Conceptos básicos del sistema de versificación. Tipos de estrofas en la letra. Verso Cómo identificar ejemplos de troquis yámbicos
Objetivo: enseñar a determinar los tamaños de dos sílabas. Refuerza el concepto de ritmo. Desarrollar la creatividad de los estudiantes.
Durante las clases
1. Hoy en la lección continuaremos nuestro conocimiento de la poesía. Recuerda, por favor, ¿qué son las letras? ¿Y qué eran las musas?
(La palabra griega "líricos" significa "hablado con el acompañamiento de una lira", "musical", "emocionante".
Calliope es la musa de la poesía y el conocimiento épicos; Clio es la musa de la historia; Melpomene, la musa del canto y la poesía trágica; Euterpe es la patrona del arte de la música; Erato es la musa de las canciones de amor; Terpsichora — la musa de la danza; Urania: astronomía y matemáticas; Thalia es una comedia; Polyhymnia es la musa de los cantos (himnos) en honor a dioses y héroes).
El autor de una obra lírica se esfuerza por expresar sentimientos, su actitud hacia la naturaleza, la patria, hacia otra persona, hacia sí mismo. Pero como cualquier otro arte, el arte de la palabra poética busca un reflejo veraz de la realidad.
Recientemente hiciste dibujos para poesía. Intentemos determinar para qué poema son estas obras. ¿Están todos en sintonía con los versos? ¿Explicar por qué?
2. Ahora te voy a leer una línea y piensas: ¿es poesía o no poesía?
a) El invierno está enojado por una razón, su tiempo ha pasado. Tyutchev.
b) La luna se abre paso entre las nieblas onduladas, ilumina con tristeza los tristes claros. Pushkin "Camino de invierno"
Sí, es prosa. Dio la casualidad de que cambié el orden de las palabras y faltaba algo. ¿Cómo debería sonar la poesía? Musicalmente, rítmicamente. Y el ritmo se fue. Devuelve el ritmo y lee, quién recuerda, estas líneas.
A menudo nos encontramos con la palabra ritmo en la vida. El cambio rítmico de las estaciones, día y noche. El ritmo es una propiedad del ser universal:
Abriendo mis ojos, miro la luz brillante
Y escucho un latido
Y estas líneas son un canto considerable
Todo es ritmo ... (escrito por el poeta Ivan Bunin, cuya obra pronto nos familiarizaremos).
Hay mucho rítmico en el trabajo del cuerpo humano: el trabajo del corazón, la respiración. En el mundo que nos rodea hay ritmos que el poeta toma, adopta: el ritmo de las ruedas del tren, el ritmo del reloj. Por ejemplo, Pushkin tiene "Poemas compuestos por la noche durante el insomnio":
No puedo dormir, no hay fuego;
En todas partes oscuridad y sueño aburrido.
El reloj solo suena uno
Se escucha cerca de mí.
Pero otro poeta también transmite el tic-tac de un reloj. Bulat Okudzhava "Reloj":
Y el reloj hace tictac, tic tac, tic tac
Las noches y los días pasan
Y tranquilo, silencioso, silencioso, silencioso
Me predicen la vida.
Se nota que los niños componen sus primeros poemas con ese ritmo: ta-ta-ta-ta-ta.
¿De dónde es?
¿Qué ritmo sienten constantemente? Latido del corazón.
Y el ritmo es el corazón de la poesía. Pero como sucede en la vida, cuando una persona está emocionada, el corazón late más rápido, aunque triste, pensativo, más lento. También en versos:
De puntitas
La tarde se arrastró:
Encendí una estrella
Y cubrió las nieblas
Y poniendo tu dedo en tus labios
Yo me acuesto.
Pablo Tychina "Tarde"
Hierros detrás de las botas
Botas de tarta
Pasteles de hierro
Poker por una faja
Todo esta girando
Y girando
Y se apresura a dar un salto mortal.
K. Chukovsky "Moidodyr"
El ritmo es la repetición de los mismos elementos. ¿Y qué crea el ritmo? Vamos a tocar:
1. La tormenta cubre el cielo de oscuridad.
Y lo escribiremos.
2. En el invierno corre a la escuela,
Y en el verano yace en la habitación
Pero solo llega el otoño
Me toma de la mano.
Entonces, el ritmo se crea alternando sílabas acentuadas y átonas. Compare los dos esquemas, ¿en qué se diferencian? ¿Qué común?
En el primer caso, el acento está en la primera sílaba, y en el segundo, en la segunda.
Un elemento idéntico y repetido consta de sílabas. Así que este es un tamaño de dos sílabas. Este tamaño fue nombrado en la antigua Grecia. Hori - de las palabras "danza, danza redonda". Khorey significa danza, también hay versos de marcha.
El segundo tamaño es yámbico. Ésta es la medida más común de nuestra poesía. El origen de esta palabra, al parecer, vino del nombre de la hija del dios Pan y de la ninfa Echo, cuyo nombre era Yamba. Yamba era una sirvienta en la casa real, adonde llegó Deméter, lamentando el secuestro de su hija. Iamba comenzó a entretenerla con canciones y chistes. Y entretenido. El acento aquí recae en 2 sílabas.
Aprendamos a determinar el tamaño. Ejemplos de la tarjeta. (Las tarjetas de vocabulario se adjuntan al final del plan de la lección).
Pero entiendes que la poesía no es solo ritmo. Sigue siendo muy importante ... rima. La rima es una consonancia al final de una línea. En los viejos tiempos, se llamaba acuerdo de borde. Pero aquí, por ejemplo, Dunno lo entendió de esta manera: por cierto, tomó la rima del arenque. Bueno, ya que sabes cómo hacerlo, intentemos encontrar rimas:
S. Mikhalkov
1. Este caso es sobre una anciana.
Puedes continuar
Pero digamos en rima:
- La vejez debe ser (respetada).V.S. Shefner
2. Los centinelas duermen en la gubia,
Los gatos y los ratones duermen
Lluvia (con botas plateadas)
Corrí por el techo.S. Mikhalkov "El jinete"
3. No quiero meterme en una zanja,
Pero tengo que - vuelo
Yo no agarre la melena,
Y agarró las ortigas.
- Alejarse de mí,
Ya no me sentaré (en este caballo).
(Explique por qué en este poema, en lugar de "caballo", la palabra "caballo" y la rima están ausentes: sólo un niño, habiéndose quemado con ortigas, lloró de dolor y resentimiento).
Todo lo que hablamos tiene como objetivo crear poemas expresivos, vibrantes, rítmicos y melódicos. Lo principal en ellos, por supuesto, es el significado. Adivina cómo el poema "En la Taiga" de A.K. Peredreeva.
Comí mecido,
El silencio de la clavija
Sacudiendo ansiosamente la nieve ...
Resbaló en la nieve
Un hombre en esquís
Y el hombre tenía mucha prisa.
Él sabía: el velo de la neblina temprana es peligroso,
El vió -
Comienza una ventisca.
No saldrá a tiempo
Fuera del bosque
Empezarás a extraviarte,
Taiga no se liberará.
Y tenía prisa.
Y supo que iba a tener tiempo
Llegar a la vivienda,
Al alegre fuego
Estará a tiempo antes
Que oscurece en el bosque ...
Y de repente
Había visto
Una pista de mierda.
Bucle entre los baúles
Como una mujer ciega
Ella se apresuró
Al final del día ...
Y el hombre entendió
Que esta muriendo
La pista de esquí es de otra persona
Dejando la jungla.
Y tenia prisa
Tenía mucha prisa
Caminó hasta la vivienda
Al fuego alegre ...
Comí mecido,
El viento batía en los abetos.
Y ... (dos pistas se fusionaron en una pista).
Y ahora me gustaría escuchar tus poemas sobre el otoño. Léelo por favor.
D / z. Tutorial página 69 (rehacer). Componga dos cuartetas, una como corea y la otra como yámbico.
Tareas en tarjetas. (Determine los tamaños de dos sílabas).
1. Helada y sol, un día maravilloso
Todavía estás dormido, querido amigo.
(Pushkin A.S., yámbico)2. En el camino invernal, aburrido
La troika de galgos está en marcha.
