Planificación de esquemas composicionales de edificios. Páginas de historia Enfilada de habitaciones vacías
¿Alguna fila es una suite?
Imagina que estás caminando por un gran palacio. Pasas por muchos pasillos, cada uno de los cuales tiene dos entradas, ubicadas directamente enfrente. Luego te encuentras en una sala, que también tiene dos entradas, pero una de ellas está ubicada en algún rincón. Esta puerta conduce a una habitación adyacente. Vas allí y ves que también hay una segunda entrada, que no está enfrente de la primera, sino a un lado. ¿Qué grupo de habitaciones será la suite? El primero, es decir, la fila de habitaciones en las que las puertas están ubicadas estrictamente una frente a la otra. La habitación donde está la segunda puerta en la esquina ya no forma parte de la suite. Aunque lo es, no se corresponde con la segunda característica de la suite. La suite debe abrir una perspectiva transversal.Enfilades también están en la calle
Una enfilada puede ser más que una larga fila de habitaciones lujosas. Este término generalmente denota espacios arquitectónicos adyacentes a través de los cuales se abre una determinada perspectiva. Estos pueden ser, por ejemplo, patios. Se pueden encontrar muchos ejemplos de tal organización del espacio, por ejemplo, en San Petersburgo. Una larga hilera de patios transitables, cuyos arcos están ubicados estrictamente uno frente al otro, también es una suite.Las enfiladas más lujosas
Las suites interiores se hicieron especialmente populares durante la época barroca. El lujo era escaso. La suite brindó una oportunidad para que el propietario del palacio mostrara su riqueza al máximo. Por supuesto, los palacios reales y reales eran especialmente espléndidos. Los contemporáneos quedaron asombrados por las lujosas enfiladas del Palacio de Versalles y Sans-Sousse. Esta técnica arquitectónica también fue popular en Rusia. El Palacio de Invierno, el Palacio de Catalina, el Gran Palacio de Peterhof: en todas partes encontrará enfiladas de magníficas instalaciones. Una organización similar del espacio estaba en uso entre la gente adinerada del pueblo. Es cierto que las enfiladas allí eran pequeñas y los locales en sí eran más modestos que en los palacios de la nobleza. En cuanto a la organización del espacio de la calle de esta manera, se generalizó en la era del clasicismo.Sala. Sillón de cuero, Brocantique. Junto a ella se encuentra la Mesa Redonda Cicognino, diseñada por Franco Albini para Cassina. Centro - Mesa Trinity, Baxter. Junto a la ventana hay una mesa Button, B&B Italia, y una lámpara de mesa Bulb, Ingo Mauer. Sofá y sillón Raffles, diseñado por Vico Magistretti para De Padova. Lámpara de pie Gräshoppa, Gubi. Araña Nimba, Santa & Cole. Portal de chimenea de mármol (1,8 x 2,7 m), siglo XVII.
“Hay tres elementos para el éxito de un proyecto: lugar correcto, un buen presupuesto y un cliente inteligente, dice el arquitecto. - El dueño de esta casa cerca de Moscú es solo eso. No temía que yo no hiciera renders de interiores por principio, ya que considero esta actividad completamente inútil. El cliente lee con facilidad dibujos, secciones y planos, aunque, según mis estadísticas, el diez por ciento de las personas tiene esta habilidad, el resto solo fingen. Y si las primeras ideas del cliente sobre la belleza del interior se redujeron a clásicos pesados, molduras de estuco y cristal, luego de un par de meses estaba perfectamente orientado en el diseño moderno, discutió con entusiasmo conmigo el radio de redondeo de la transición de la pared. al techo y sin renders entendido que esta técnica crea un efecto de cúpula de aire y aumenta significativamente el volumen de las habitaciones ”.
Fragmento de la sala de estar. Mesa Guéridon, diseño de Jean Prouvet, Vitra. Lámpara de sobremesa Pipistrello diseñada por Gae Aulenti para Martinelli Luce. Sofá Myworld, diseñado por Philippe Starck para Cassina. Aplique realizado en bronce y ónix según un boceto de Lazzaro Raboni.Foto: GIORGIO POSSENTI
casa con área total unos dos mil metros ubicado en una zona boscosa rodeada de grandes árboles. El diseño de la enfilada ayudó a llenar las habitaciones de luz. Con bisagras, como en las propiedades antiguas, las puertas de algunas habitaciones son correderas. Los principios clásicos de simetría también se resuelven de manera moderna. Si hay una puerta en un lado de la chimenea en el comedor, luego en el otro, su contraparte en forma de abertura ciega frente a un espejo. Se utilizó la misma solución en el diseño de la escalera, donde un agujero redondo es una abertura pasante al pasillo y el segundo es nuevamente un espejo. La iluminación suave de la sala de estar se crea mediante ventanas en arco que hacen eco de las líneas fluidas de las lámparas y las cornisas del techo, y las cortinas hechas de lino fino, que el propietario trajo de Letonia.
