciencia ficción?
Así empiezan los gitanos.
Así que ábrete, elevándote
Sobre la cerca, donde estarían las casas
De repente, como un suspiro, mares.
Así es como comenzarán los yámbicos.
Así que las noches de verano boca abajo
Cayendo en avena con una oración: cumple,
Amenazando el amanecer con tu pupila.
Así es como comienzan las peleas con el sol.
Entonces comienzan a vivir en verso.
Primavera, soy de la calle, donde se sorprende el chopo,
Donde la distancia tiene miedo, donde la casa tiene miedo de caer,
Donde el aire es azul como un paquete de ropa
Una persona que fue dada de alta del hospital.
Donde la tarde está vacía, como una historia interrumpida,
Dejado por una estrella sin continuación
Para asombro de mil ojos ruidosos,
Sin fondo e inexpresivo
Aquí el clavo misterioso atravesó los acertijos.
Es demasiado tarde, dormiré lo suficiente de lo que volveré a leer la luz y comprenderé.
Hasta que despierten, toca a tu amada
Como yo, no se le da a nadie.
¡Cómo te toqué! Hasta mis labios son de cobre
Lo toqué como una tragedia toca el pasillo.
El beso fue como el verano. Él vaciló y vaciló,
Solo entonces estalló una tormenta eléctrica.
Bebieron como pájaros. Tiró hasta que perdió el conocimiento.
Durante mucho tiempo, las estrellas fluyen por la garganta hasta el esófago,
Los ruiseñores vuelven sus ojos con un estremecimiento,
Drenando gota a gota el cielo nocturno.
Bryusov
Te felicito porque soy padre
Te felicitaría en las mismas circunstancias.
Es una pena que en el Teatro Bolshoi bajo los corazones
No pondrán tapetes como si estuvieran debajo de sus pies.
Es una pena que en el mundo sea costumbre rascarse
En la entrada a la vida solo quedan suelas: es una lástima,
Que el pasado se ríe y se entristece
Y el pesar del día agita un palo.
Estás siendo honrado. La ceremonia da un poco de miedo
Donde tú, como cosa, serás mostrado por todos lados
Y el oro del destino será plateado
Y tal vez lo obliguen a recibir plata a cambio.
¿Qué puedo decir? Que bryusova es amarga
¿Destino generalizado?
¿Que la mente se vuelve insensible en el reino de los necios?
¿Qué no es una baratija - sonreír, atormentado?
Que verso civil soñoliento
¿Fuiste el primero en abrir la puerta de par en par a la ciudad?
Que el viento se llevó la cáscara de la ciudadanía
¿Y nos convertimos las alas en plumas?
Que disciplinaste el swing
Rimas frenéticas persiguiendo arcilla
Y eran brownies en nuestras casas
¿Y el diablo de la disciplina infantil?
Que yo entonces, tal vez, no muera,
Que, d O la muerte ya está cansada de gili,
Tu mismo, hubo un tiempo en la mañana
¿Nos enseñaron a no morir con un gobernante?
Romper las puertas de los axiomas vulgares
¿Dónde mienten las palabras y enseña la elocuencia? ...
¡Oh! todo Shakespeare, tal vez sólo en ese
Eso charla fácilmente con la sombra de Hamlet.
¡Tan fácil! Hay cumpleaños.
Dime, sombra, ¿qué te gustaría verlo?
Es más fácil vivir así. Y luego casi no soportar
Experimentado con quejas escuchadas.
Boris Pilnyak
O no lo sé, tropezando en la oscuridad,
Para siempre, las tinieblas no saldrían a la luz,
Y soy un bicho raro, y la felicidad de cientos de miles
¿No está más cerca de mí un centenar de felicidad vacía?
¿Y no me mido con un plan quinquenal?
No te caigas, no te levantes con ella?
Pero que hay de mi pecho
¿Y con el hecho de que cualquier inercia es más inerte?
En vano en los días del gran concilio,
Donde se dan lugares a la más alta pasión,
Quedó la vacante del poeta:
Es peligroso si no está vacío.
Balada
El gar esta temblando a depósitos de coches en vivo,
No, no, volará la iglesia como un hueso.
Topacio cae sobre el parque
El caldero hierve ciego relámpago.
Hay tabaco en el jardín, en la acera.
La multitud, en la multitud el zumbido de las abejas.
Rompimientos de nubes, retazos de arias,
"Came" - vuela de olmo en olmo,
Y de repente se pone pesado
Como si llegara a la fase más alta
Olor insomne a matiol.
"Came" - vuela de pareja en pareja,
"Vine", balbucea el cañón al cañón.
Una inundación de relámpagos, una tormenta eléctrica en pleno apogeo
El inmóvil Dnieper, noche Podil.