Campana de un solo sonido
Truena cansinamente.
(Pushkin A.S., trochee)3. Mientras ardemos de libertad,
Mientras los corazones estén vivos por el honor,
Amigo mio, nos dedicaremos a nuestra patria
Las almas son hermosos impulsos.
(Pushkin A.S., yámbico)4. "¡Viento, viento! Eres poderoso,
Persigues bandadas de nubes.
Agitas el mar azul
Dondequiera que sople al aire libre ... "
(Pushkin A.S., trochee)5. El niño estaba construyendo un bote.
Y construyo un barco
Y nadé a lo largo del río
En un clima tranquilo
(Samoilov D.S., trochee)6. Cuando caminas por el sendero,
Dondequiera que mires, en los campos
Las bolas milagrosas se vuelven blancas
De tallos delgados.
(Rozhdestvensky V.A., yámbico)7. Vuelan pelusas limpias
Para el prado, para el jardín, para el bosque
Y a nosotros por paracaidistas
Desciende del cielo.
(Rozhdestvensky V.A., yámbico)8. El bosque cubrió sus picos,
El jardín asomó la frente.
Septiembre ha muerto. Y dalias
El aliento de la noche quemaba.
(Bunin I.A., yámbico)9. El árbol lloró al principio
Del calor del hogar.
Dejé de llorar por la mañana
Respiré, volví a la vida.
(Marshak S.Ya., trochee)10. Está con Totosha y Kokosha.
Caminé por el callejón.
Y una esponja vegetal como una grajilla
Como una grajilla, me lo tragué.
(Chukovsky K.I., trochee)11. Este lugar es muy espinoso
Todo lo que tomes en tus manos:
Un árbol pincha nuestras palmas,
Mora, gorguera y erizo.
(Marshak S.Ya., trochee)12. No puedo dormir, no hay fuego;
En todas partes oscuridad y sueño aburrido.
El reloj solo suena uno
Se escucha cerca de mí.
(Pushkin A.S., trochee)13. Cortó la caña seca
Y sopló el pozo
Él apretó un extremo,
Soplé en el otro extremo ...
(Lermontov M.Yu., yámbico)14. Enlaces, los enlaces son ligeros,
Mi campana suena
Camina, camina tranquilamente
Mi buen caballo.
(Rubtsov N., yámbico)15. Un pescador alegre se sentó
En la orilla del río
Y frente a él en el viento
Las cañas se balancearon.
(Lermontov M.Yu., yámbico)16. Si no hay nadie en alguna parte,
Entonces hay alguien en alguna parte.
Pero, ¿dónde está ese alguien?
¿Y dónde podría escalar?
(Berestov V., trochee)
Lo siguiente es un intento de describir de la manera más simple posible qué es una métrica poética y qué son las dimensiones básicas. Escribí mucho de esto anteriormente en los comentarios, pero luego (por alguna razón) pensé que podría ser interesante para otra persona.
Lo más probable es que aquellos que estaban interesados, por lo que todos lo saben perfectamente. Sin embargo, como dijeron Enrico Fermi y Steven Weinberg, nunca debemos subestimar el placer que obtenemos al escuchar algo que ya sabemos.
Descargo de responsabilidad: no soy filólogo ni siquiera poeta, por lo que esta publicación es de un aficionado para aficionados. Si alguien de profesionales o aficionados más avanzados corrige o agrega, estaré agradecido.
Primero, menciono algunas cosas básicas para un contexto adicional.
Cada palabra tiene un cierto número de sílabas igual al número de sonidos vocales. Hay un acento dentro de cada palabra. Hay palabras simples con un acento (defensa) y hay palabras complejas con varios acento (defensa). Hay pocas palabras complejas con varios acentos y son raras en la poesía.
¿Qué están haciendo los escritores sobre todo esto?
Nada. Forman palabras en oraciones, rara vez se preocupan por cuántas sílabas tendrá cada palabra y dónde se enfatizarán las palabras. Por tanto, la prosa no tiene un ritmo pronunciado. Solo un monótono redoble de olas en la orilla, ruido musical. El valor de la prosa no está en su ritmo, sino en su contenido. Hay excepciones, pero no son importantes en nuestra consideración ahora.
¿Y qué hacen los poetas al respecto?
1) Para ellos, además de significado, también es importante el llamado “ritmo” o “tamaño”. Estas palabras pueden considerarse sinónimos. El ritmo / tiempo es simplemente la frecuencia del acento en el texto. Es decir, el número de sílabas entre acentos. (Estrictamente hablando, existen diferentes sistemas de versificación. Aquí estamos hablando solo del sistema syllabo-tonic, que es más popular en ruso y en muchos otros idiomas, de las palabras griegas "sílaba" y "acento", que se basa en tal periodicidad.)
Puedes imaginar que un período es una oscilación de un péndulo o un metrónomo en una dirección (en física esto se llama medio período, pero no importa, lo llamaremos período). Cada vacilación es un acento o un golpe. El período es el tiempo entre las tensiones, o "la unidad del verso", es decir. sílaba acentuada + sílabas átonas que la siguen hasta la siguiente sílaba acentuada.
Cuando los poetas ponen palabras en líneas, llevan un registro de cuántas sílabas tienen las palabras y qué sílabas están acentuadas. Reúnen las palabras en cadenas como en los juegos de construcción de los niños, de modo que con tal unión, las tensiones en las palabras tienen una periodicidad, como las oscilaciones de un péndulo. En otras palabras, para que haya un número fijo de sílabas átonas entre las acentuaciones de la línea.
Por qué se hace esto es bastante comprensible. Al igual que los períodos / ritmos en la música, el ritmo de un poema afecta a una persona a nivel emocional (de hecho, la versificación nació de las canciones). Agrega otra dimensión a la idea y el contenido del poema, colores y sentimientos adicionales. Desafortunadamente, muchos aspirantes a poetas creen que tener ritmo y rima es el único requisito para la poesía, pero esa es otra historia.
2) Los períodos en los versos, por regla general, son de dos, tres y cuatro sílabas. Un punto de dos sílabas significa que hay una sílaba acentuada, luego no acentuada, luego nuevamente acentuada, etc. Aquellos. repetimos dos sílabas, en las que se acentuará una sílaba. Un punto de tres sílabas significa que hay una sílaba acentuada, luego dos átonas, luego otra acentuada, etc. Aquellos. repetimos tres sílabas, en las que se acentuará una sílaba. Lo mismo ocurrirá con un punto de cuatro sílabas. Rara vez se utilizan períodos de cinco o más sílabas.
Solo hay un estrés en un período. Puede recaer en diferentes sílabas en un período, sin embargo, dentro del marco de un poema, el acento siempre estará en una determinada sílaba en un período: solo en la primera sílaba, o solo en la segunda, etc. Esto se hace para que haya la misma distancia entre las tensiones. Estos períodos se describen con más detalle a continuación en el párrafo 4.
En la versificación, en lugar del período de la palabra "física", se usa su propia palabra "detener". Es solo un sinónimo de punto, nada más. A continuación, usaré "punto" y "detener" indistintamente. Es curioso que uno de los fundadores de la teoría de los pies, así como de la versificación sillabo-tónica en general en lengua rusa, sea Lomonosov, que fue tanto físico como filólogo, y muchos otros.
3) Y ahora vale la pena prestar atención a una diferencia entre el acento en verso y el acento en prosa. Aunque cada palabra tiene su propio acento, a veces lo saltamos en los versículos. Por ejemplo,
ShaganE eres mía, ShaganE ...
Mi tío tiene las reglas más honestas ...
Las palabras “tú” y “mío”, si las pronunciéramos en prosa, tendrían su propio acento. Pero en las líneas de arriba, omitimos estos acentos. Por así decirlo, les cerramos los ojos (u oídos), los ignoramos. ¿Por qué estamos haciendo esto? Para que los acentos en estas líneas tengan un punto. En la primera línea, el punto consta de tres sílabas, en la segunda, de dos.
Esas son todas las ideas principales. El resto son solo diferentes tipos de dicha periodicidad, es decir diferente número de sílabas en el pie y diferente acento dentro de los pies.