Cantina. Una puerta corredera a la derecha de una chimenea francesa del siglo XIX conduce a la sala de estar. A la izquierda hay una abertura espejada de la misma forma que la puerta. Sobre la chimenea, obra de Grigory Mayofis. Armario de nogal, siglo XIX, Officina Antiquaria. Lámpara de pie AJ Royal, diseño de Arne Jacobsen, Santa & Cole. Lámpara de pared y mesa de comedor realizada en nogal según los dibujos del arquitecto Lazzaro Raboni. Lámparas colgantes Skygarden diseñadas por Marcel Wanders para Flos. Sillas Neve diseñadas por Piero Lissoni para Porro. Reloj de abuelo, antigüedades. Portal de chimenea en mármol de Carrara, de finales del siglo XIX. Las cortinas compradas por el cliente hechas de fino lino letón dan una luz suave y difusa.Foto: GIORGIO POSSENTI
Las barandillas de las escaleras se realizaron según los bocetos del arquitecto Lazzaro Raboni. Los círculos en la pared, uno de los cuales es una abertura abierta al pasillo y el otro es un espejo, crean un juego interesante con el espacio. Se utiliza una técnica similar en el interior de la sala de estar. Araña, Henge. Pintura de pared, Farrow & Ball.Foto: GIORGIO POSSENTI
“El parquet es el mismo en todas las estancias, y en la decoración de paredes y techos se utilizan quince complejas tonalidades de gris, que se perciben a simple vista como un solo capullo de concha”, prosigue Lazzaro Raboni. “Esto nos permitió crear un fondo versátil capaz de absorber, como una esponja, objetos de diferentes épocas y estilos, haciendo que la mezcla de diseño moderno, muebles antiguos y antiguos parezca discreta y suave. Los colores fríos se suavizan además con formas arquitectónicas suaves y aberturas arqueadas y ventanas en sintonía con ellas ”.
Un estudio de música bien equipado en el segundo piso es un tributo a los pasatiempos del propietario. La pared está decorada con paneles acústicos de nogal y está decorada con una colección de autógrafos de grandes músicos. Consola vintage para equipo musical comprada en América. Se sabe que en total se produjeron mil de estos, y el primero fue adquirido por Frank Sinatra.Foto: GIORGIO POSSENTI
Gabinete. Escritorio y estantería burgueses de Baxter. Sillón para vestíbulo, diseño de Charles & Ray Eames, Vitra. Lámpara de pie Do With, diseñada por Carlo Colombo, Oluce. Lámpara de mesa, vintage.Foto: GIORGIO POSSENTI
Quince tonos de gris se perciben como un solo fondo gracias al juego de luces y sombras
A petición del propietario, las principales habitaciones privadas se encuentran en la planta baja. Las habitaciones pasan unas a otras según el principio de una suite y tienen salidas laterales a un largo pasillo-galería. Además, el diseño de enfilada se aplicó no solo en la combinación de salón-comedor-cocina. Las puertas correderas delanteras conducen desde el dormitorio al baño, que está diseñado como una habitación completa con una lámpara de araña y muebles tapizados.
El dormitorio principal se encuentra en la planta baja. Cama Ermes diseñada por Rodolfo Dordoni para Flou. Mesitas de noche Sama, Flou. Banco de pista, diseñado por David Lopez Kincoses, Living Divani. Aplique, Gubi. Una cornisa lacónica de yeso en forma de transición redondeada de la pared al techo con un radio de 55 cm crea el efecto de una cúpula de aire y aumenta visualmente el volumen de la habitación.Foto: GIORGIO POSSENTI
Baño de propietarios. Lámpara de techo Zeppelin, diseñado por Marcel Wanders para Flos. Mesita Cicognino negra diseñada por Franco Albini para Cassina. Sillones, vintage, galería Officina Antiquaria. Las puertas correderas están pintadas con un esmalte lacado con efecto pátina.Foto: GIORGIO POSSENTI
La escala de la sala de estar está determinada por una enorme chimenea de mármol rojo de tamaño humano. “En Italia se encontró un portal de chimenea de lujo de finales del siglo XVII”, dice el arquitecto. - Pero como el tamaño - 1,8 por 2,7 metros, parecía francamente desafiante y requería un suministro de leña de "la mitad de Siberia", decidí reducir sus proporciones y el tamaño del horno. Para ello, construí un portal interno de mármol negro en la chimenea y conecté toda la composición con una losa de piso de piedra maciza ".
Las chimeneas antiguas añaden historia y comodidad a la casa modernaFragmento del gabinete. El arquitecto ha añadido un portal de chimenea de latón antiguo con un zócalo y un panel de suelo del mismo metal. En la pared está la obra de Grigory Mayofis. Pintura de pared, Farrow & Ball.
Foto: GIORGIO POSSENTI
Muchos detalles del interior (la mesa de comedor de nogal, todos los apliques, las barandillas de las escaleras, los herrajes de las puertas e incluso las barras de las cortinas) se realizan según los dibujos del arquitecto. “Ésta es la razón por la que me parece inútil hacer imágenes en 3D de interiores en la primera etapa del proyecto”, señala Lazzaro. - Si quieres hacerlo bien, es imposible predecir todo de antemano. El trabajo en esta casa tomó cuatro años, durante los cuales, como dije, el cliente cambió sus ideas sobre la casa ideal. Ha recorrido un largo camino desde los clásicos tradicionales a los clásicos del diseño moderno, y algo me dice que está en el camino correcto ... "
Fragmento del dormitorio principal. Sillón y secreter, vintage.Foto: GIORGIO POSSENTI
Capítulo 3. Diseños
Tú y yo caminamos por las calles del viejo Petersburgo, mirando de pasada las fachadas de los edificios de apartamentos. Ahora propongo mirar hacia los patios, ocuparme de las intrincadas dependencias del patio, subir los pisos, entrar en los apartamentos. En algún lugar nuestro viaje será imaginario, en el que las fuentes escritas nos ayudarán, porque las casas de vecindad de madera no han sobrevivido en absoluto. De los edificios de apartamentos de piedra sin reparaciones importantes, solo los últimos en construcción y los más modernos quedaron sin reparaciones importantes: alrededor del 23% de las casas en San Petersburgo no se sometieron a reparaciones importantes. Y cada año son cada vez menos. Nuestro viaje a través de estas casas, que milagrosamente preservaron el espíritu de los viejos apartamentos de Petersburgo, puede ser bastante real.