Golpe, otro, pasaje, - e inmediatamente
Halo lechoso en bolas
Frase de luto de Chopin
Nada como un águila enferma.
Debajo está el frenesí de la araucaria,
Pero sordo, como si hubiera encontrado algo,
Acantilados saqueados hasta el fondo,
El inmóvil Dnieper, noche Podil.
El vuelo de un águila, como cuento.
Contiene todas las tentaciones de los campos del sur.
Y todas las oraciones y éxtasis
Para el sexo fuerte y para el débil.
El vuelo es una leyenda sobre Ícaro.
Pero el podzol se arrastra silenciosamente,
Y sordo, como un preso en Kara,
El inmóvil Dnieper, noche Podil.
Esta balada es tu regalo, Harry.
Arbitrariedad de la imaginación
No toqué las líneas sobre tu regalo:
Vi todo lo que les traje.
Me acordaré y no desperdiciaré:
Tormenta de nieve del matiol de medianoche.
Concierto y parque en la empinada.
El inmóvil Dnieper, noche Podil.
Segunda balada
Duermen en la casa de campo. En el jardín, toe
Sotavento, hierven los trapos.
Como una flota en un vuelo de tres niveles
Las velas de los árboles están hirviendo.
Con palas, como hojas que caen,
Fila de abedul y álamo temblón.
En el campo duermen cubriéndose la espalda,
Ruge el fagot, suena la alarma.
En el campo duermen al ruido sin carne,
A un ruido constante en una nota uniforme,
Un lío furioso bajo el viento.
Está lloviendo, hace una hora a cántaros.
Los árboles de tela para velas están hirviendo.
La lluvia cae a cántaros. Dos hijos duermen en el campo,
Tan pronto como duermen en la primera infancia.
Me despierto. Estoy abrazado
Abrió. Estoy registrado
Estoy en la tierra donde vives
Y tus chopos están hirviendo.
La lluvia cae a cántaros. Que sea tan santo
Como su avalancha inocente ...
Pero ya estoy medio dormido
Tan pronto como duermen en la primera infancia.
La lluvia cae a cántaros. Yo sueño: estoy tomado
De vuelta al infierno, donde todo está en un complot
Y las mujeres son atormentadas por tías en la infancia,
Y en el matrimonio, los niños se burlan.
La lluvia cae a cántaros. Sueño: de los chicos
Me llevaron a la ciencia a un gigante
Y duermo con el ruido amasando la arcilla,
Tan pronto como duermen en la primera infancia.
Amanece. Humos de baño brumosos.
El balcón flota, como si estuviera sobre una tabla.
Como en balsas, pellizcar arbustos
Y en gotas, erizos sudorosos.
(Te he visto cinco veces seguidas).
Duerme, hecho realidad. Duerme la vida por la noche.
Dormir, balada, dormir, épico
Tan pronto como duermen en la primera infancia.
Muerte del poeta
No creyeron, creyeron - tonterías,
Pero aprendieron de dos
Tres, de todos. Eran iguales a una cuerda
El período estancado
Casas de funcionarios y comerciantes,
Yardas, árboles y sobre ellos
Torres, en el hechizo del sol
Caliente en las torres
Gritó para que los tontos no
Estuvimos envueltos en el pecado, pero sea apuesto.
Si solo hay un cambio húmedo en las caras,
Como en los pliegues del delirio desgarrado.
Hubo un día, un día inofensivo, inofensivo
Una docena de tus viejos tiempos.
Lleno de gente, haciendo fila en el pasillo
Cómo un tiro los alinearía.
Cómo, aplastando, salpicó del desagüe b
Dorada y lucio mina bengalas
Galletas colocadas en juncia
Como un suspiro de estratos no vacíos.
Dormiste, haciendo tu cama con chismes
Dormí y, temblando, me quedé callado,
Guapo, veintidós.
Como predijo tu tetraptych.
Dormiste con la mejilla pegada a la almohada
Dormí - con todas mis piernas, con todos mis traseros
Chocando una y otra vez con un golpe
En la categoría de las leyendas de los jóvenes.
Te tropezaste con ellos de manera más notable
Que los alcanzó de un salto.
Tu tiro fue como el Etna
En las colinas de cobardes y cobardes.
Nadie estará en la casa
Excepto por el crepúsculo. Una
Día de invierno en una apertura completa
Cortinas no descorridas.
Solo bultos blancos húmedos
Un vistazo rápido de musgo
Solo techos, nieve y ademas
Techos y nieve, nadie.
Y de nuevo trazará la escarcha,
Y de nuevo me convertirá
La tristeza del año pasado
Y las cosas son diferentes para el invierno.