4) ¿Qué tipo de periodicidad se te ocurre? Es muy simple. Denotaremos la sílaba acentuada como “1” y la sílaba átona como “0” (normalmente se denotan como palos y guiones, como “_, o / -, etc., pero tales designaciones son en mi humilde opinión menos convenientes y claras ):
10 10 10 10 ...
01 01 01 01 ...
100 100 100 ...
010 010 010 ...
001 001 001 ...
1000 1000 1000 ...
etc. Puede golpear estos motivos sobre la mesa, enfatizando la sílaba acentuada con un golpe más fuerte. Todos los nombres como "iamb", "trochee", etc. se inventan simplemente para no dibujar los ritmos cada vez, como se dibujan arriba, sino para llamarlos nombres estándar.
1 1 1 1 1 1 ... esto Braquicolon(Este y otros nombres de tamaño se derivan de las palabras griegas correspondientes). Este es un metro raro en el que solo hay palabras de una sílaba en el poema. Cada palabra tendrá su propio acento, es decir se acentuarán todas las sílabas del poema. Por ejemplo, DÍA - NOCHE, AÑO. Mig - siglo, era - no. Es difícil escribir poesía en este tamaño y parece demasiado monótono, quiero más variedad.
10 10 10 10 .... esto Hurra... El acento recayó en la primera sílaba de la línea, luego en la tercera, en la quinta ... es decir. para todas las sílabas impares. Por ejemplo, "La tormenta cubre el cielo de oscuridad".
01 01 01 01 .... es Yambo... El acento recayó en la segunda sílaba, luego en la cuarta, en la sexta ... es decir. para todas las sílabas pares. Por ejemplo, "Mi tío era la regla más honesta". Todo Eugene Onegin está escrito en yámbico (más precisamente, en tetrámetro yámbico; lo que es “tetrámetro”, ver más abajo en el párrafo 5).
La corea y el yámbico tienen el mismo período: dos sílabas (por lo tanto, estos tamaños se llaman de dos sílabas o de dos partes), solo el acento recae en diferentes sílabas en este período. Yamb es el tamaño más simple y popular en la versificación rusa.
El período solo es importante dentro de una línea. No prestamos atención a la frecuencia de transición de una línea a otra. Lo que ha crecido ha crecido. Por ejemplo, en "Mi tío de las reglas más honestas" la línea termina con una sílaba átona, y la siguiente línea también comienza con una sílaba átona, aunque en una línea la iamba debe tener una sílaba acentuada después de la sílaba átona. No es un problema.
100100100 .... esto Dáctilo... Por ejemplo, "Rueda, rueda una bola azul".
010010010 ... es Anfibrach... Por ejemplo, "Me siento tras las rejas en una oscuridad húmeda".
001001001 ... este Anapesto... Por ejemplo, "ShaganE, eres mi ShaganE".
Para dactyl, amphibrachium y anapesta, los períodos también son los mismos: tres sílabas (por lo tanto, estos tamaños se denominan de tres sílabas o de tres partes).
1000 1000 1000....
0100 0100 0100....
0010 0010 0010....
0001 0001 0001....
Hay cuatro casos diferentes a la vez, pero todos se denominan en una palabra. Peón y se distinguen por nombres: “peón con acento en la primera sílaba” (o “primer peón”), “peón con acento en la segunda sílaba” (o “segundo peón”), etc. Por ejemplo, "No pienses en segundos. Llegará el momento, tú mismo lo entenderás, probablemente". Este es el segundo peón.
No es necesario memorizar todos estos nombres, aunque es sencillo, hay muy pocos. Pero en cualquier caso, lo principal es comprender el principio general, y es muy simple.
Los poetas no eligen el tamaño por casualidad. Un cierto tamaño no es solo un ritmo dado, sino también un estado de ánimo dado, que debe combinarse con la idea y el contenido del poema. Yamb es un sonido fuerte y enérgico. La corea es más suave y tersa. Tamaños de tres sílabas (dactyl, amphibrachium, anapest): flexible, cercano al habla coloquial. Peon es a menudo filosófico y melancólico. Por supuesto, hay excepciones.
Todo esto, por cierto, no tiene nada que ver con la rima. Los poemas deben tener un metro, independientemente de si son blancos o rimados. Este último tendrá una peculiaridad solo en que las sílabas acentuadas deben rimar.
5) Ahora solo queda añadir que los poemas también se distinguen por el número de puntos (parada) en un verso. Dos paradas significa dos paradas por línea. Triciclo - tres líneas. Cuatro pies, cuatro, etc. El número de pies es una especificación de tamaño además del nombre de tamaño habitual, como yámbico o trore. Sobre poemas específicos dicen no sólo "escritos en yámbico", sino, por ejemplo, escritos en "yámbico tetrámetro".
Aquí hay algunos ejemplos cortesía de nuestro patrocinador habitual:
El cura tenía un perro.
Ambos murieron de cáncer.
- Dos sílabas en el pie y acento en la primera sílaba. Entonces esto es una trochee.
- Cuatro tensiones por línea, es decir cuatro pies seguidos. Así que este es un trore de cuatro patas.
Una tarde fría flota en mis ojos
tiemblan los copos de nieve en el carruaje,
viento helado, viento pálido
cabrá palmas rojas,
- Dos sílabas en el pie y acento en la segunda sílaba. Entonces esto es yámbico.
- Cuatro tensiones en una línea, por lo que este es un tetrámetro yámbico.
Sin país, sin cementerio
No quiero elegir.
Hacia la isla Vasilievsky
Vendré a morir
- Tres sílabas en el pie y acento en la tercera sílaba. Así que esto es lo peor.
- Dos tensiones en una línea, entonces este es un anapest de dos pies.
El número de pies en una línea, como la longitud del pie, también afecta el estilo del poema. Los tamaños del tetrámetro (especialmente el tetrámetro yámbico) son los más populares y ricos en cuanto a posibilidades, se pueden utilizar en casi todos los casos. Cinco pies y seis pies: un poco solemne y épico, inherente a los poemas, dramas y sonetos. Al mismo tiempo, las filas largas - pentámetros y seis pies - a menudo tienen una pequeña pausa en el medio, la llamada "cesura". Por lo general, es apropiado tanto en significado como en ritmo; es difícil leer una línea larga sin pausas. Como resultado, una línea larga se divide en dos medias líneas y, por ejemplo, un yámbico de seis pies sonará como uno de tres pies.
Resumiendo, podemos llegar a la siguiente jerarquía de "unidades estructurales" en el poema: sílaba - pie - línea - estrofa. Desde el punto de vista del ritmo y el contenido semántico, la unidad estructural más importante es la cuerda. Por lo general, hay 4 líneas en una estrofa, pero puede ser menos o más. Por ejemplo, una estrofa de un soneto consta de 14 versos, como la famosa estrofa de Onegin (a veces se dice que una estrofa de un soneto consta de varias estrofas “ordinarias”) En las canciones, las estrofas se llaman versos.
6) Como ocurre con todas las reglas, existen casos especiales al dimensionar. Por ejemplo, ¿cuál es el tamaño del próximo poema?
Una nube dorada durmió
En el cofre de un acantilado gigante
Si pones estrés de la forma en que se pronuncian en la vida, resultará
De la noche a la mañana, una nube dorada
En el cofre de un acantilado gigante
¿Qué talla es? Algo incomprensible ... En tales casos, los filólogos agregan el acento "imaginario" de la siguiente manera:
NOCHE UNA NUBE DE ORO
EN EL PECHO DEL RELOJ DE VELIKAN
y, en consecuencia, lo denominan “corea con omisiones de estrés”. E incluso se les ocurrió una palabra especial para esto. Pírrico... Esto ocurre todo el tiempo, especialmente en pies de dos sílabas, es decir. yámbico y corea. Y es comprensible por qué: pocas palabras tienen solo una o dos sílabas, lo que significa que en la mayoría de las palabras no será posible soportar el ritmo de dos sílabas “acentuar a través de una”. Y a veces ocurre la situación opuesta: no se omiten los acentos, sino que se agregan otros adicionales. Se llama Espondeo.