La estructura de los antiguos patios está especialmente bien conservada. Con raras excepciones, incluso las casas recién construidas en lugar de las alas del patio destruidas repiten la configuración de los cimientos antiguos. Por lo tanto, podemos ponernos en contacto con los maravillosos laberintos de los auténticos patios de Petersburgo. A través de los patios, puede cruzar vecindarios enteros fácilmente. Los patios son diferentes en tamaño y configuración: cuadrados y rectangulares, trapezoidales, seis y octogonales, e incluso ovalados de la época Art Nouveau. Los invito a mirar desde las ventanas de la escalera hacia los patios iluminados, cuyo área a veces es un poco más de 4 metros cuadrados. m (1 cuadrado sazhen).
PATIO DE LA CIUDAD
En el último tercio del siglo XVIII y en la primera mitad del XIX se construyó a lo largo de la calle una casa de vecindad del tamaño de una parcela. Los muros laterales se hicieron en blanco, es decir, sin ventanas, para que la casa vecina se pudiera construir de cerca, como exige la construcción continua de calles con una "fachada única". Estos muros en blanco, construidos con ladrillos refractarios para evitar la propagación del fuego de un edificio a otro, se denominaron "cortafuegos" (del alemán brandmauer - muro cortafuegos). Las ventanas de las habitaciones del frente daban a la calle, y las ventanas de las habitaciones privadas daban al patio, rodeado de edificios agrícolas: cobertizos, establos y leñeras a lo largo del perímetro. Todos tenían entrada desde el patio, y hacia los límites del sitio salían por la parte trasera.
En la segunda mitad del siglo XIX, especialmente en las regiones centrales, debido a la creciente densidad del desarrollo urbano, un tipo diferente de patio comenzó a extenderse rápidamente, donde las dependencias residenciales tomaron el lugar de las dependencias. Algunos de los cobertizos necesarios se forzaron hacia el centro del patio, algunos se construyeron en edificios residenciales como sótano (lavanderías, glaciares, sótanos) o el primer piso (cobertizos para carruajes).
Si el ancho del sitio era de hasta 20 metros, entonces solo se erigió un ala lateral, la casa tomó el contorno de la letra "G" (Fig. 1A); si la longitud de la parcela lo permitía, se adjuntaba una dependencia al ala lateral, paralela a la de la calle, y el plano de la casa se asemejaba a la letra "C" (Fig. 1B). Si el ancho del sitio era de más de 20 metros, entonces el patio estaba encerrado en un cuadrado cerrado con dos alas laterales. Este desarrollo se denominó "perímetro" (Fig. 1B) y fue el más común.
Grandes secciones alargadas hicieron posible erigir alas de patio transversales de doble cara, creando un solo espacio de patio en un conjunto de patios conectados por arcos transitables (Fig. 1D) (por ejemplo, Calle Gagarinskaya, 3). En ocasiones, el edificio tenía dos fachadas de calles, ocupando un espacio intrabloque entre dos calles paralelas. Así es como se formaron las famosas pasarelas de San Petersburgo (por ejemplo, Moika River Embankment, 20, - B. Konyushennaya St., 11; Kirochnaya St., 14, - Furshtatskaya St., 13).
Cuando el sitio fue lo suficientemente amplio, también se erigieron alas de patio en forma de cruz de dos lados dentro del espacio del patio (Fig. 1D), creando varias enfiladas paralelas de patios, interconectadas por arcos transitables.
Mucho menos comunes son los ejemplos del diseño de alas internas no a lo largo del perímetro, sino en el centro del sitio, formando dos patios abiertos en el plano: en forma de "T" (Fig. 2A) y en forma de "H" (Fig. .2B). Tal distribución de los patios hizo posible colocar las habitaciones en dos filas en las alas del patio, aunque las ventanas daban a la pared cerrada y en blanco de la casa vecina.
Kurdoner es un patio abierto al costado de la calle. Un diseño similar de edificios de apartamentos comenzó a practicarse intensamente a finales del siglo XIX y XX. Los propietarios, por supuesto, querían obtener el máximo beneficio, es decir, el Courdoner hizo posible aumentar la longitud de la fachada "frontal" en dos o dos veces y media y, en consecuencia, multiplicar el número de apartamentos caros.
La densidad de edificios a mediados del siglo XIX estaba limitada por el gobierno. Entonces, de acuerdo con la Carta de Construcción de 1857, el patio tenía que tener un área de al menos 30 metros cuadrados. brazas (135 metros cuadrados) con una distancia entre las alas de al menos 3 brazas (6,4 m), si la pared opuesta no tenía ventanas; y 6 brazas (12,8 m) si las ventanas daban al patio por ambos lados. Pero estas normas se referían solo a un patio de la casa, todos los demás patios podrían ser aún más pequeños, desde 4 pies cuadrados. brazas (18 metros cuadrados), ya que la distancia entre las dependencias de piedra de varios pisos no se permitió menos de 2 brazas (4,26 m). Fueron estos patios los que empezaron a llamarse "patios de pozo".
Todos los patios, según el mismo estatuto, deben comunicarse con la calle o con otros patios por pasajes con un ancho de al menos 4.5 arshins (más de 3 m).