Y son pinchados de nuevo hasta el día de hoy
Culpa inédita
Y la ventana en la cruz
Sofocará el hambre de leña.
Pero de repente en la cortina
Un temblor atravesará la duda,
Midiendo el silencio en pasos.
Tú, como futuro, entrarás.
Aparecerás por la puerta
En algo blanco, sin peculiaridades
En algo, realmente de esos asuntos,
De donde se cosen los copos.
Nuevamente Chopin no busca beneficios,
Pero, volando sobre la marcha,
Uno está allanando el camino
De la probabilidad a la justicia.
Patios traseros con un agujero roto
Cabañas con remolque a los lados.
Dos arces seguidos, para el tercero, a la vez.
Barrio vecino de Reitarskaya.
Los arces escuchan a los niños todo el día.
Cuando quemamos la lámpara por la noche
Y marcamos las hojas, como servilletas,
Desmenuzado bajo una lluvia de fuego.
Luego, perforando de un lado a otro
Bayonetas de las pirámides blancas
En las tiendas de castaño de enfrente
La música retumba por las ventanas.
Chopin truena desde las ventanas,
Y desde abajo, bajo su efecto
Candelabros rectos de castaño,
El siglo pasado mira las estrellas.
Cómo golpearon entonces en su sonata,
Balanceando el péndulo de masas
Horas de viaje y lecciones
¡Y sueños sin muerte, y una granja!
Entonces, otra vez de debajo de las acacias
¿Bajo los carruajes de los parisinos?
Corre y vuelve a tropezar
¿Cómo es la temblorosa vida de la diligencia?
Trompeta de nuevo, y conducir, y tintinear,
Y, azotando la pulpa en la sangre, otra vez
Dar a luz un sollozo, pero no llorar,
No mueras, no mueras
De nuevo en una noche húmeda en el malpost
Pasaje a visitar de invitados
Escucha a escondidas el canto en el cementerio
¿Ruedas, hojas y huesos?
Al final, como una mujer, retrocediendo
Y milagrosamente refrenando la agilidad
En la oscuridad de los chillones punzantes,
¿Congelado con la crucifixión del pianoforte?
Un siglo después, en defensa propia
Habiendo tocado las flores blancas,
Rompe las losas de los dormitorios
La losa de la justicia alada.
¿De nuevo? Y, dedicándonos a las inflorescencias
El ritual resonante de Royal,
Todo el siglo XIX
Cae sobre la acera vieja.
Oh, sabría que pasa
Cuando comencé mi debut
Que las líneas con sangre matan
¡Te inundarán la garganta y te matarán!
De bromas con este trasfondo
Me negaría rotundamente.
El comienzo estaba tan lejos
Tan tímido es el primer interés.
Pero la vejez es Roma que
En lugar de giras y ruedas
No requiere lectura del actor,
Y completa la muerte en serio.
Cuando una línea es dictada por un sentimiento
Envía un esclavo al escenario
Y luego el arte termina
Y la tierra y el destino respiran.
En todo lo que quiero alcanzar
Hasta la esencia misma.
En el trabajo, en busca de un camino,
En un desamor.
Hasta que pasó la esencia de los días
Hasta su causa,
A los cimientos, a las raíces,
Al núcleo.
Agarrando el hilo todo el tiempo
Destinos, eventos,
Vive, piensa, siente, ama
Para lograr abriendo.
Oh, si tan solo pudiera
Aunque en parte,
Escribiría ocho líneas
Sobre las propiedades de la pasión.
De la iniquidad, de los pecados,
Corriendo, persiguiendo
De prisa, de prisa,
Codos, palmas.
Deduciría su ley
Está comenzando
Y repitió sus nombres
Iniciales.
Rompería la poesía como un jardín.
Con todas las venas temblorosas
Los tilos florecerían en ellos en una fila,
Ganso, en la parte de atrás de la cabeza.
Solía agregar el aliento de rosas a los versos,
Aliento de menta
Prados, juncia, campos de heno,
Tormentas eléctricas retumbando.
Entonces Chopin una vez invirtió
Milagro viviente
Folwarks, parques, arboledas, tumbas
En mis bocetos.
Celebración lograda
Juego y tormento -
Cuerda de arco estirada
Arco apretado.
Noche
Va sin demora
Y la noche se derrite hasta
Un piloto sobre el mundo dormido.
Va hacia las nubes.
Se ahogó en la niebla
Desapareció en su corriente
Convertirse en una cruz en la tela
Y una etiqueta en la ropa.
Bares nocturnos debajo
Ciudades extranjeras
Cuarteles, fogoneros,
Estaciones, trenes.
Todo el cuerpo a la nube
La sombra del ala cae.
Vagar, acurrucado en un montón,
Cuerpos celestiales.