¿Cómo determinar el tamaño en tales casos? Agregue acentos imaginarios o elimine los innecesarios para obtener un punto constante en cada línea, como se muestra arriba con la nube dorada. Y calcula lo que sucede después de eso.
7) Finalmente, a veces el tamaño del poema puede cambiar, es decir, puede ser diferente en diferentes líneas. Normalmente, esto conserva el "tipo" del tamaño, es decir. la longitud del pie (por ejemplo, yámbico o trocaico), pero diferentes líneas tendrán un número diferente de pies. Está bien, es solo un truco. Se encuentra, por ejemplo, en fábulas:
Se subió al abeto
EL DESAYUNO LO TIENE TODO
- En la primera línea hay tetrámetro yámbico, en la segunda - tetrámetro yámbico.
así como nuestro patrocinador habitual (que tiene todo lo que se pueda imaginar):
Entré a la jaula en lugar de la fiera,
Quemé mi tiempo y chasqueé con un clavo en la barra,
- En la primera línea hay un anapest de cuatro pies, en la segunda, un metro y medio.
Al mismo tiempo, las dos últimas líneas ilustran otro caso especial: una sincronización un poco "sucia", cuando el ritmo / período no se observa estrictamente. No solo acentos faltantes o innecesarios (como en pírrico y esponjoso), sino un número diferente de sílabas en los pies. Pero nuestro patrocinador puede hacerlo. La alternancia y la mezcla de tamaños son comunes en él, pero muy armoniosos, experimentó mucho y con éxito. Tienes que poder romper las reglas.
8) Y, muy concisamente, sobre la métrica poética (también syllabo-tonic) en inglés:
- "Tamaño" es un metro (o metro en inglés americano), y un pie es un pie métrico, lo cual es lógico.
Los nombres de tamaño suenan similares: iambus, trochee, etc. Están formados por las mismas palabras griegas que en ruso, pero en inglés se pronuncian de acuerdo con las peculiaridades del idioma inglés.
- Los nombres de "dos pies", "tres pies", etc., en contraste con el principio de estos nombres en ruso, también se usan en griego, es decir, no dos o tres pies, sino un dimetro, trmetro, etc. En este caso, "seis pies" en inglés es hexámetro. Probablemente recuerde que los versos antiguos son hexámetros. Y es comprensible por qué, en la antigüedad, la poesía se escribía principalmente en tamaño de seis pies.
- Menor rigor en mantener el ritmo, es decir mucho más a menudo que en ruso, hay un tamaño "sucio", cuando el número de sílabas en el pie no es constante. A menudo, pero no siempre, estos lugares se suavizan cuando se leen en voz alta cambiando la pronunciación de algunas palabras, es decir, tragando o estirando algunas sílabas. Puede parecer un poco extraño al principio, se necesita algo de tiempo para acostumbrarse. Este no es el resultado de la negligencia de los poetas, sino de esas características del lenguaje y su percepción y pronunciación.
- Los versos blancos son mucho más comunes que en la versificación rusa. Por ejemplo, la mayoría de las tragedias y comedias de Shakespeare están escritas en un pentámetro yámbico sin rima (escribió sonetos en rima).
Eso, de hecho, es todo. Ahora puedes manejar cualquier poesía. ¡Lucro!
Incluso alto:
PD Dibujos proporcionados por nuestro otro patrocinador, un excelente dibujante danés.
Objetivos de la lección:
- la formación del conocimiento de las dimensiones poéticas, sobre el papel de las dimensiones de dos y tres sílabas en un texto poético;
- desarrollar la capacidad de escuchar el ritmo y presentar imágenes poéticas;
- fomentando el amor por la lengua materna, un sentido de orgullo por su riqueza y diversidad.
DURANTE LAS CLASES
I. OGMOMENTO.
II. EXPLICACIÓN DEL NUEVO MATERIAL.
1. Palabra del maestro.
Los metros poéticos ayudan al poeta a crear una obra poética rítmica.
La poesía rusa, como regla (¡pero no exclusivamente!) Nos aparece en forma de una versificación sillabo-tónica basada en una disposición ordenada de sílabas acentuadas y átonas en verso: en lugares fuertes (exclusiva o principalmente) acentuados, en débiles unos: sílabas átonas.
La unidad estructural mínima de un verso es un pie. Una parada es una secuencia de una o más sílabas átonas (débil) y una sílaba acentuada (fuerte), alternadas en un cierto orden.
El pie es de dos sílabas, cuando dos sílabas se repiten constantemente: acentuada y no acentuada, o viceversa; y trisilábico, cuando se repiten una sílabas acentuadas y dos átonas.
(Denotaremos una sílaba acentuada como esta: _ /, y una sílaba átona como esta: _, entonces los pies de dos sílabas se pueden representar de la siguiente manera: trochee _ / _, yámbico _ _ /; y de tres sílabas así:
dactyl _ / _ _, amphibrach _ _ / _, anapest _ _ _ /)
No podía tener iamba de una corea,
No importa cómo peleamos, distingue: -
¿Es realmente tan difícil distinguir el yámbico de la corea?
Por supuesto no. En pocas palabras, ni Evgeny ni sus maestros conocían un pequeño esquema de fórmula, solo una simple palabra. Lo recordará fácilmente y podrá distinguir no solo el yámbico de la corea, sino incluso el anfibraquio de dáctilo o anapesta.
¡Eso es todo! Entonces, recuerda una palabra HYADAMAN
¡Sí, no es una palabra fácil!
"¿Y qué hacer con esta palabra?" - usted pregunta.
Vamos a construir una pirámide con esta palabra.
Simplemente comenzaremos a construirlo de una manera algo inusual, no desde los cimientos, sino desde el techo.
XY
Daman
2. Determinación de tamaños poéticos
A. DOS TAMAÑOS
Recordemos
VETER, VETHER, eres poderoso
Persigues las nubes
¡Oh, oh, oh! Parece que va a llover ahora. Más bien debemos construir un techo ( X - COREI)
KHOREI- (griego choreios, literalmente danza), trochei (griego trochaios, literalmente correr), una métrica poética con lugares fuertes (acentuados) en las sílabas impares del verso.
Para que sea más fácil recordar el ritmo de la corea, sugerimos sustituir cualquier palabra de dos sílabas con acento en la primera sílaba de la línea rítmica, por ejemplo, agua(Después de todo, las nubes llevan lluvia y agua). Los chicos del club de poesía de la escuela "Green Lamp" y yo se nos ocurrieron pequeños poemas que ayudan a restaurar y memorizar los ritmos de tamaños poéticos. Esto es lo que tenemos sobre la corea:
Horay _ / _ (agua)
El coro canta:
Un - golpe, dos - fallos, -
La tercera, quinta sílaba está acentuada,
Cada par está relajado.
Para escuchar el ritmo de la corea
Repite rápidamente en tu mente:
"Agua - agua - verter agua", -
Resulta ser un troche.
Khorey escribió todas las canciones de cuna y, por cierto, después de Lermontov, todos los poemas en los que hay un paisaje nocturno. .
Entonces tenemos la primera letra (X, que significa troach): el primer ladrillo.
Recordemos de nuevo a "Eugene Onegin".
Aún estás dormido, querido amigo:
(A.S. Pushkin)_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
YAMB - (iambos griegos), una métrica poética con lugares fuertes en las sílabas pares del verso ("Mi tío de las reglas más honestas ..." 6 pies (poemas y dramas del siglo XVIII), 5 pies (letra y dramas de los siglos XIX y XX), libre diferencial (fábula de los siglos XVIII-XIX, comedia del XIX).
Para que sea más fácil recordar el ritmo de la corea, sugerimos sustituir cualquier palabra de dos sílabas con un acento en la segunda sílaba en la línea rítmica, por ejemplo, agua.
Los amantes de la poesía del club escolar "Green Lamp" han ideado una pista de poema, que ayuda a recordar mejor las características del yámbico.
Iamb _ _ / (agua)
En Rusia poetas yámbicos
Prefieren componer.
Hay una señal en el pie:
Donde hay una sílaba par, hay "huelga".
Nos ayudará a identificar el yámbico
Repita: "Agua - agua - agua,
Agua - agua - agua - agua ", -
Siempre suena como el ritmo de la iamba.