Los patios iluminados, a diferencia de los patios ordinarios, no estaban conectados por arcos de paso, y uno solo podía ingresar a ellos a través de una puerta desde una escalera trasera (a veces solo a través de una ventana). Se usaban solo para iluminación: daban a las ventanas de los cuartos de servicio de los apartamentos (cocinas, pasillos, letrinas, armarios). La mayoría de las veces se ubicaron en las esquinas de la casa, donde convergían las alas perpendiculares. El área de los patios de luz, o pozos de luz, debe ser de al menos 1 m2. brazas (es decir, menos de 5 metros cuadrados. m).
PLANOS DE INTERIORES Y APARTAMENTOS
Casas tipo galería
Al principio, intentaron construir casas de vecindad con galerías ubicadas a lo largo del perímetro del patio (un tipo de casa tomada de Europa). Por ejemplo, las casas 1 y 3 en Muchny Lane, construidas a finales del siglo XVIII por P.S. Sadovnikov. Desde las galerías abiertas había una entrada al apartamento y, a veces, a todas las habitaciones (Muchny per., 9).
Así es como D.V. Grigorovich en el capítulo 3 del diseño de la galería "Molinillos de órganos de Petersburgo": "Pequeño de dos pisos casa de madera, pintado con la habitual pintura verde sucio y que se eleva en la esquina de un patio oscuro, les sirve de refugio. El exterior de este tipo de edificios suele estar cubierto por una galería, a la que difícilmente se puede subir por una escalera tambaleante ".
Debido al clima frío, las galerías de San Petersburgo no echaron raíces, a pesar de que incluso intentaron esmaltarlas (84, Terraplén del río Fontanka). La ventaja de la galería como una especie de corredor común no fue apreciada por Petersburgers, quienes estaban acostumbrados a enfiladas y no experimentaban el menor inconveniente en las salas de paso.
Diseño de Enfilade
El edificio de la calle siempre se ha construido a dos caras, es decir, sus ventanas daban a la calle y al patio. Cada apartamento tenía dos suites de habitaciones paralelas. Una suite delantera corría a lo largo de la fachada de la calle, y una suite de salas de estar también daba al patio. Las habitaciones de las dos suites se comunicaban entre sí. Dichos apartamentos de dos caras (Fig. 1A) fueron valorados, en primer lugar, por el prestigio de la fachada de la calle, donde daban la mitad de las ventanas del apartamento, y, en segundo lugar, por la posibilidad de ventilación a través.
Las dependencias se construyeron a lo largo de los límites intra-trimestre de las parcelas, que tenían una fachada de patio. El ala del ala que domina el parcela vecina, estaba sin ventanas. El ala del patio de la casa vecina estaba muy unida a él.
Los apartamentos en las alas del patio suelen ser de un solo lado: todas sus ventanas dan al patio. Las habitaciones de los apartamentos con patio (Figura 2A) también se ubicaron enfiladas: desde la escalera principal había al principio habitaciones frontales casi cuadradas en dos o tres ventanas, detrás de ellas había salas de estar oblongas en una ventana, la suite terminaba con una cocina. Con lavaderos en la escalera trasera. Esta configuración de las habitaciones se explicaba por el hecho de que debían ocupar todo el ancho del edificio del patio unilateral, pudiendo ser ya de 3 brazas.
Pero también había alas de patio de dos lados. Luego, en ellos, como en los edificios de la calle, se hicieron apartamentos de dos caras, que fueron extremadamente valorados.
Después de estudiar los planos diferentes tipos Apartamentos Petersburgers, resultó que en la segunda mitad del siglo XIX, se produjeron cambios fundamentales en el diseño de los apartamentos: la transición de enfilada a habitaciones cerradas. Anteriormente, a lo largo de los siglos, no había necesidad de dividir el interior en habitaciones valladas: una persona no sentía la necesidad de aislamiento y soledad. Luego, el interior de la casa se dividió en habitaciones, sin embargo, abiertas y no aisladas. Las cámaras de los palacios y apartamentos antiguos, por regla general, son senderos que se conectan a enfiladas, y ninguna de las habitaciones tiene total privacidad. Por supuesto, la razón no es la "incapacidad" de los arquitectos o constructores para planificar los locales de manera diferente. La razón es diferente, en el sentido especial de sí mismo de una persona que permaneció constantemente a la vista y no toleró ningún inconveniente moral de esto.
Disposición del pasillo
Solo a partir de la segunda mitad del siglo XIX en San Petersburgo, comenzaron a aparecer gradualmente cámaras y habitaciones cerradas aisladas. Primero, estos son dormitorios y oficinas matrimoniales, luego otros cuartos privados. Los individuos comienzan a sentir la necesidad de privacidad con más fuerza.
Desde la década de 1860, se han planificado pasillos en los apartamentos, e inicialmente permanece la enfilada, y los pasillos juegan un papel auxiliar: son utilizados por los sirvientes. Así es como (según la terminología moderna de la vivienda) nacieron las habitaciones aisladas contiguas. En los edificios de la calle, los pasillos se ubicaron entre dos enfiladas (Fig. 1B), y en los patios, a lo largo de la pared en blanco del apartamento (Fig. 2B).
Poco a poco empezaron a utilizar cada vez más los pasillos, a veces sin utilizar puertas interiores... A mediados de la década de 1880 se empezaron a construir apartamentos con habitaciones aisladas. Es posible determinar la proporción de habitaciones realmente aisladas, ya que incluso las puertas interiores que alguna vez existieron que fueron selladas y pegadas con papel tapiz todavía se indican en los planos de planta supervivientes.