Y un terrible, terrible rollo
Algún otro
Universos desconocidos
Vía Láctea rotada.
En espacios ilimitados
Los continentes están ardiendo.
En sótanos y salas de calderas
Los tapones no duermen.
En Paris desde debajo del techo
Venus o Marte
Miran lo que hay en el cartel.
Se ha anunciado una nueva farsa.
Alguien no puede dormir
En una hermosa lejana
Azulejos
Un ático viejo.
Mira el planeta
Como si el firmamento
Se refiere al tema
Sus preocupaciones nocturnas.
No duermas, no duermas, trabaja,
No interrumpas el trabajo
No duermas, lucha la siesta
Como un piloto, como una estrella.
No duermas, no duermas, artista
No te duermas.
Eres un rehén de la eternidad
El tiempo está en cautiverio.
En el hospital
Se pararon como frente a una vitrina
Casi reprimió la acera.
Empujaron la camilla al interior del coche.
Un ordenanza saltó a la cabina.
Y una ambulancia, pasando por alto
Paneles, entradas, espectadores,
Confusión nocturna de calles
Se sumergió en la oscuridad con luces.
Policía, calles, caras
Parpadeó a la luz de la linterna.
El paramédico se balanceaba
Con una botella de amoniaco.
Estaba lloviendo y en la sala de emergencias
La cuneta crujió tristemente,
Mientras que línea por línea
Cuestionario Maraly.
Lo pusieron en la entrada.
Todo en el edificio estaba lleno.
Olía a vapores de yodo,
Y desde la calle sopló por la ventana.
La ventana abrazó un cuadrado
Un pedazo del jardín y el cielo es un parche.
A recámaras, pisos y batas
El novato estaba mirando.
De repente, por las preguntas de la enfermera,
Sacudiendo la cabeza
Se dio cuenta de que a partir de la alteración
Es poco probable que salga vivo.
Luego miró agradecido
A través de la ventana detrás de la cual la pared
Era como una chispa de fuego
Iluminado desde la ciudad.
Allí, en el resplandor, el puesto de avanzada brillaba
Y, a la luz de la ciudad, arce
Lo pesé con una rama torpe
Saludo de despedida al paciente.
"Oh Dios mío, que perfecto
Tus asuntos - pensó el paciente -
Cama y gente y paredes
La noche de la muerte y la ciudad de la noche.
Tomé una pastilla para dormir
Y lloro, tirando de mi pañuelo.
Oh dios, la emocion de las lagrimas
Evita que te vea.
Soy dulce en la tenue luz
Cayendo levemente sobre la cama
A ti mismo y a tu suerte como regalo
Para tu invaluable ser consciente.
Terminando en una cama de hospital
Siento el calor de tus manos.
Me abrazas como un producto
Y lo escondes como un anillo en un estuche ".
Nevando
Está nevando, está nevando.
A las estrellas blancas en la ventisca
Estiramiento de flores de geranio
Para la faja.
Está nevando y todo está alborotado
Todo empieza a volar
Pasos de escalera negros,
Cruce de caminos.
La nieve cae, la nieve cae
Como si no estuvieran cayendo copos,
Y en una capa remendada
El firmamento desciende al suelo.
Como con la mirada de un excéntrico
Desde lo alto de la escalera
Escabullirse jugando a las escondidas
El cielo desciende del ático.
Porque la vida no espera.
No mires atrás, ni la época navideña.
Solo un breve intervalo
Verás, hay un año nuevo.
La nieve está cayendo, espesa, espesa.
Manteniendo el paso con él, esos pies
Al mismo ritmo, con esa pereza
O tan rápido
¿Quizás está pasando el tiempo?
Quizás año tras año
Sigue como nieva
¿O como las palabras de un poema?
La nieve cae, la nieve cae
Está nevando y todo está desordenado:
Peatón blanqueado
Plantas sorprendidas
Cruce de caminos.
Los únicos dias
A lo largo de muchos inviernos
Recuerdo los dias del solsticio
Y cada uno era único
Y se repitió de nuevo sin contar.
Y toda una serie de ellos
Inventando poco a poco -
Esos son los únicos días en que
Nos parece que ha llegado el momento.
Los recuerdo en todos los sentidos:
El invierno llega a la mitad
Los caminos se mojan, fluye desde los tejados
Y el sol está tomando el sol en un témpano de hielo.
Y amando, como en un sueño,
Se acercan el uno al otro a toda prisa
Y en los árboles de arriba
Los polluelos están sudando por el calor.
Y los tiradores medio dormidos son vagos
Lanzando y girando el dial
Y el día dura más de un siglo
Y el abrazo no acaba.
Boris Pasternak, 1912-1960.
Paralelo 45, 2016.