Yamb es el sonido enérgico, a menudo solemne del verso. .
Aquí tenemos la segunda letra (YO SOY, lo que significa yámbico)- el segundo ladrillo.
B. TAMAÑOS TRIPLES
Entonces, hay un techo, ahora es el momento de construir paredes del frío. Construiremos las paredes de nuestra casa piramidal con pies más grandes de tres sílabas.
Los medidores de tres sílabas son entonacionalmente más flexibles, cercanos al habla coloquial (probablemente por eso Lermontov los amaba y Nekrasov los prefería).
1. DACTIL
¡Nubes celestiales, peregrinos eternos!
Con un paso azul, una cadena de perlas
Apresúrate, como yo, exiliados:
(M.Yu. Lermontov)_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
El primer ladrillo en la base de nuestra pirámide ( D - dáctilo)
DACTIL - (griego daktylos, literalmente dedo), un metro poético formado por pies compuestos de 3 con un punto fuerte en la primera sílaba del pie ("pozo profundo cavado con una pala", es Nikitin). Los tamaños más comunes de dáctilo syllabo-tonic ruso. Dactyl 2 pies (en el siglo XVIII), 4 y 3 pies (en los siglos XIX y XX).
Para que sea más fácil recordar el ritmo de dáctilo, sugerimos sustituir cualquier palabra de tres sílabas con un acento en la segunda sílaba en la línea rítmica, por ejemplo, oro.
Y esto es lo que nuestros amantes de la poesía inventaron una definición poética de dáctilo y la escribieron en dáctilo:
Dactyl _ / _ _ (dorado)
Dactyl: es el primero de las tres sílabas,
Puedes contar el estrés como un dedo.
Primero, cuarto, séptimo y décimo
Sílabas de percusión en costura alada.Clave para el reparto de palabras dactyl
Como una llave, Tartila es dorada.
"El oro es oro" - repites
Y entre los poemas siempre reconocerás a dactyl.
2) ANFIBRAQUIA
El siguiente ladrillo de nuestra pirámide es anfibraquio (Am):
En el norte, lo salvaje está solo
EN LA CIMA DESNUDA DEL PINO
Y dormimos, balanceándonos y vertimos nieve
Vestida como una bata, lo está.
(M.Yu. Lermontov)_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
AMPHIBRACHY - (griego amphibrachys, literalmente corto en ambos lados), una métrica poética formada por 3 pies compuestos con un lugar fuerte en la segunda sílaba ("No hay viento sobre el bour"). Los tamaños más comunes de la anfibraquia syllabo-tonic rusa son 4 pies (desde principios del siglo XIX) y 3 pies (desde mediados del siglo XIX).
Para conocer este tamaño, componimos el ritmo de un verso poético a partir de una palabra de tres sílabas con énfasis en la sílaba media. Que también sea de metal, pero que ya no sea precioso. planchar. Los miembros de nuestro club de poesía describieron los anfibraquios de la siguiente manera:
Amphibrachian _ _ / _ (hierro)
La segunda de las dimensiones de tres sílabas es anfibrach.
Aquí, en cada pie, el énfasis está en el centro.
Sílabas acentuadas en un anillo de átonas
Al abrigo del calor, la lluvia y el viento.
El secreto de la anfibraquia está en la palabra "hierro".
No nos es menos útil que el oro.
"Hierro - hierro" - repita en una fila,
Y puedes reconocer fácilmente a los anfibracios.
3. ANAPEST
Y finalmente, la última pared, el último ladrillo. eso Anapest (An).
Está en tus melodías más íntimas
Hay uno fatal sobre la muerte.
Hay una maldición para los convenios sagrados,
Hay un regaño de felicidad.
(A. Blok)_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
ANAPEST - (del griego anapaistos reverso a dáctilo, literalmente reflejado), una métrica poética formada por 3 pies compuestos (ver pie), con un lugar fuerte en la tercera sílaba; en la sílaba inicial de la línea hay a menudo un acento superesquemático ("ALLÍ, en el aullido de la noche", AABlok). Los tamaños más utilizados del anapest syllabo-tonic ruso son 4 y 3 pies (de mediados del siglo XIX).
Este tamaño nos ayudará a recordar la palabra. plata.
Anapest _ _ _ / (plateado)
Y anapest es el último tamaño de tres sílabas,
Y aquí cada tercera sílaba se acentúa en el pie,
Es como un espejo, es Dáctilo al revés
Suele cantar canciones largas.
El ritmo de anapesta nos ayuda a descubrir
La campana es un suave repique de plata.
"Plata - plata" - tienes que repetir,
Para escuchar la anapest detrás de esa plata.
B. CONCLUSIÓN. CASA PIRÁMIDE
XY
Daman
Ahora veamos por qué estábamos construyendo toda esta pirámide.
Tenemos "dos pisos". La superior es de dos sílabas, una de las cuales está acentuada. La más baja es de tres sílabas, donde el acento también recae en una. En los estudios literarios, estos "pisos" se llaman pies.
X es la primera en un pie de dos sílabas. Esto significa que si de dos sílabas el acento recae en la primera, entonces es precisamente trochee:
Una nube cubre el cielo de oscuridad.
Yo soy el segundo. El acento recae en la segunda sílaba, por lo tanto, es yámbico:
¡Escarcha y sol, día maravilloso!
D significa que en un pie de tres sílabas, el acento recae en la primera sílaba y este tamaño se llama dáctilo:
Nubes celestiales, peregrinos eternos ...
Am es el segundo, por lo tanto, el pie con acento en la segunda sílaba se llama anfibraj:
En el norte, lo salvaje está solo
An es el último de esta fila. Entonces, si el estrés recae sobre él, es lo peor.
Hay en tus melodías más íntimas ...
Entonces, chicos, ahora saben qué es el metro poético y cómo determinarlo. Has visto lo importante que es el tamaño de un poema para crear su estado de ánimo. ¡Ahora puedes sentirte como verdaderos poetas! Ahora puedes competir con Eugene Onegin, quien, como recuerdas, intentó escribir poesía, pero pronto abandonó esta ocupación. ¿Quizás no tuvo éxito precisamente porque "no podía distinguir el yámbico de la corea, por mucho que lucháramos"?
III. ANCLAJE
PRUEBA usando tarjetas perforadas. Tarjetas perforadas para 8 preguntas con 4 posibles respuestas.
Tarea: poner una cruz en la casilla correspondiente a la respuesta:
a - trore; b - yámbico; c - dactilo; d - anfibraquio; si la respuesta es "anapest", todas las casillas de la línea permanecen vacías.
Las nubes se precipitan, las nubes se enroscan;
Luna invisible
Ilumina la nieve que vuela;
El cielo está nublado, la noche está nublada. (Khorey)¡La última nube de la tormenta dispersa!
Solo corres por el azul claro
Tú solo arrojas una sombra opaca
Solo entristeces un día jubiloso. (Anfibraquio)Cubre la hoja dorada
Suelo húmedo en el bosque ...
Pisoteé valientemente con mi pie
La belleza del bosque de primavera ...
Las mejillas arden por el frío
Cualquier cosa en el bosque para que yo corra
Escucha las ramas crujir
¡Rastrilla las hojas con el pie! (Dáctilo)Un amigo de mis duros días
Mi paloma decrépita
Solo en el desierto de los bosques de pinos
Durante mucho, mucho tiempo me has estado esperando. (Yambo)En el norte, lo salvaje es solitario
En la cima desnuda hay un pino,
Y duerme, se balancea y suelta nieve
Ella está vestida como una túnica. (Anfibraquio)
¡Tú, santo sol, arde!
Cómo esta lámpara se vuelve pálida
Antes del amanecer claro
Entonces la falsa sabiduría parpadea y arde
Ante el sol de la mente inmortal.
¡Viva el sol, que se esconda la oscuridad! (Anfibraquio)
La vela solitaria es blanca
¡En la niebla del mar azul!
¿Qué busca en un país lejano?
¿Qué arrojó en su tierra natal? (Yambo)
Sobre las olas azules del océano
Solo las estrellas brillarán en el cielo
Un barco solitario se apresura
Corriendo a toda vela. (Anfibraquio)
(Comentando las respuestas).