De planificación libre a seccional
Inicialmente, todas las habitaciones de las casas de piedra se construían con paredes sólidas y no había límites entre los apartamentos. Dependiendo del deseo y las necesidades del inquilino, el número de habitaciones que se le proporcionaba variaba. Se podría alquilar un mismo local como un solo apartamento, con dos entradas; en él se podrían asignar dos apartamentos, la entrada a uno de ellos, desde el frente, al otro (generalmente con menos habitaciones), desde la escalera trasera; el número máximo de apartamentos era cuatro, cuando se alquilaban por separado enfiladas de habitaciones en la calle y en el patio. El tamaño del apartamento, es decir, la cantidad de habitaciones en él, fue determinado por las necesidades del inquilino. Las cocinas pueden ubicarse en cualquier lugar del apartamento.
A mediados del siglo XIX, las habitaciones se dividieron según su función. Con la llegada de los lavabos y las letrinas conectadas por una tubería a un pozo negro, se hizo necesario colocar los cuartos de servicio uno encima del otro. Comienza a formarse un nuevo diseño de apartamentos: seccionales, es decir, las cocinas deben ubicarse una encima de la otra, y no en ningún lugar del apartamento, como estaba antes. A medida que proliferaron los sistemas de plomería y alcantarillado, los requisitos de seccionamiento se hicieron cada vez más estrictos.
Uno de los primeros ejemplos de un claro esquema seccional de los edificios supervivientes es la elegante casa de A. Meyer (calle Marata, 66), construida en 1876 por el arquitecto V. Schreter. El principio de planificación seccional es el único hasta nuestro tiempo; no se ha inventado nada nuevo en el diseño de los apartamentos durante más de 100 años.
Disposición de tamaño reducido
A principios del siglo XX, aparecieron por primera vez casas especiales con apartamentos baratos para los pobres. Dado que no se construyeron con fondos individuales, sino con fondos de seguros. sociedades anónimas, luego se compraron grandes parcelas para la construcción, a veces bloques enteros, donde las casas se ubicaron libremente, en lugar del edificio continuo habitual. Debido a los cambios sociales que se han producido (la necesidad de que una mujer trabaje), se están dando los pasos para pasar de un edificio residencial a un conjunto habitacional, con tienda, ambulatorio, comedor y cuarto de niños. La distribución de los apartamentos también ha cambiado. Ya que habia una casa comun calefacción central, alcantarillado, se hizo posible abandonar las escaleras traseras. Los apartamentos se han vuelto una vez y media más bajos: 4 arshins en lugar de los 6 habituales (es decir, 2,8 m en lugar de 4,2 m). El área promedio de una habitación es de aproximadamente 11 metros cuadrados. m. Baños combinados y apartamentos de una habitación- Nichos de cocina en lugar de cocinas. Para ahorrar espacio, los apartamentos se equiparon con muebles empotrados. Pero tales casas eran individuales, se convertirán en viviendas masivas solo después de 60 años: los "Khrushchevs" de pequeño tamaño que nos son familiares.
RENOVACIÓN EN ALQUILER
Examinamos edificios construidos especialmente para edificios de apartamentos. Pero en la segunda mitad del siglo XIX, las casas ya existentes comenzaron a alquilarse de manera bastante intensiva. A fines del siglo XIX, las mansiones y otras casas privadas en San Petersburgo representaban menos del uno por ciento del total.
Mansiones convertidas en viviendas
En la segunda mitad del siglo XIX, pocas casas en la capital norteña. La gran mayoría de propietarios de mansiones las convierten en apartamentos independientes para alquilar. Naturalmente, la posibilidad de modificaciones dependía de las peculiaridades de la distribución de cada mansión. Por lo general, el propietario se quedaba con el segundo piso del frente, convirtiéndolo en un apartamento separado. Los locales ceremoniales (estudio, dormitorio, salas de estar libres y habitaciones de invitados) con ventanas al patio, después de la instalación de tabiques, se convirtieron en salas de estar personales. En la escalera trasera, que era utilizada por los sirvientes de la mansión, fue necesario destinar un complejo de cuartos de servicio: una cocina, cuartos de servicio, un inodoro, un armario, etc.
El primer piso y el tercer piso de la casa, donde se ubicaban las habitaciones privadas de los dueños de la mansión, así como las alas del patio, fueron rediseñados para la vivienda de los inquilinos. Pero más a menudo en el sitio de pequeñas dependencias con patio de un piso, en las que vivían el gerente y su familia, sirvientes, percheros y cuartos de servicio (baños, lavandería, carruajes y cobertizos de madera, sótano, etc.), enormes 4 -Se erigieron dependencias de patio de 5 pisos con departamentos especialmente diseñadas para los inquilinos. También se ha vuelto costumbre agregar uno o, con menos frecuencia, dos pisos a la mansión en sí.
Conversión en rentable tradicional casas de madera
A principios del XIX Durante siglos, todas las casas de madera de la ciudad estuvieron en la línea roja de la calle. Una valla sólida con un portillo y puertas se extendía entre las casas.
El diseño de las casas de madera en San Petersburgo se ha mantenido tradicional. Las casas de uno y dos pisos generalmente se construían de tres tipos. El primer tipo es una vivienda de tres habitaciones, que constaba de dos chozas, conectadas por un pasaje, la entrada a ellas era desde el patio. La cabaña delantera, que tenía ventanas a la calle, generalmente estaba destinada a los inquilinos, mientras que la cabaña trasera estaba ocupada por los propietarios (Fig. 1). La cabaña delantera estaba dividida por tabiques de luz (tablas), generalmente en cuatro habitaciones: el "pasillo" y el dormitorio a lo largo de las ventanas que daban a la calle, la cocina y el pasillo, con ventanas laterales al patio. Las habitaciones, cubiertas con tapices (papel tapiz), se calentaron con una estufa holandesa, y la cocina se calentó con una estufa rusa. La cabaña trasera, al otro lado del hall de entrada, donde vivían los propietarios, en la primera mitad del siglo XIX aún podía ser fumador, es decir, se podía calentar "de manera negra". Por lo general, el espacio habitable de la cabaña del maestro no estaba dividido en absoluto, a veces se distinguía por una partición (no hasta el techo) "babi kut" (cocina). En el pasillo, un armario estaba vallado, alquilado a los pobres solitarios. El armario incluso podría tener una ventana, pero no tenía calefacción.
El segundo tipo de diseño de una vivienda de madera es de cinco paredes, donde la quinta pared (principal) dividía el espacio de la cabaña, generalmente en una mitad limpia, ubicada a lo largo de la fachada de la calle, y en una de servicio. La entrada a ambas habitaciones se dispuso desde la marquesina, que se extendía a lo largo de la fachada del patio y tenía una entrada desde la calle (Fig. 2).
Los muros de cinco paredes eran mucho menos comunes y pertenecían a los habitantes más pobres.
El tercer tipo de disposición de seis paredes (o cruz) tenía dos paredes principales que dividían el espacio interior. Esta casa constaba de cuatro cabañas de troncos unidas con paredes internas de troncos comunes, la longitud de cada pared, compuesta por dos troncos, alcanzaba las 12 brazas. El área de tales casas era enorme: más de 600 metros cuadrados. En el interior de cada casa de troncos, el local se dividió mediante tabiques ligeros, formando hasta 16 habitaciones. Este tipo de construcción era poco común y solo entre los propietarios de viviendas muy adinerados.
Exteriormente, los tres tipos se distinguen fácilmente. La de tres cámaras ("dos chozas por la entrada") y la de cinco paredes, ambas daban a la calle con tres ventanas, pero la de cinco paredes tenía una salida con un porche a la calle. El de seis piezas podía tener entrada tanto desde la calle como desde el patio, pero a lo largo de la fachada había seis ventanas. El piso del primer piso de cualquier casa de madera de San Petersburgo se elevaba sobre el suelo al menos 1 arshin (0,7 m). Todas las descripciones de la entrada a la casa mencionan un porche. Los techos de las casas, por regla general, se hicieron con hastial, aunque hay menciones de hastial. Hay un ático debajo del techo.
A mediados del siglo XIX, con la proliferación de viviendas de alquiler, las casas de madera individuales se transformaron en edificios de apartamentos. En primer lugar, debido al aumento en el número de pisos, generalmente se construyó un segundo piso, que tiene una entrada separada desde la calle, se arrendó a inquilinos y el primero fue utilizado por el propietario para vivienda y comercio (tienda , taberna) de las instalaciones del maestro. En segundo lugar, mediante la adición de cabañas de troncos conectadas por escaleras. En tercer lugar, dividiendo las instalaciones con particiones internas.
Es interesante notar que, imitando la tradición urbana, en la mitad limpia de las cinco paredes o en la cabaña delantera de las tres cámaras, el espacio se dividió en salas de enfilada: las puertas conducían directamente de una habitación a otra, y todos resultaron ser recorridos.
Las casas de madera de planificación tradicional y reconstruidas para la entrega se conservaron en muchas en las afueras y en los suburbios hasta Velikaya. Guerra patria, cuando la mayoría de ellos murieron, estando en primera línea o siendo desmantelados para leña.
Lo que ha sobrevivido desde el diseño interior de los edificios de apartamentos hasta la actualidad.
La distribución de los apartamentos suele estar bien mantenida. Pero hay que tener mucho cuidado con los apartamentos divididos. Si el apartamento estaba ubicado en el segundo o tercer piso, donde había los llamados apartamentos señoriales de varias habitaciones, entonces necesariamente tenía dos entradas: desde las escaleras traseras y delanteras. Si hoy en día la entrada al apartamento está dispuesta desde una escalera, entonces es bastante obvio que la remodelación tuvo lugar en el período posrevolucionario, lo que también se evidencia por la presencia de una cocina en el apartamento con una entrada frontal, convertida de una sala de estar.
La división de apartamentos en otros pisos a menudo tuvo lugar antes de la revolución, como lo demuestran los datos de los censos, los exámenes médicos y las memorias. Por ejemplo, los apartamentos del sótano solían dividirse en un apartamento suizo de una habitación con acceso a la escalera delantera y un apartamento de varias habitaciones con acceso a una escalera trasera, que era alquilado por trabajadores temporeros o se utilizaba como inquilinos de "esquina". Los apartamentos en los pisos superiores generalmente también se dividían, con un apartamento con una gran cantidad de habitaciones que conducían a la escalera delantera y un apartamento con menos habitaciones en la negra.
Los cambios más habituales en la distribución del interior de los apartamentos son las puertas hipotecadas entre las salas de enfilada, su ubicación suele ser perceptible, y las habitaciones divididas por tabiques, lo que se evidencia elocuentemente por el dibujo incompleto del plafón del techo. Estos cambios también podrían haber ocurrido tanto antes como después de la revolución.
Teniendo en cuenta las características anteriores, es posible juzgar de manera bastante confiable el diseño y el tamaño de los apartamentos en las casas de vecindad.