LITERATURA Y OTRAS FUENTES
- Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Literatura en sexto grado. Lección por lección. - M.: "Palabra rusa", 2002, p. 81.
- screen.ru/school/razmer/
Hay bastantes tipos el tamaño de la versificación, se acostumbra distinguir cinco tamaños principales: trochee, yámbico, dactyl, anfibrachium, anapest.
Hurra
Versificación simple de dos sílabas. Se enfatiza en sílabas impares (1, 3, 7, etc.):
Las hojas caen en el jardín ...
En este viejo jardín, solía ser
Me iré temprano en la mañana
Y deambular por donde quiera que vaya. (I. Bunin)
Versificación de dos sílabas, el acento recae en las sílabas pares (2, 4, 6). Los más comunes son el yámbico de 4, 5 y 6 pies. Por ejemplo, "Eugene Onegin" se escribe con tetrámetro yámbico.
Así que golpea, no conozcas el descanso
Deja que la vida viva profundamente:
El diamante arde desde lejos
¡Fracciones, mi yámbico enojado, piedras! (A. Blok)
Dáctilo
Tamaño de versificación de tres sílabas. Los acentos caen principalmente en 1,4,7, etc. sílabas, es decir, un pie de tres partes de unas tres sílabas con acento verbal en la primera sílaba. Los más comunes son los dáctilos de dos y cuatro patas.
Espejo a espejo, con balbuceo tembloroso
Lo apunté a la luz de las velas;
Dos filas de luz y una emoción misteriosa
Los espejos arden maravillosamente. (A. Fet)
Anfibrach
Tamaño de versificación de tres sílabas. Los acentos recaen principalmente en 2, 5, 8, 11, etc. sílabas. El tetrámetro anfibraquial más común:
Ya no pude escuchar al loco,
Levanté mi espada reluciente
Le di al cantante una flor sangrienta
Como recompensa por un discurso atrevido. (N. Gumilyov)
Anapesto
Tamaño de versificación de tres sílabas. Los acentos recaen principalmente en 3, 6, 9, 12, etc. sílabas. El triciclo anapest más común.
Mi amado, mi príncipe, mi prometido,
Estás triste en un prado florido.
Esquivar entre los campos de oro
Me acurruqué del otro lado. (A. Blok)
SIZE es una forma de organización del sonido de los versos. Podemos decir que el tamaño del verso es el orden de alternancia de sílabas acentuadas (largas) y átonas (cortas) en una línea. Según el número de sílabas en el pie, el tamaño del verso se divide en dos sílabas y tres sílabas. En verso silábico, el tamaño está determinado por el número de sílabas; en tónico - el número de tensiones; en métrico y syllabo-tonic - metro y número de pies. El número de pies determina la longitud del tamaño: dos paradas, triciclo, cuatro paradas, cinco paradas, etc.
Khorey. El primer tamaño de dos sílabas más simple. Se enfatiza en sílabas impares (1, 3, 7, etc.).
Trochee clásico:
Las hojas caen en el jardín ...
En este viejo jardín, solía ser
Me iré temprano en la mañana
Y deambular por donde quiera que vaya. (I. Bunin)
Sin embargo, la trocha pura es difícil de obtener. En corea pura, las palabras no pueden tener más de tres sílabas. Si colocamos el acento en la cuarteta de Bunin anterior, podemos notar que el acento "extra" recae en la sílaba "yut" de la palabra "caída". No hay más perturbaciones en el ritmo de la percusión, pero ¿qué pasa con esto? Eso es todo. Lo principal es que el acento "correcto" también debe estar presente, cayendo en la palabra donde debe estar. Si otro sale en tamaño, "superfluo" para una palabra dada, simplemente se recita "sin acentos", suave y exactamente. Esta omisión de estrés se llama pírrica.
Aquí hay otra trochee (también de Bunin):
Manzanos y senderos grises
Hierba brillante esmeralda
Sobre abedules - pendientes grises
Y ramas de encaje llorón.
En este pasaje, el pírrico se puede encontrar en la sílaba "ni" en la palabra "manzana", en la letra "e" en la palabra "gris" y así sucesivamente.
Es decir, no es necesario utilizar 4 tensiones por línea en la corea de 4 pies. Pero es importante que el acento sea suficiente para escuchar el ritmo del verso, es decir, la repetición de una determinada colocación de acento.
En general, trochee es fácil de usar, la sílaba es simple, la mayoría de las veces se usa un coro de cuatro o cinco patas, aunque incluso hay uno de dos piernas (muy raramente).
Yambo. Un tamaño igualmente común en la poesía rusa, de dos sílabas, el acento recae en las sílabas pares (2, 4, 6). Los más comunes son el yámbico de 4, 5 y 6 pies. Por ejemplo, "Eugene Onegin" se escribe con tetrámetro yámbico. Iambic es incluso más fácil de operar (¡que me perdone el idioma ruso!) Que un trochee.
Así que golpea, no sé descansar,
Deja que la vida viva profundamente:
El diamante arde desde lejos
¡Fracciones, mi yámbico enojado, piedras!
(A. Blok)
Este fue un ejemplo de un yámbico de 4 pies. Las pirias no son menos comunes en yámbico que en corea. Nuevamente, esto se debe al hecho de que el tamaño es "corto", de dos sílabas.
Usando Blok como ejemplo, presentaré el concepto de un reproche.
Y aquí hay un ejemplo de yámbico mixto (1-3 líneas - pentámetro yámbico, 2-4 - yámbico doble):
¿Cuáles son las alturas sobre esta isla?
¡Qué niebla!
Y el Apocalipsis fue escrito aquí,
Y Pan murió. (N. Gumilyov)
Dactyl es un tamaño de tres sílabas, donde el acento cae principalmente en 1,4,7, etc. sílabas, es decir, un pie de tres partes de aproximadamente tres sílabas con un acento verbal en la primera sílaba.Los dáctilos de dos y cuatro partes más comunes. Pero el más común y efectivo es el dáctilo mixto, por ejemplo, la primera línea es triciclo, la segunda es triciclo.
Espejo a espejo, con balbuceo tembloroso
Lo apunté a la luz de las velas;
Dos filas de luz y una emoción misteriosa
Los espejos arden maravillosamente. (A. Fet)
En realidad, todos los tamaños de tres sílabas se ven bien cuando se combinan líneas con un número diferente de paradas.
El cardiograma se rompe y baila y se enfurece,
Están sucediendo cosas locas en él, al azar.
Ella se apresura a la derecha, luego a la izquierda, luego recta,
Late y, como el álamo temblón de Judas, tiembla.
(ejemplo de un pentámetro dactyl.).
Y aquí hay una copia de un dáctilo muy peculiar de seis pies con dos cesuras:
En el invitado amarillo "noah, from grey kleu" en adelante, con tapizado ella "lkova,
Tu cuerpo Siya "ama en el segundo" zhurfi lánguido "ks
En un "color cómico" wengué amarillo que, marrón-blanco,
Le propones a lo sutil sobre el "iris ke" ks,
Inhalar suavemente "I cigar ertsge"
(I. Severyanin)
Amphibrach es un tamaño de tres sílabas, donde el acento recae principalmente en 2, 5, 8, 11, etc. sílabas. En otras palabras, esta es una estrofa de tres partes con una anacrusa monocotiledónea: | | | ... El tetrámetro anfibraquial más común:
Ya no pude escuchar al loco,
Levanté mi espada reluciente
Le di al cantante una flor ensangrentada,
Como recompensa por un discurso atrevido.
(N. Gumilyov)
Aquí hay un ejemplo de un fenómeno raro: un anfibraco de seis pies alternando con uno de cinco pies:
Oh, cielo maravilloso, por Dios, sobre esta Roma clásica,
Bajo un cielo así, involuntariamente te convertirás en artista.
La naturaleza y las personas aquí parecen ser diferentes, como si las imágenes
De los brillantes poemas de la antología de la antigua Grecia. (A. Maikov)
Anapest es una escala de tres sílabas en la que el acento recae principalmente en 3, 6, 9, 12, etc. sílabas. Es decir, es un tricot con anacrusa dicotiledónea | | | ... El triciclo anapest más común.