Entonces, ha habido cambios en la distribución de los apartamentos. Con la ubicua distribución de la plomería, el diseño de edificios de varios pisos pasó a ser exclusivamente seccional, es decir, las cocinas comenzaron a ubicarse una encima de la otra, y no en ningún lugar del departamento, como se hacía antes. La estructura del pasillo se vuelve característica de los apartamentos. El trazado de la enfilada se sigue conservando en paralelo con el pasillo solo en las salas ceremoniales de los aposentos del maestro. Si antes alguna habitación tenía paredes sólidas, a fines del siglo XIX, las instalaciones de las casas suburbanas de madera con un diseño tradicional y las casas de piedra de varios pisos del centro estaban cada vez más divididas por particiones, formando varias habitaciones en lugar de una. Esto se debe a la proliferación de viviendas de alquiler. En la segunda mitad del siglo XIX, se produjo una notable disminución en el área de habitaciones, tanto privadas como ceremoniales.
Por lo general, un edificio de apartamentos especialmente diseñado se construyó con piedra, pero el 3% de las casas construidas se construyeron con madera. Naturalmente, el tiempo, la revolución, la guerra y otros cataclismos destruyeron principalmente casas de vecindad de madera. Ahora conozco solo una casa milagrosamente preservada de un diseño similar en la quinta línea de la isla Vasilievsky, 58, e incluso entonces ha sido colonizada y suspendida durante muchos años esperando reparaciones importantes (es más probable que sea demolida ... .).
El esquema de planificación espacial de un edificio es el tipo de combinación de trabajadores, servicios, locales auxiliares y de comunicación en una sola composición. Según la ubicación y la interconexión de las instalaciones, se distinguen los siguientes tipos de esquemas de planificación espacial de edificios: enfilada, con comunicaciones horizontales, con comunicaciones verticales (seccionales), sala, combinada y atrio (Fig. 3.9).
Sistema Enfilade
El sistema de suite proporciona una transición directa de una habitación a otra a través de aberturas en sus paredes o tabiques. Este sistema permite diseñar un edificio muy compacto debido a la ausencia (o mínimo volumen) de salas de comunicación. Dado que las premisas principales en el esquema de enfilada son recorridos, se utiliza plenamente en un número limitado de tipos de edificios, principalmente de carácter expositivo (museos, exposiciones). Más a menudo se usa parcialmente en elementos individuales del edificio, por ejemplo, entre las salas ceremoniales de una mansión (cabaña) o entre las habitaciones de un grupo educativo de un jardín de infancia.Sistema de comunicaciones horizontales
Un sistema de comunicaciones horizontales permite las conexiones entre los locales principales a través de la comunicación (pasillos, galerías), haciendo intransitable el local principal. Las premisas principales en relación con la comunicación horizontal pueden ubicarse en uno o dos lados. La compacidad de planificación y la rentabilidad de la solución de diseño del edificio se logra en la mayor medida con esquemas con dos pasillos paralelos o circulares. El sistema de planificación con salas de comunicación horizontal se utiliza ampliamente en el diseño de edificios civiles para diversos fines: hostales, hoteles, escuelas, hospitales, edificios de oficinas, etc.Sistema seccional
Un sistema seccional proporciona el diseño de un edificio a partir de uno o más fragmentos (secciones) de un solo carácter con planos de planta repetidos. Al mismo tiempo, los locales de todos los pisos de cada sección están conectados por comunicaciones verticales comunes: escaleras o escaleras y ascensores. El sistema seccional es el principal en el diseño de edificios de departamentos urbanos de planta media y alta, y también se incluye fragmentariamente en la estructura de planificación espacial de edificios de hostales, hospitales, escuelas, etc.Sistema de pasillo
El sistema de salas se basa en la subordinación de un número relativamente pequeño cuartos de servicio el salón principal, que determina el propósito funcional de los edificios en su conjunto. El sistema de pabellones se utiliza más ampliamente en el diseño de edificios industriales y públicos, de entretenimiento, deportivos y de exposiciones.El sistema de pasillo se utiliza para edificios de uno o varios pasillos.
Sistema de atrio
El sistema de atrio, con un patio abierto o cubierto, alrededor del cual se ubican los locales principales, conectados directamente a él o mediante locales de comunicación abiertos (galerías) o cerrados (pasillos laterales), tiene una variedad de aplicaciones.Además de su uso tradicional en las viviendas del sur, en las últimas décadas se ha utilizado en el diseño de edificios de poca altura con grandes salas: mercados cubiertos, museos, exposiciones, así como en los edificios de hoteles y oficinas de gran altura. Las ventajas del sistema en patios abiertos están en la estrecha conexión entre los espacios abiertos y cerrados requeridos según el esquema tecnológico (en el edificio del mercado - entre las salas de ventas estacionarias y el espacio para el comercio estacional, en el edificio del museo - entre el cerrado y exposiciones abiertas, etc.). Con atrios cubiertos, las ventajas son la disponibilidad de espacios públicos durante todo el año y un aumento en la eficiencia térmica del edificio. Las ventajas compositivas y funcionales del uso de atrios en edificios administrativos y hoteleros de varios pisos son la presencia de un gran espacio público y la posibilidad de mejorar la insolación de los locales de trabajo.
Sistema combinado
Un sistema combinado (mixto) que combina elementos de varios sistemas se utiliza principalmente en edificios multifuncionales. Por ejemplo, en un club juvenil, el sistema de pasillos de los pabellones deportivos y de entretenimiento se combina con el diseño del pasillo de las instalaciones para las oficinas del club.Además del diagrama funcional, la elección de la estructura de planificación del espacio y el número de pisos de un edificio está muy influenciada por las condiciones del clima, el relieve y el entorno arquitectónico. En condiciones climáticas adversas, los edificios adquieren casi inevitablemente una forma compacta y un carácter cerrado, mientras que en un clima favorable en edificios con el mismo propósito, aparece otra variante de conexiones funcionales, que proporciona una conexión estrecha con el entorno natural y la composición de la estructura. El edificio pierde su compacidad.