Mi amado, mi príncipe, mi prometido,
Estás triste en un prado florido.
Esquivar entre los campos de oro
Me acurruqué del otro lado. (A. Blok)
Hay un anapest de 2,4,5 pies. Por ejemplo, bidireccional:
Sin país, sin cementerio
No quiero elegir.
Hacia la isla Vasilievsky
Vendré a morir.
(I. Brodsky)
Este poema clásico "Stanza" tiene una cláusula monosilábica característica en 1-3 líneas, lo que le da un encanto, alguna sílaba no estándar.
Entonces, hemos considerado cinco dimensiones poéticas básicas. ¡Asegúrate de usarlos! Por supuesto, uno no puede obsesionarse con ellos, pero la historia muestra que estos tamaños son los más adecuados para la versificación en ruso, y uno no puede ignorarlos categóricamente en busca de nuevas formas. Sólo habiendo aprendido a utilizar perfectamente la métrica poética clásica se puede proceder a la experimentación poética. Aunque ... Pushkin y Lermontov hace 200 años, cuando la formación de la poesía estaba en marcha y no se trataba de utilizar extravagantes mezclas de tamaños de habla en la poesía, ya estaban buscando nuevas formas, tratando de diversificar la poesía clásica rusa. establecido por Derzhavin. Por eso son geniales.
Hay nueve tamaños básicos en ruso. En ausencia de una o más vocales en una línea de cualquiera de los nueve tamaños, se forma el décimo tamaño, que se llama dolnik (el término fue introducido por V. Bryusov de la palabra "compartir", "parte").
Representación gráfica de diez tamaños de verso:
1. Corea - Estrés de la primera sílaba
2. Yamb - desde el segundo
3. Primer acento de Dactyl
4. Estrés anfibracio del segundo
5. Anapest - acento del tercero
6. Peón primero - golpe desde el primero
7. Peón segundo estrés del segundo
8. Peón tercer estrés del tercero
9. Peón el cuarto. Estrés del cuarto
10. Dolnik - trochee, una vocal omitida
EJEMPLOS de diez tamaños de verso:
1. Tu'chi corre, tu'chi vientos ...
2. Es hora, es hora, los cuernos están sonando ...
3.Tu`chi errantes celestiales y eternos ...
4. La última nube de la tormenta dispersa ...
5. Aquí está la entrada del desfile. En días solemnes ...
6. No te acerques desde el calor del mediodía ...
7. Fondos izda iki, dime tú ...
8. En el aire del océano, sin timón y sin viento ...
9. Bajo un cielo azul ...
10. Algo con mi memoria se ha convertido en ...
El tamaño de un verso popular no está determinado por la longitud de todas sus sílabas (como en la versificación antigua), sino por el número de acentos en una línea.
Había un abedul en el campo
En el campo rizado estaba ...
Dependiendo de la tarea asignada por el autor, el tamaño del verso puede ser diferente.
ALEXANDRIAN VERSE (del antiguo poema francés sobre Alejandro Magno), complejo francés de 12 o yámbico ruso de 6 pies con cesura después de la sexta sílaba y rima pareada.
Trabajador temporal arrogante, vil y traicionero,
El monarca es un hábil adulador y un amigo ingrato,
Tirano furioso de su tierra natal,
¡Villano esquivado!
K.F. Ryleev
AMFIBRAKHIY: verso de tres sílabas con acento en la segunda sílaba.
En el norte, lo salvaje es solitario
En la cima desnuda hay un pino,
Y duerme meciéndose, y nieve que fluye libremente
Está vestida como una bata.
M.Yu. Lermontov
ANACRUZA: sílabas débiles (átonas) que preceden al primer acento métrico. En los versos sillabo-tónicos, un crujido es constante: en corea y dáctilo es cero, en yámbico y anfibraquia es monosilábico, en anapesta es disilábico.
HEXÁMETRO (del griego "seis dimensiones"). Metro poético de la poesía épica antigua. V.K. Trediakovsky.
Ira, diosa, canta a Aquiles, el hijo de Peleev,
Terrible, que causó miles de calamidades a los aqueos:
Derribó muchas almas de héroes gloriosos ...
Homero "Ilíada"
ICT - sílaba acentuada en verso (arsis). El intervalo interictal (tesis) es una sílaba átona en un verso.
LOGAED es una métrica poética formada por una combinación de pies desiguales, cuya secuencia se repite correctamente de estrofa en estrofa. La forma principal de letras de canciones antiguas.
Mis labios se acercan
A tus labios
Los sacramentos se vuelven a cumplir
Y el mundo es como un templo.
V.Ya. Bryusov
Monosilábico es un tamaño monosilábico exótico. Todas las sílabas están acentuadas.
Se usa muy raramente.
Dol
Sed
Caminado
Abuelo.
Dirigió -
Breul
Seguido.
De repente
Cebolla
Hacia arriba:
¡Mierda!
Lince
Al polvo.
ILLINOIS. Selvinsky.
PENTON - (cinco sílabas) - un tamaño poético de cinco sílabas con énfasis en la tercera sílaba. Desarrollado por A.V. Koltsov y utilizado en canciones populares. La rima suele estar ausente.
No hagas ruido, centeno
¡Una oreja madura!
No cantes, cortacésped
¡Sobre la amplia estepa!
PYRRICHIUS es uno de los tipos de pies de versificación antigua. Pyrrhichia son pies de dos sílabas que no tienen sílabas tónicas. Ayudan a mantener el tamaño del versículo mientras omiten el énfasis en él. La posibilidad de utilizar pyrrhichia contribuye a un uso más completo de todos los medios del lenguaje debido a una amplia variedad de variaciones rítmicas de cada tamaño.
Tres doncellas junto a la ventana
Girando tarde en la noche ...
A.S. Pushkin
IMPACTO SUPERESQUEMA: enfatiza el punto débil de la métrica poética.
El espíritu de negación, el espíritu de duda ...
M.Yu. Lermontov
SPONDEY - pie yámbico o corea con estrés sobreesquemático. Como resultado, el pie puede tener dos tensiones seguidas.
Sueco, ruso - puñaladas, chuletas, cortes
Ritmo de tambor, clics, rechinamiento,
El trueno de las armas, el pisotón, el relincho, el gemido
Y muerte e infierno por todos lados.
A.S. Pushkin
TRIBRAKHIY - omisión de acento en tamaño de tres sílabas en la primera sílaba.
"Días únicos de gracia ..."
TRUNCIÓN: un pie incompleto al final de un verso o medio verso.
picos de las montañas
Duerme en la oscuridad de la noche
Valles tranquilos
Lleno de neblina fresca.
M.Yu. Lermontov
PENTÁMETRO es un metro auxiliar de versificación antigua. De hecho, es un hexámetro con un truncamiento en el medio y al final del verso. En su forma pura, no se utiliza el pentámetro.
LECCIÓN 22
ESTROFA. SUS TIPOS
Los poemas a menudo se combinan en combinaciones que se repiten varias veces en el poema. Una combinación de versos que representan un todo rítmico-sintáctico y unidos por una rima común se llama STROPHI, es decir, una estrofa es un grupo de versos con cierta disposición de rimas. La característica principal de una estrofa es la repetición de sus elementos: pies, tamaños, rimas, número de versos, etc.
Es muy difícil alejarse del pasado
Lo cerca que estuvimos una vez
Y hoy nos volvimos a ver -
Y en los ojos no hay amor, no hay añoranza.
G. Uzhegov
DOS LINEAS - el tipo más simple de estrofa de dos versos: en poesía antigua - DISTICH, en silábico - VIRSHI.
El chico Lyova estaba llorando amargamente
Porque no hay guay
¿Qué pasa? - preguntó en casa,
Asustado más que un trueno
Respondió sin una sonrisa:
Los peces no pican hoy.
N.Rubtsov
TRES LINEAS (terceto) - una estrofa simple de tres versos.
En alegrías despreocupadas, en encanto viviente,
Oh, días de mi primavera, pronto te vas.
Fluye más lento en mi memoria.