"... En este sentido, tengo la hipótesis de que para la gente moderna, el espacio personal es más probablemente un artefacto, una ficción, como solía ser" calórico ", y las conversaciones sobre el espacio personal son solo un fenómeno cultura moderna y acariciando al lector ansioso.
Creo que el tamaño del espacio personal es un nombre cortés y políticamente correcto del tamaño de nuestro neuroticismo. El tamaño del espacio personal es un indicador directo de ansiedad, y la cantidad de espacio personal es hermoso nombre el volumen de los miedos personales de una persona ".
()
El llamado "espacio personal" es un término psicológico popular. Todo el mundo sabe lo que quiere decir:
(De hecho, para la caracterización de una personalidad, no es solo y no tanto la distancia lo que es importante, es decir, el volumen del espacio personal, sino sus límites. El estado de estos límites: densidad, estabilidad, permeabilidad. habilidad (habilidad y destreza) para manejar los límites: expandir, estrechar, transformar - según sea necesario, consciente y automáticamente.)
A algunas personas les resulta difícil tolerar las caricias, los olores y los sonidos de otras personas.
Y otras personas están tristes y aburridas sin los sonidos, olores y caricias de otras personas.
Algunos se entregan voluntariamente a las manos equivocadas (literal y figurativamente), se dejan cuidar, nutrir y apreciar; otros no pueden soportar esto. Algunos se admiten a sí mismos, otros, categóricamente no.
Tanto esos como otros creen que es su percepción del espacio personal.
(percepción = sensación + comprensión)
- y hay una norma.
¿Qué hay en esta "norma": lo innato y lo adquirido, lo que forma la cultura y lo que es el medio ambiente?
Se está aclarando la evolución del concepto de "derecho sagrado al espacio personal"
al estudiar
Diseños de apartamentos para viviendas construidas antes de la invención de varias "teorías de privacidad".
A continuación, extractos del libro "Casas de vecindad de Petersburgo. Ensayos de la historia de la vida cotidiana". (Notas en cursiva, negrita mía).
Casas tipo galería
Al principio, intentaron construir casas de vecindad con galerías ubicadas a lo largo del perímetro del patio (un tipo de casa tomada de Europa). Desde las galerías abiertas había una entrada al apartamento y, a veces, a todas las habitaciones.
Grigorovich en "Molinillos de órganos de Petersburgo" describe el diseño de la galería: "Una pequeña casa de madera de dos pisos, pintada con la habitual pintura verde sucia y que se eleva en la esquina de un patio oscuro, les sirve de refugio. El exterior de este tipo de edificios suele estar cubierto por una galería, a la que difícilmente se puede subir por una escalera tambaleante ".
Debido al clima frío, las galerías de San Petersburgo no echaron raíces, a pesar de que incluso intentaron esmaltarlas.
La ventaja de la galería como una especie de corredor común no fue apreciada por los Petersburgo acostumbrados a enfiladas.
y que no han experimentado en las salas de paso ni el menor inconveniente
.
Diseño de Enfilade
Las habitaciones están ordenadas secuencialmente, una a una. Las puertas están en el mismo eje. De camino a la habitación lejana, pasas por todo descansar.
Conveniente para ventilar.
Cada apartamento tenía dos suites de habitaciones paralelas. Una suite delantera corría a lo largo de la fachada de la calle, las ventanas de una suite de salas de estar daban al patio. Las habitaciones de las dos suites se comunicaban entre sí.
El conjunto de habitaciones del frente termina con un espejo. Pintura de F.P. Tolstoi " Retrato familiar artista ", 1830
Después de estudiar los planos de varios tipos de apartamentos de los residentes de San Petersburgo, resultó que en la segunda mitad del siglo XIX, se produjeron cambios fundamentales en el diseño de los apartamentos: la transición de enfilada a habitaciones cerradas.
Previamente por siglos no había necesidad Cuota espacio interior a habitaciones divididas: persona no experimenté Necesidades de aislamiento y soledad.
Entonces el interior de la casa comenzó a dividirse en habitaciones, sin embargo, abiertas y no aislado.
Las cámaras de los palacios y apartamentos antiguos, por regla general, son recorridos, se conectan a enfiladas, y en ninguna de las habitaciones No completa soledad.
Por supuesto, la razón no es la "incapacidad" de los arquitectos o constructores para planificar los locales de manera diferente.
La razón es diferente, en el sentido especial del yo de una persona que permaneció constantemente visión y no lo toleraba No inconveniencia moral.
Disposición del pasillo
Solo a partir de la segunda mitad del siglo XIX en San Petersburgo, comenzaron a aparecer gradualmente cámaras y habitaciones cerradas aisladas. Primero, estos son dormitorios y oficinas matrimoniales, luego otros cuartos privados. Los individuos comienzan a sentir la necesidad de privacidad con más fuerza.
Desde la década de 1860, se han planificado pasillos en los apartamentos, e inicialmente permanece la enfilada, y los pasillos juegan un papel auxiliar: son utilizados por los sirvientes. Así es como (según la terminología moderna de vivienda) nacieron los apartamentos contiguos-aislados.
Poco a poco, empezaron a utilizar cada vez más los pasillos, a veces sin utilizar las puertas interiores.
A mediados de la década de 1880 se empezaron a construir apartamentos con habitaciones aisladas.