A. S. Pushkin
Los tipos más comunes de estrofas en la poesía clásica fueron
CUADROOMS (cuartetos), octavas, terzines. Muchos grandes poetas
los utilizó para crear sus obras.
¿Sigues viva, mi anciana?
Yo también estoy vivo. Hola a ti, hola!
Deja que fluya sobre tu choza
Esa noche de luz indescriptible.
S. Yesenin
CINCO LINEAS - quinteto.
Y el mundo está gobernado por mentiras y rabia
El grito no se detiene ni un momento.
Y todo mezclado en mi corazón:
Contiene piedad que es sagrada para las personas,
Y enojo contra ellos, y vergüenza para ellos.
N. Zinoviev
SIXISTINE - sextine. Una estrofa de seis versos.
Escarcha y sol; ¡dia maravilloso!
Aún estás dormido, querido amigo.
Es hora, belleza, despierta:
Abre tus ojos cerrados con dicha
Hacia la Aurora del Norte
Aparece como la estrella del norte.
A.S. Pushkin
EL SEPTIISMO - Sentima. Estrofa compleja de siete versos.
¡Sí! Hubo gente en nuestro tiempo
No como la tribu actual:
¡Los Bogatyrs no son ustedes!
Tienen una mala participación:
No muchos regresaron del campo ...
No seas la voluntad del Señor,
¡No delatarían Moscú!
M.Yu. Lermontov
EIGHT-LINE (octava): una línea de ocho líneas en la que el primer verso rima con el tercero y el quinto, el segundo con el cuarto y el sexto, el séptimo con el octavo. La octava se basa en una triple repetición (estribillo).
¡Es un momento triste! Encanto de los ojos!
Tu triste belleza me agrada.
Amo la exuberante marchitez de la naturaleza,
Los bosques vestidos de carmesí y oro,
Hay ruido y aliento fresco en su dosel,
Y los cielos se cubren con una niebla ondulada,
Y un rayo de sol raro, y las primeras heladas,
Y los inviernos grises lejanos son una amenaza.
A.S. Pushkin
Esquema de octava: ABABABVV.
NUEVE - NONA. Una rima compleja que consta de nueve versos.
Dame un palacio alto
Y alrededor hay un jardín verde
Para que a la sombra de su ancho
Uvas maduras de color ámbar;
Para que la fuente no se detenga
En el salón de mármol murmuró
Y estaría en los sueños del paraíso
Regado con polvo frío,
Ponerse a dormir y despertar ...
M.Yu. Lermontov
La DIEZ es la décima. A menudo se encuentra en las obras de M. Lomonosov, Derzhavin. Actualmente, casi nunca se usa. Esquema ABABVVGDDG. Una variación del decimal es ODIC STROPHE, que se usa para escribir odas solemnes y felicitaciones.
ONEGINSKAYA RHYMMA - la forma de la estrofa en la que se escribió la novela "Eugene Onegin" de Alexander Pushkin. La estrofa consta de 14 líneas
Cuatro con rima cruzada, dos pares con rimas adyacentes, cuatro con rima circular y las dos últimas líneas nuevamente con rima adyacente. Una estrofa siempre comienza con un final femenino y termina con un final masculino.
Se instaló en esa paz,
Donde el pueblo estaba vigilando
Durante cuarenta años regañó al ama de llaves,
Miré por la ventana y aplasté las moscas.
Todo era sencillo: el suelo es de roble,
Dos armarios, una mesa, un sofá de felpa,
Ni una mancha de tinta en ninguna parte.
Onegin abrió los gabinetes:
En uno encontré un cuaderno de gastos,
En otro, hay toda una línea de licores,
Jarras de agua de manzana
Y el calendario del octavo año;
Viejo, teniendo mucho que hacer
No miré otros libros.
Esquema ABABVVGGDEEDZH.
BALLAD stanza - una estrofa en la que los versos pares constan de más pies que los impares.
Una vez en la noche de Epifanía
Las chicas se preguntaron:
Zapatilla detrás de la puerta,
Habiéndolos quitado de sus pies, los arrojaron;
Vertimos nieve; debajo de la ventana
Escuchado; alimentado
Pollo de grano contado;
Se calentó cera ardiente ...
V. Zhukovsky
SONETO. Un cierto número de versos y la disposición de las rimas son característicos no solo de las estrofas, sino también de algunos tipos de versos. El más común es SONNET. Los sonetos de Shakespeare, Dante, Petrarca se han hecho mundialmente famosos. Un soneto es un poema que consta de catorce versos, generalmente divididos en cuatro estrofas: dos cuartetas y dos tres versos. En cuartetos, se utiliza rima circular o cruzada, y lo mismo para ambos cuartetos. La alternancia de rima en trisychi es diferente.
¡Poeta! No valore el amor de la gente
Pasará un momento de ruido de entusiasta alabanza.
Oirás el juicio de un necio y la risa de una multitud fría,
Pero te mantienes orgulloso, tranquilo y sombrío.
Tú eres el rey: vive solo. En el camino libre
Ve a donde te lleve tu mente libre.
Frutos celosos de pensamientos libres,
Sin exigir recompensas por una noble hazaña,
Están en ti. Eres tu propia corte suprema;
Sabes evaluar a todos con rigor tu trabajo.
¿Estás satisfecho con él, artista exigente?
¿Satisfecho? Así que deja que la multitud lo regañe
Y escupe en el altar donde arde tu fuego
Y con una agilidad infantil se sacude tu trípode.
A.S. Pushkin
Esquema de soneto: ABABABABVVGDDG, pero también son posibles algunas variaciones en la disposición de las rimas.
TERZYNES - estrofas de tres versos con una forma original de rimar. En ellos, el primer verso de la primera estrofa rima con el tercero, el segundo verso de la primera estrofa con el primero y tercero de la segunda estrofa, el segundo verso de la segunda estrofa con el primero y tercero de la tercera estrofa, etc. .
Me encantaron las aguas brillantes y el ruido de las hojas,
E ídolos blancos a la sombra de los árboles,
Y en sus rostros el sello de pensamientos inmóviles.
Todo son brújulas y liras de mármol,
Espadas y pergaminos en manos de mármol
Sobre las cabezas de los laureles, sobre los hombros de pórfido,
Todo provocó una dulce especie de miedo
En mi corazón; y lágrimas de inspiración
Al verlos, nacieron ante nuestros ojos.
A.S. Pushkin
Los Terzin escribieron La divina comedia de Dante. Pero rara vez se usan en la poesía rusa.
Esquema Terzina: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL.
TRIOLET - encontrado en nuestro tiempo. Con este tipo de rima, los versos A y B se repiten como estribillos.
Incluso en primavera el jardín huele fragante,
Todavía el alma está alegre y cree
Que las terribles pérdidas pueden repararse,
Incluso en primavera, el jardín huele fragante ...
¡Oh, dulce hermana y dulce hermano!
Mi casa no duerme, las puertas están abiertas para ti ...
Incluso en primavera, el jardín huele fragante,
El alma también está alegre y cree.
I. Severyanin (Loparev)
Esquema triolet: ABAAABAB.
RONDO es un poema que contiene 15 versos con rimas AABVA, ABVS, AAVVAS (C- estribillo sin rima, repetición de versos).
El rondo, como estilo de versificación, fue popular en la poesía francesa de los siglos XVIII y XIX.
De los otros tipos de estrofas (ahora casi sin usar), vale la pena mencionar las siguientes:
SICILIANA - ocho versos con rima cruzada ABABABAB.
ZAFIRO STROPHA. Fue inventado en la Antigua Grecia en los siglos 6-7. ANTES DE CRISTO.
ROYAL STROPHA es un siete versos con el sistema de rima ABBAAVV.
ASTROFISMOS es un poema en el que no hay división en estrofas, lo que le da al poeta más libertad compositiva. También se utiliza en la actualidad en poemas infantiles, fábulas y en versos saturados de habla coloquial.
Amable doctor Aibolit
Se sienta debajo de un árbol.
Ven a él para recibir tratamiento
Tanto la vaca como la loba
Tanto el insecto como la araña
¡Y el oso!
Sana a todos, sana
Buen doctor Aibolit.
K. Chukovsky